《唐人街探案》这部喜剧侦探黑马之作数年之后，陈思诚又监制了一部风格化同样浓郁的《误杀》，将穷妈妈富妈妈的尖锐冲突、民众集体情绪的宣泄都融入犯罪故事里，既有高能反转模式的智商层面的“爽”感，又有公平正义得以伸张的价值维度的畅快。
知乎评分高达9.0，豆瓣网友们也给出了诸多好评。
口碑相当惊艳，票房走势也很不错。
最为重要的是，这是一部不浪费演员的电影。
剧本很扎实，给了每个角色很充分的发挥空间。
尤其是陈冲、谭卓两位女演员，分分钟打脸“中年演员没有好角色、只能演扁平婆婆妈妈”的危机论。
第一点，有深入人心的善恶价值判断，但不为角色贴扁平的好人坏人标签。
《误杀》中一穷一富两个家庭的矛盾，非常尖锐。
富人家的儿子下药玷污了穷人家的女儿，并拍下视频作为威胁、反复纠缠。
甚至上门嚣张，母女自保过程中意外下了重手，最终一家人杀人藏尸。
陈冲饰演的富妈妈，任职于泰国当地某警察局、担任局长，大权在握、手段精明，婚姻不幸、溺爱独子。
儿子行踪不明之后，她扣押了穷妈妈一家人，严刑拷打、残酷逼问，甚至对几岁的幼女也同样心狠手辣。
不论是为了保护受害者女儿、意外过失致人死亡的穷妈妈，还是在血缘亲情面前枉顾是非黑白的富妈妈，角色都很有层次、毫不干瘪。
我们常常谴责狗血家庭伦理剧中的无脑婆婆妈妈角色，不是妈妈、婆婆、丈母娘这么身份本身有问题不值得演，而是剧作的呈现方式、立意深度、展现维度有问题。
《误杀》就消解了这一尴尬，极端情境下备受煎熬的两位母亲，都很有层次。
第二点，爱和善恶对错的分野。
谭卓饰演的穷妈妈，手法上有程序不正义的问题，从法律角度来说可能牵涉种种罪名，但从受害者一方的立场来看，她的“错”更容易被原谅、灵魂立场更洁净、更接近善意一面。
而陈冲所饰演的富妈妈则不同，她明明知道自己儿子如何不堪、如何酿下大错，却不肯停手反而变本加厉。
纵使她的儿子在世人眼中是禽兽，她以依然要以母爱来“将禽兽视为孩子”。
不分青红皂白、大错特错，枉顾是非曲直、滥用职权。
以身份属性的富有和资源，在原本就欺凌的基础上，更加重了一层令人发指的伤害。
然而陈冲这个角色，仅仅停留在“可恶可恨”的层面吗？
不是的。
她很可怜，很可悲，很可叹。
作为母亲，失去孩子的痛苦她表现得淋漓尽致，以“恶与爱”谱写出了一曲人性悲歌。
第三点，强弱表里、刚柔内外的对比。
《误杀》中谭卓饰演的穷妈妈，上线时典型的温柔贤惠角色，看似文弱、没注意、没有攻击性，却有着外柔内刚的强悍本质。
女儿被威胁没有告诉家长，她细心看出了端倪、并提前“埋伏”在可能的事发点。
你可以说这是她外柔内刚的本质，可以说这是为母则强的伟大，总之这个角色的强弱里外对比，反差感让人印象很深刻、也让角色很鲜明。
而陈冲饰演的角色，则恰恰相反。
上线时她雷厉风行处理一宗棘手案件，智商碾压、雷霆手段，是又飒又帅的职场女强人，很强。
然而随着电影一步步揭开她在婚姻里对忙于政务的老公的怨念，对儿子绝望般的溺爱，对悲剧不可控不可回溯本质的癫狂，这个角色“弱”的本质也渐渐显露。
她像是一根绷到最紧的弓弦，随时会断。
不论是二人以母亲身份正面交锋，还是弥漫全片的“穷妈妈富妈妈”的本质分野，都让电影在紧张刺激的高能反转中，有着格外羁绊、格外牵挂的人性温度。
这样的电影，这样的角色，才不辱没我们这么多优秀的中年女演员。
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