“八怪”对于文人画的变革是较为全面的，既有思想层面的，也有技法层面的，不仅是画，还有书法与诗、词、曲、印，张扬个性特征。他们以书为画，又以画入书，民间的小调、百姓的俗事，统统可以入诗入画，冷寂的文人画坛，焕然有了丰富多彩的新天地。
中国书画珍品之夜《得天然趣—扬州画派书画》：纵横笔墨得天趣——关于‘扬州八怪’
文/萧平（丙申之秋于金陵爱莲居）
"扬
州八怪”，是清代雍正、乾隆时期活动于扬州、画风特立的一批画家。对于“八怪”，各家说法不一，加在一起共十五人。以年龄长幼排列如下：陈撰（1678—1758）、华嵒（1682—1756）、高凤翰（1683—1749）、边寿民（1684—1752）、汪士慎（1686—1759）、李鱓（1686—1762）、金农（1687—1763）、黄慎（1687—1770）、高翔（1688—1753）、李葂（1691—1755）、郑燮（1693—1765）、杨法（1696—约1762 后）、李方膺（1697—1756）、闵贞（1730—1788 尚在）、罗聘（1733—1799）。
其实，若论条件相似，可以列入的画家还不止此数。在所列的十五家中，大都与扬州有关，或生于此，或居于此，或活动于此，或交友于此。他们的共同点，除了与扬州的关系外，大都属于中层或以下的文化人，诗、文、书、画、印皆所擅，少数为官者，也仅仅“七品官耳”，最后还是卖画终老的。他们主要取法于传统文人写意画的范式，但从各自不同的审美、个性给予改造和变化，形成鲜明的个性特征，却又不远离市民与百姓，有些甚至借取民间的形式。他们把标举“士气”的文人画推广普及到民间，他们是文人画或曰士夫画的还俗者。
“八怪”对于文人画的变革是较为全面的，既有思想层面的，也有技法层面的，不仅是画，还有书法与诗、词、曲、印，张扬个性特征，显然是最为突出的，古厚朴拙者有之，精妙入神者有之，纵横洒落者有之，冷峻奇崛者亦有之……他们以书为画，又以画入书，民间的小调、百姓的俗事，统统可以入诗入画，冷寂的文人画坛，焕然有了丰富多彩的新天地。近些年来，国内外拍卖场陆续出现过零星的“扬州八怪”作品，但如此集十二家三十九件之多的专场，则是首次。
华秋岳自奇其画，游京师无问者。
一日有售赝画者，其裹华笔也，华见而太息出都。
——清·戴熙《习苦斋画絮》
无不标新领异，机趣天然。
——清·秦祖永《桐荫论画》
华嵒，字秋岳，号新罗山人，又号布衣生等。福建临汀人。早年家贫，出身于民间画工，后流寓扬州，以卖画为生。平生‘不慕荣利’，以技为隐，擅画花鸟、人物、山水。花鸟画脱胎于清恽寿平。山水主要取法元人，旁参唐寅。人物师法陈洪绶、马和之，别具风格。由于他来自民间，又具有‘诗书画三绝’的文人素质，作品形成‘文质相兼’的艺术趣味，明朗、清新、俊逸的笔调表现了他‘离垢’的审美理想。华嵒的画风对后世产生了深远的影响。
1229
华喦 芙蓉野鸭
立轴 设色纸本
戊辰（1748年）作
130 × 59.5 cm
鉴藏印:希坡审定、曾藏何蘧盦处、何瑗玉印
说明:
旧藏者何瑗玉（清道光-光绪间，19世纪），字蘧盦，又号莲身居士，广东高要人。官翰林院待诏，富收藏。与兄昆玉均精鉴别，享誉岭南。
新罗山人是个天才型人物，他能诗能文，书法亦佳，而画尤称一绝，小写花鸟为恽南田后第一人，又善山水、人物、鸟兽鱼虫，亦无一不佳。是扬州画派中极为杰出的一个。此轴写群凫戏水，有浮溪鸣叫者，有俯首觅食者，有登岸修羽者；有黑羽赭腹者，有羽翼纯白者，神态极为生动。坡旁苇草飘拂，蜀葵迎风，用笔灵秀，设色淡雅。画面动静生发。品在逸、妙之间，真仙笔也，读之令人神往。
曾经清人何瑗玉收藏，瑗玉收明清画多而精，其距新罗生活的年代不远，故能鉴其真也。
十二家中，华嵒最擅写生，其笔下之动物、禽鸟无不具有鲜活的生命。《芙蓉野鸭》一图，即是证明。高凤翰丁巳废右手，改用左笔，格外恣肆纵横，其《牡丹湖石》可见大略。
最风流处却如痴，颠米迂倪未是奇。
再散千金仍托钵，已残右腕更临池。
殷生潇洒谈元日，戴椽昂藏对簿词。
见说淮南传盛事，遗文争患少人知。
——清·卢雅雨
西园砚癖夸石交，左手握管疑持螯，
涉笔诡异别趣饶。
——清·凌霞《天隐堂稿》
高凤翰，字西园，号南村，自号南阜山人，山东胶州人。曾任安徽歙县县丞，去官后流寓扬州。擅画山水、花卉。山水师法宋人，近赵令穰、郭熙一派。五十五岁左右，右手病改用左手。更号‘尚左生’刻印‘丁巳残人’。其画具有宋人雄浑之神，元人静逸之气。秦祖永《桐荫论画》评道：‘离奇超妙，脱尽笔墨畦径，法备趣足，虽不规规于法，而实不离于法。’
1201
高凤翰 牡丹湖石
立轴 设色纸本
乾隆乙丑（1745年）作
132.5 × 48 cm
鉴藏印:王季迁氏审定真迹
说明:王季迁(1906-2003)，又名季铨，字选青，别署王迁、己千、王千、纪千。苏州人，东吴大学毕业。善山水，从顾西津、吴湖帆游，以“四王”为宗，尤精鉴赏，海内大家。其收藏之富，为华人魁首，在海内外皆有极大的影响。
高凤翰多才多艺，能诗能画能书，兼擅治印，早年受知于王渔洋，后复为卢雅雨等所赏。尝任歙县、绩溪仪征县令，有政声，以受诬去官，遂卖画扬州，终以穷愁老病于乾隆十四年弃世。时年六十六岁。乾隆二年，高凤翰以风疾右手病残，遂以左手作书画，不数年而熟练如故，古朴雄豪益胜未残时，其嗜艺术似性命，及顽强毅力令知者肃然生敬。此图作于乾隆十年乙丑，已为左手所作，然笔墨使转纵横如意，顿挫起落，赋形绘色极为纯熟，而笔力雄健，意气入神，虽右臂健壮者不能及也。崖上花，以红色淡染，余皆墨钩。题云：“红妆争出斗风流，知道人从艳色求。”虽自嘲，然应世从众，亦扬州画派谋生一途，虽求雅俗共赏，仍各个个性毕露，为难能也。
1204
高凤翰 岁朝图
立轴 设色纸本
乙丑（1745年）作
110.5 × 49 cm
鉴藏印:角茶轩收藏书画之印
出版:《金石书画》第七十五期，东南日报，1937年。
此图亦作于乾隆乙丑，因为开岁之初，故笔底有喜气及腾跃之气。松梅竹枝插瓶盎，后以柑橘衬之，皆新年案头之供。即景图之，故生动有致，墨沈淋漓，盖兴来之作，故佳。
1205
高凤翰 草书信札册
册页（八开） 水墨纸本
乾隆三年（1738）作
28.7 × 16.6 cm (每幅)
著录:
1.《扬州八怪书法印章选》，第226-233页，江苏美术出版社，1993年。
2.《高凤翰年谱》，第383-384页，中国文联出版社，2002年。
此册八开，乃高凤翰寄其甥思陶札子二通，书于乾隆三年。此前一年他中风右手瘫痪，故改左手作书画，因不习惯，故札中称“每作百余字外，便掣筋痛。”第三札亦称“左手作书画亦甚拙而苦，大逾常格。”可见他初习左手执笔之艰辛困苦，亦可知其日后有所成就之大不易。但他生性乐观，末一纸称“他日可装一册，知满仲山又当发财也。”满仲山估计是当地一裱画师。故高凤翰开玩笑说他装裱此册“当发财也。”其诙谐达观，于此可见一斑。而他所以能在困顿苦厄之中逆境而上，终于在艺坛出人头地，正与其乐观顽强的个性大有关联。读之令人起敬！
第三札：“左手作书画亦甚拙而苦，大逾常格。”
末一纸：“他日可装一册，知满仲山又当发财也。”
李鱓是“八怪”中唯一两度进入宫廷的画家，却偏偏性格不拘，《花鸟册》为其晚岁所作，笔墨多变，放纵中见古拙，耐人寻味。李方膺下笔痛快，特擅写梅，其晚岁作《墨梅图》自题曰：“十日炊无米，梅花兴更狂，平生甘淡漠，嚼雪是家常。”可见其品性之高洁。
书法古朴，款题随意布置，另有别致，
殆亦摆脱俗格，自立门庭者也。
——清·秦祖永《桐荫论画》
复堂作画真粗豪，大胆落墨气不挠。
东涂西抹皆坚牢，砚池滚滚惊飞涛。
——清·凌霞《天隐堂稿》
十分颜色十分红，顷刻名花在眼中。
富贵都凭吾笔底，不愁天放落花风。
——清·李鱓《牡丹湖石》
1209
李鱓 花鸟册
册页（九开） 设色、水墨纸本
乾隆十七年、十八年（1752、1753年）作
26.8 × 40.6 cm (每幅)
此册九开，作于乾隆十七、十八年，画兰、桂、杏花、萝卜、鹌鹑、锦鲤、荷花白鹭、杏花小鸟等。虽为晚作，然笔减意不减。其中折枝杏花乃对花写出，含露欲滴，如淡妆倩女，风神秀美；锦鲤一幅，红鳞碧草，活泼泼有濠梁之乐；紫蝴蝶一幅亦淡雅野逸，皆无霸酣之态。他平生画花卉多而禽鱼少，此册有五开，可见是其用意所作，非率而应酬之品可比。
杏花
锦鲤
紫蝴蝶
1211
李鱓 梅兰竹石
立轴 水墨绢本
雍正八年（1730年）作
108 × 53.2 cm
鉴藏印:屺瞻墨缘、柏村审定珍藏、乐山主人
说明:朱屺瞻旧藏。
朱屺瞻（1892-1996），江苏太仓浏河新镇人，名增钧，号起哉、二瞻老民。斋名梅花草堂、癖斯居、养菖蒲室、修竹吾庐等。历任上海艺术专科学校教授、西画系研究所主任、中国美术家协会顾问。
李鱓中年曾供奉内庭，诏令从蒋廷锡学。此图作于雍正八年，李鱓四十五岁时，笔法用墨，皆不离蒋氏法门，潇洒清逸之气为晚年所无，乃其画中清品。曾经朱屺瞻先生收藏，先生上世纪三、四十年代收明、清诸大家画多而精，故此轴尤可珍也。
◆ ◆◆
十日厨烟断米炊，古梅几笔便舒眉。
冰花雪蕊家常饭，满肚春风总不饥。
——清·李方膺《题墨梅诗》
河鱼一束穿稻穗，稻多鱼多人顺遂。
但愿岁其有时自今始，鼓腹含哺共嬉戏。
岂惟野人乐雍熙，朝堂万古无为治。
——清·李方膺《鲇鱼图》
李方膺，字虬仲，号晴江，别号秋池，江苏南通人。曾以父荫出任山东乐安、兰山，安徽合肥等地县令。为官清正，为民着想，因不肯随上级俯仰而被诬罢官。寄居南京项氏借园，常往来于扬州，卖画为生。善画松、竹、梅、兰及小品，主张绘画创作应直接向生活学习，以创造出自己独立的风格。李方膺的画风如其为人性格，落墨雄肆浑厚，沉着痛快，用笔横涂竖抹，脱略恣纵，以气势胜。与郑燮、李鱓相友善，曾合作《岁寒三友图》。
1216
李方膺 墨梅图
立轴 水墨纸本
乾隆二十年（1755年）作
140 × 47 cm
李方膺善画梅，卷、册、堂轴传世颇多。好用减笔，虬屈苍劲，有临风傲雪之状，与金冬心古质之笔，汪巢林清逸之趣，高西唐瘦冷之态，神趣有异，然皆画梅高手，难分轩轾。此轴写老梅凌空，二枝劲直向上，一枝俯出，至梢头复上仰，郁郁生气，尽在笔头，也在枝头。花亦多作仰态，虽疏疏着笔而精气神跃然满纸。“平生甘淡漠，嚼雪是家常。”冷逸放达，素心人才能得此满纸清韵。
1215
李方膺 双鱼桃花
立轴 水墨纸本
乾隆八年（1743年）作
74 × 41 cm
李方膺，清乾隆时南通人。幼随其父耕读于乡，后举贤良方正科至山东任县宰，后罢归，卖画维扬，为八怪之一。初作小写意，乾隆初结识李复堂受其影响纵笔作大写，以淋漓古质而自成一家。此轴写桃花鳜鱼，皆系竹篮之上，一鱼侧身，一鱼正仰，桃枝则低昂斜出。落笔迅猛，用中锋疾扫，如篆如草，圆厚跌宕，表现力极强。自题七绝一首，书法重实，足称三绝。
杨法之书可谓奇特，《篆书五言诗》，以战笔作篆，俨然如画，又以草书落款，奇奇怪怪，正其独到。黄慎以大草书法写人物，《添筹图》巨幅，洒落自如，飘然入仙乡。闵贞称孝子，擅人物孩童，却也能山水，《溪山探幽》别出一格。
春水一江隔，怀君意独真。
同为林下老，谁是眼中人。
野服疏狂态，沙鸥远近邻。
片帆何日便，携手更相亲。
——清·汪士慎《怀杨已军》
已军篆法能兼包，诗情古淡惟白描，
太羹元酒非官庖。
——清·凌霞《天隐堂稿》
1214
杨法 篆书五言诗
立轴 水墨纸本
100.5 × 43.5 cm
出版:
1.《名人书画》（第八集），商务印书馆，1918年。
2.《支那墨迹大成》（第八卷）“条幅”，（日本）兴文社，1973年。
此轴字体出于钟鼎，而笔势腾挪，然力量出于笔尖，故瘦劲入骨，却活泼灵动，绝无一般篆书的拘板之态，与当时书坛擅小篆者大异其趣，虽任越却古意盎然，是其佳作无疑。
◆ ◆◆
闽中画师有瘿瓢，曹衣吴带皆熔陶，
点睛活泼同秋猱。
——清·凌霞《天隐堂稿》
爱看古庙破苔痕，惯写荒涯乱树根，
画到精神飘没外，更无真相有真魂。
——清·郑燮赠黄慎诗
少小离家拜画师，夺来风骨写枯枝。
可怜清际无狂草，管领扬州天下知。
——清·黄慎自作诗
黄慎，字恭寿，号瘿瓢，福建人，寄寓扬州，为乾隆时“扬州八怪”之一。擅人物、山水，初师上官周，后放笔大写，遂自开生面。
1220
黄慎 渔翁得利图
镜心 设色纸本
124.5 × 58.5 cm
黄慎，乾隆时福建宁化人，字躬懋，又字恭懋，更字恭寿，号瘿瓢。幼贫，遂学画谋生，初学上官周，遂能作细笔人物，造型能力极强。后纵笔为写意，定居扬州，为八怪之一。此图写一白发渔翁雨中钓鱼而归，边行边对鱼作笑，满足于得鱼换酒，醉眠芦花的简单放达生活。鱼尾摆动的鲜活之状，老者自在在得的蹒跚之态，跃然纸上。笔墨淋漓，纵横如意，纯熟已极。渔竿自纸顶一笔而下，信手而得，极见功力。是其佳作。
1221
黄慎 添筹图
立轴 设色纸本
293.5 × 129 cm
说明:苏州文物商店旧藏。
出版:《中国古代书画图目》第六册，130页，苏3-065，文物出版社，1993年。
著录:《中国古代书画鉴定实录》（肆），第2023页，东方出版中心，2011年。
黄慎，字恭寿，号瘿瓢，福建人，寄寓扬州，为乾隆时“扬州八怪”之一。擅人物、山水，初师上官周，后放笔大写，遂自开生面。此图写传说“八仙”中汉钟离、吕洞宾故事，二仙宽袖大袍，迎风作法，半空有仙鹤应召飞来。幅式巨大而气势一贯，确非凡笔。
边寿民，苇间居士，以芦雁名，所作大雁形态各异，却笔笔交待清晰，亦其性格所致。汪士慎亦以写梅胜，《清夜烹茶》一图，反映了他于山水画方面有不凡造诣。
苇间好，明浦豁西窗。
两岸荇芦侵阔水，半天紫绿挂斜阳。新月到回廊。
苇间好，最好是新睛。
寺后菜畦春雨足，城头帆影夕阳明。人傍女墙行。
苇间好，初夏最关情。
浅水半篙荷叶出，深芦一带水禽鸣。雨后杂蛙声。
苇间好，重九雨霏霏。
古寺客穿红叶出，小舟人载菊花归。酒熟蟹螯肥。
——清·边寿民《忆江南·苇间好》
边寿民，初名维祺，字颐公，又字渐僧、墨仙，号苇间居士，晚年又号苇间老民、绰翁、绰绰老人。江苏淮安人。善画花鸟、蔬果和山水，尤以画芦雁驰名江淮，有‘边芦雁’之称。其泼墨芦雁，苍浑生动，朴古奇逸，极尽飞鸣、食宿、游泳之态。因他画芦雁，称其所居名‘苇间书屋’。他又工诗词、精书法。
1226
边寿民 寒汀芦雁
立轴 设色纸本
雍正壬子（1732年）作
94.3 × 106.3 cm
此图作于雍正十年壬子，是边寿民中年之作，故构思用笔皆严谨周到，绝无荒率之态。群雁呼应之状，江湖幽旷之景，大地冻凝之色，都意到笔随，颇为用心。自题作于富春江上，可见是出游时作。江山陶冶，见景生情，激发画兴，非泛泛应酬而为。史传称边寿民墨中每加胶，此图极为明显，禽羽及冻冰墨汁皆结边，是其一证，的笔无疑。
◆ ◆◆
小院栽梅一两行，画空疏影满衣裳。
冰华化雪月添白，一日东风一日香。
——清·汪士慎《题梅花》
莫道称高蹈，孤清性所耽。结欢无热客，侵梦有烟岚。
贫久衣裘敝，厨荒菽粟甘。不知三市外，何处拥华骖。
——清·汪士慎《岁暮自嘲》
汪士慎，字近人，号巢林，又号溪东外史，安徽歙县人。一生清贫穷窘，酷嗜茶，性爱梅，居扬州以卖画为生，安贫乐道。晚年双目失明，却自我安慰道从此不用再见那些忙忙碌碌的平常人了。以手摸索作画，经过不懈地努力后，比未失明时画得更加工妙。善画梅、竹，工篆刻、八分书。刻印与高翔、丁敬齐名。所画梅花清淡秀雅，有一股疏香冷气，以抒发其清高孤傲的襟怀。故金农评道：‘千花万蕊，管领冷香，俨然灞桥风雪中。’
1227
汪士慎 梅花册
册页（十开） 水墨纸本
辛丑（1721年）作
26.5 × 32 cm
鉴藏印:戴芝农父秘笈之印、培芝珍秘、芝农秘玩、润州戴氏倍万楼鉴真、曾藏戴芝农处、培芝清赏、培之所藏、戴氏芝农藏书画印、润州戴植字培之鉴藏书画章、培之清赏（1-9印，参见上书《戴植》48、8、20、30、34、26、23、19、17印，1545页）
说明:
1.上款“振华”或为程从龙，字荔江，又字振华。江苏甘泉人，一作淮阴人。多才艺，精鉴赏。康乾间的重要古印收藏家，好聚全石泉布，曾于乾隆三年（1738）编就《秦汉印谱》六册。汪士慎、高翔常与程振华一道观赏秦汉古印，讨论印学。本专场1235号金农漆书《南华经》，款署“南华经，书为振老年道兄。”或亦为程从龙书。
2.旧藏者戴植（清道光间，19世纪），字培之，号芝农，一号成芬，别署诚庵、芝道人、听骊馆主人、培万楼主人、翰墨轩主人等，江苏丹徒人。其“翰墨轩”、“心太平轩”、“培万楼”收藏书画和古籍，在当时称极一时，其中宋、元、明刻本10余种。其所藏书画后来大都归于上海博物馆。
汪士慎，字仅诚，又字近人，号巢林、七峰居士、溪东外史等。安徽人，久寓扬州，为八怪之一，擅画花卉，尤长画梅，瘦枝繁朵，清气满幅，是八怪中画品极高的一个。他早年学石涛，墨色浓重，有淋漓之概。今藏中国历史博物馆的《桃花书画册》作于他三十五岁时。浙江博物馆所藏的《诗画册》作于四十四岁时。另一幅《古佛像》（今藏广东博物馆）虽无记年，但也必是其较早作品无疑，都有石涛纵宕淋漓的遗风。本场《梅花册》作于康熙六十年辛丑，汪士慎三十六岁，其中梅竹兰石画法，纵恣酣畅，不论是梅花的出枝，兰、竹、石的用笔，都有取法石涛的痕迹，与晚年淡毫柔条的冷逸画法有异，却与上述三件作品风调相近。而其中一开枝干用双勾的，则已有晚作清隽淡逸的气息。是他谋求个人面目的探索期作品无疑。
梅花册 局部
金农创“漆书”，非隶非楷，特立一格，其《南华经》可作一证。他六十岁学画，重笔意，出天趣，《菩提罗汉》即可见也！罗聘为金农弟子，学文学诗，又为老师代笔。其画如其师，真朴中见天趣。《山斋赏花》写友人焦五斗拈须赏花，神采生动，笔意率真，可称妙制。
予年七十始作渴笔八分，汉魏人无此法，
唐宋元明亦无此。
——清·金农书《外不枯中颇坚》自题
年五十余始从事于画。
始画竹，继画梅，继画马，最后画佛。
其布置花木，奇柯怪叶，设色尤异，
非复尘世间所睹。
——清·吴颢《国朝杭郡诗辑》
金农，字寿门，号冬心，又号稽留山民、曲江外史、昔耶居士等二十几种，浙江杭州人。博学多才，工诗词，精鉴赏，兼善书画、治印。在‘八怪’中，其学识修养最为广博。晚年居扬州僧舍，以卖画为生，至衰老穷困而死。善画梅竹、人马、佛像、山水等，肖像画追求于似是非是之间，开辟了文人肖像画领域。其书法独创一种自称为‘漆书’的字体，富有金石味。诗文有《冬心诗集》、《冬心随笔》、《冬心杂著》等。
1235
金农 漆书《南华经》
立轴 水墨纸本
86 × 46.5 cm
鉴藏印：平斋过眼、秦祖永宝藏印、学海堂
说明：
(一)上款“振老年道兄”或为程从龙，字荔江，又字振华。江苏甘泉人，一作淮阴人。多才艺，精鉴赏。康乾间的重要古印收藏家，好聚全石泉布，曾于乾隆三年（1738）编就《秦汉印谱》六册。程振华与金农既是诗友、画友，又是印友。本场拍卖会1227号拍品，汪士慎《梅花册》署“勤斋汪士慎写此册赠振华同学清玩。”或亦为程从龙作。
(二)曾经吴云（1811-1883）、秦袓永（1825-1884）收藏
1.吴云，字少甫，号平斋，晚号退楼，又号愉庭，安徽歙县人。喜好古精鉴赏，金石书画。家有“两罍轩”、“听枫山馆”、“二百兰亭斋”专收藏之所。
2.秦祖永，字逸芬，号楞烟外史，金匮（今江苏无锡）诸生，官广东碧甲场盐大使。工诗古文辞，善书，而于六法力深研究。有《桐阴论画》、《画学心印》等。
金农能文能诗善画善书，也善鉴定，见多识广，修养全面，审美能力极强，故治艺为学，皆别出手眼，高人一筹。所作漆书得之于汉魏碑刻而又能自我作古，独开生面。此轴以大小、倾侧破其呆板，在方正中求变化。用笔扁平但气局沉稳、结字紧密而神韵放达，满幅有书卷之气流衍，是其佳作无疑。保存极好，故精气神充彻纸墨间，尤可宝贵。
1233
金农 梧桐清露
立轴 水墨绢本
乾隆丙子（1756年）作
119 × 38.5 cm
梧桐，皮青如翠，叶缺如花，妍雅华净，赏心悦目，古人每植之中庭，可赏可荫。倪云林有洗桐之雅事，蔡邕有斫琴之创制。故历代有人咏之画之。冬心此图，写高梧挺立，有冲天之势，其上桐叶如盖，桐实累累。画笔淹润古朴，不染一点尘俗习气。左下漆书三行，书自度曲：“金井鹿卢空，苔阶涩露湿梧桐。无端堕叶，不待秋风。吴宫夜雨，又添新恨二十五声中。”非词非诗，自创体裁，故称之为自度曲。乃词中变体也，活泼清新，读之神怡，与书与画可称三绝。
1234
金农 菩提罗汉
立轴 设色纸本
100 × 52 cm
出版:《中国绘画总合图录》第四卷389页，东京大学出版社，1983年。
金农善画佛，容貌奇古，衣褶简朴，盖取汉画像石及六朝碑刻而自创新意者。此图画达摩面壁，浓眉虬髯，朱衣侧身，身旁拳石横卧，峭壁高耸。山石尽以墨染，使简笔勾勒的红衣罗汉凸现于观众眼前。罗汉用笔拙重，棕树则灵秀松动，一粗一细，一静一动，亦成对比。上方一带祥云，使原本单调的石壁益显高危而不再平板，在古朴的整体基调中，现出金冬心对细节处理的重视与灵变。是其晚作中之精者。
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活梅花于腕下，生竹树于胸中。
春山淡而秋山明，新鬼大而故鬼小。
极云烟之变幻，姿粉墨之临摹。
——清·吴锡麒《香叶草堂诗存·序》
罗两峰聘笔情古逸，思致渊雅，
深得冬心翁神髓，墨梅兰竹，均极超妙，
古趣盎然，人物佛像，尤奇而不诡于正，真高流逸墨。
——清·秦祖永《桐荫论画》
罗聘，字遯夫，号两峰，又号花之寺僧，原籍安徽歙县，其祖迁居扬州。博闻好学，终身以卖画为生。为金农二高足之一，时常为师代笔，深得金农画之神髓。其山水、人物、花鸟画均有造诣，笔法凝重，思致渊雅。人物肖像画继承金农，造型更为准确。又自称能白日见鬼，作了多本《鬼趣图》，以大胆变形的手法描写世态，讽喻社会不平现象，轰动文坛，题者众多。画梅喜用粗枝大杈，以浓墨渲染，花蕊繁密，古趣盎然。其妻方婉仪（号白莲）亦善画，子允绍、允缵也能画，时称‘罗家梅派’。
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罗聘 山斋赏花
立轴 设色纸本
画：41.5 × 56 cm
跋：47 × 53 cm
王文治（1730-1802）题跋
鉴藏印：仁和王绍延收藏书画
说明：
1.上款人焦五斗，名仕纪，镇江丹徒人，杜甫《饮中八仙歌》有“焦遂五斗方卓然”之句，他因姓焦，遂取此典故而以五斗为号，长于诗文。有《金山志》、《金焦二山志》。他与郑板桥、高翔、汪士慎、罗聘等为好友，尤好品茗。本场拍卖会1228号拍品，汪士慎《清夜烹茶图》为同一上款人。
2.旧藏者王绍延，室名宝日轩，浙江仁和人。清末民国杭州地区著名收藏家，孙毓汶离世后，所藏有少量藏品因故释出，王绍延获钱选《浮玉山居图卷》(上海博物馆藏)等多种。
罗两峰是个多才多艺的画家，善山水、花鸟、走兽、人物、佛像，亦能写照，水平都不低，是八怪中之佼佼者。此图写友人焦五斗秋夜赏花，竹篱茅舍，红叶飘零，薪篁掩映。焦五斗夜深独坐，借月光赏篱间牵牛。五斗圆脸朗目，意态潇洒，园落简陋而环境清幽，可见主人是个高逸之士。焦五斗与汪士慎、高西唐、罗两峰之情谊甚笃，茶虐诗狂，是个脱俗的高人。镇江人，与王文治同乡，故王文治为之题咏，“昨夜月光明似水，不知清露湿秋衫。”写五斗忘情物外之雅致也。“画意诗情兴正酣”则道两峰画中有诗有情也。王文治题时为乾隆五十六年辛亥秋，两峰亦画秋景，估计即作于是年，已是其晚年作了。诗、书、画俱佳，极精！
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罗聘 疏影横斜图
手卷 水墨纸本
嘉庆四年（1799年）作
24 × 300 cm
鉴藏印:仰山堂印
说明:
1.题跋中“杨丈吉人”即嘉定杨谦（1684-?），字筠谷，号吉人，别署益斋、疁城小隐、扫花客、冷清人等。工诗文、岐黄、篆刻。竹牙雕琢亦擅。善写梅花墨竹。
2.“仰山堂”为吴树声斋名，吴树声（1819-1873），字鼎堂，一字筱亭。云南保山人。1844年举人。官山东肥城知县、沂水知县。善书法，尤好钟鼎金石文字，著《鼎堂金石录》。长于音韵训诂之学，有《歌麻古韵考》等书行世。
3.上海文物商店旧藏。
出版:《中国古代书画图目》第十二册，第165页，文物出版社，1993年。
著录:《中国古代书画鉴定实录》（肆），第1897页，东方出版中心，2011年。
罗两峰亦善画梅花，初学金冬心，亦取汪士慎之冷逸，后脱然自放，纵笔画江路野梅，苍干劲枝，千花万蕊，满幅生春，气势竟出诸公之上矣！此卷即是，写老干数树，苍皮瘦枝，冲寒凌空。枝与干，皆倔强如铁铸；花与苞，俱饱满莹润，似珠如玉。元王冕诗：“独有溪头老梅树，面皮如铁生光芒。朔风吹寒珠蕾裂，千花万花开白雪。”可以移咏此画。两峰自题则曰：“予今年近七旬，诸老（指金农、高翔、汪士慎等）久已下世，惜不获见予之瘦影横枝，一变其成法也。”其自赏如此。然确已越出诸公之外，并非自夸也。作于嘉庆四年，已是两峰最晚年笔，是其极精之品！
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郑燮之竹，洒落中见规矩，正如碧纱清影，自具其生动之姿。他又结合真、草、隶，创“六分半书”。《怀素自叙帖》，为其草书，洋洋洒洒，一气呵成，亦是他的另一面目。
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衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。
些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。
——清·郑燮自作诗
隶草相杂，号六分半书，观者谓其创，
而实则因钟繇碑而广，唐时已有草隶之说，此类是也。
——清·曾衍东《小豆棚杂记》
郑燮，字克柔，号板桥，江苏兴化人。曾任山东潍县知县，为官清正，关心民间疾苦。因开仓赈灾，被诬告贪婪，罢官归家，有‘三绝诗书画，一官归去来’之美誉。回扬州以卖画为生。善画兰、竹、石，尤精墨竹。取法石涛，又师徐渭、高其佩笔意，潇洒活泼。主张学习古人要‘师其意不在迹象间’，以草书、隶书之法画兰竹，形成了删繁就简、清新脱俗的个人风格，藉笔墨将其兀傲不平之气抒发出来。其书法以画法入笔，创‘六分半书’，纵横错落，飘洒有致。
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郑燮 碧纱清影图
立轴 水墨纸本
乾隆己卯（1759年）作
153 × 83 cm
鉴藏印:古润戴植培之氏一字芝农鉴藏书画记、岳雪楼记（参见同书《戴植》53印，1546页；同书《孔广陶》12印，205页）
说明:曾经戴培之（清道光间，19世纪）、孔广陶（1832-1890）收藏。
1.戴植，字培之，号芝农，一号成芬，别署诚庵、芝道人、听骊馆主人、培万楼主人、翰墨轩主人等，江苏丹徒人。其“翰墨轩”、“心太平轩”、“培万楼”收藏书画和古籍，在当时称极一时，其中古籍收藏中，宋、元、明刻本10余种。其所藏书画后来大都归于上海博物馆。
2.孔广陶，清著名藏书家、刻书家。字鸿昌、一字怀民，号少唐，别称少唐居士。广东南海南庄罗格人。国学生，官分部郎中、编修。藏书处称“三十三万卷书堂”，又有“岳雪楼”，所藏之书，皆为精品，尤以清殿本为富。孔氏“岳雪楼”与伍崇曜“粤雅堂”、潘仕成“海山仙馆”、康有为“万木草堂”，合称“广东四大藏书楼”。
郑板桥此幅，浓墨密叶冲天而起者居中，右一枝墨较淡者更高，清影摇动是为副。新篁在下仅露梢，疏疏朗朗，却姿态最妖娆。左一竿最奇，叶只数片，却干霄直上，不见起止，为“扫取寒梢万尺长”是也。后伴以巨石，左则密书长题。“影落碧纱窗子上，便占毫素写将来。”晴窗竹影，引发画兴，而笔底所现，已非眼中所见。诗中所说“剪裁”的乃是胸中之竹也。窗间竹影只是作画的契机，而胸中之竹，才是酝酿已久的“成竹”，有了契机，便呼之欲出了。读板桥画，宜先读其诗题，想其画外之想，始得趣。
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郑燮 草书《怀素自叙帖》
立轴 水墨纸本
188.5 × 104.5 cm
鉴藏印：苏石风藏、共栽桃李寿山河、憨斋鉴藏
说明：
曾经苏石风（1921-2010）、吴南生（b.1922）收藏
1.苏石风,早年侨居泰国从商，1939年回国，考入上海美术专科学校西画系学习。曾为中国舞台美术学会顾问、上海舞台美术学会名誉会长。
2.吴南生,原名吴祖武，笔名左慈。生于广东汕头市。1937年加入中国共产党。曾任广东省政协主席。著有长篇报告文学《松柏长青》等。
郑板桥擅书，自创六分半书，真行并呈，篆隶相间，有散花满地、诸美毕具之美。此轴忽行忽草，纵情而书，起倒倚侧，分行布白，在看似不经意中尽现聚散疏密，沉郁顿挫之妙，是其佳作。
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笔墨奇纵，有兔起鹘落之势，衣纹随意转折，豪迈绝伦。
工细之作尤能幽间静逸，无一毫纵横习气。
——清·秦祖永《桐阴论画》
笔墨超逸，各体无不工。然性僻傲，不轻为人作。
——清·蒋宝龄《墨林今画》
闵贞，字正斋，江西南昌人。除画肖像，亦擅仕女和山水。清俞蛟《读画闲评》记载道‘求画者摩肩击毂’，又记他感通神明，因得见父母之灵，即时画下父母肖像，逢岁时伏腊，他都要悬挂起来瞻仰，被人称为‘闵孝子’。蒋宝龄《墨林今画》记载他‘笔墨超逸，各体无不工。然性僻傲，不轻为人作’，可见，以画为业的闵贞很注重独立人格。
1224
闵贞 溪山探幽
溪山探幽
立轴 水墨纸本
乾隆壬寅（1782年）作
168.5 × 91.5 cm
闵贞以擅粗笔写意人物而名于乾隆时扬州画坛，与同善意笔人物的黄慎堪称伯仲。山水则少见。此轴忽作焦墨，枯皴渴擦，有苍莽奇崛之趣，与黄慎的花鸟一样，画格皆在其人物之上。甚为难得。
阅书赏画，自书画中看传统，看笔墨，看性情，看创造，所得者，天然趣也！
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