当我们讨论日本动画电影，我认为今敏、宫崎骏和汤浅政明都是不可避开的三个大师，今敏的动画分镜是标杆，宫崎骏动画立意可宏大深远可温暖人心，对比之下汤浅政明似乎不为人所知，在国内不如新海诚有名气。
但是错过汤浅政明的动画作品绝对是一种遗憾，你总能一眼看出他的风格，感受到强烈的“汤浅政明”特色，这些并不仅仅是肤浅的画风使然，而是有真切的动画导演的生命力在里面。
汤浅政明最广为人知的作品还是《樱桃小丸子》和《蜡笔小新》，前者担任美术设计，后者则是作画监督、设定、原画等，但是在原著漫画本身作品风格就很强烈的前提下，这两部作品其实并不能完全感受到他的创作才华。
而且汤浅政明后期作品也比较小众，不算是很好的入门首选。
最近上映的《若能与你共乘海浪之上》，虽然评分不高，但的确是最适合大众认识汤浅政明才华的一部电影，同时，也是我觉得被过于低估的一部电影。
以下内容涉及轻微剧透。
电影本身属于奇幻纯爱类，现在网上最多的差评都是汤浅政明日渐“新海诚化”，这个评价太过粗暴，而导演纯爱题材也不应该被视为一个动画导演堕落的代名词。
恰恰相反，我觉得纯爱是动画电影很难表现的一个题材。
拿大众较为熟悉的新海诚来说，其实他真正意义上的纯爱只有《言叶之庭》，无论是让他声名鹊起的《你的名字》，还是今年的《天气之子》，在表现爱情这个命题上都稍显失败，观众所感受到的男女主感情升温依赖于“不寻常”事件的推动——挽救生命，逆转现实，挽救即将死去的女主，基本都是遵循这一套原理。
如果你要抽丝剥茧，去掉这些本身容易把人情绪推向高潮的情节，能感受到的爱情悸动，或者二人的羁绊，其实很有限。
在《若能与你共乘海浪之上》的前半段，虽然也有男主对幼时救过自己的女主本身就带有憧憬的设定，但是二人相处、感情升温的过程让人非常信服，其实只是零碎甚至略显俗套的恋爱情节，但是正如男主妹妹所说：“谈恋爱的人都是笨蛋”，恋爱不正是由这些让人甜腻的无聊细节组成吗？重点是拍出来怎么能让人感觉到悸动，这才是导演的功力。
这一段汤浅政明处理得极美，不仅是流畅生动的分镜画面，还是一连串看似无联系的琐碎日常、实际是层层递进的感情处理。
最妙的还是贯穿整部电影的主题曲，在调动观众情绪的同时能做到和电影情节无缝衔接。其中一段直接用了男女主吉他配清唱，有生动的气息不稳，有女主唱歌过程中开心笑出来的笑声，可以说，生动的恋爱情节很大程度上是来自于这些极具感染力的细节。
所以在故事转折点，男主为了救人而死于海中时，观众们到底在哭什么，这一点最能体现电影前半段的铺垫是否成功。至少我在哭时，是真实感受到女主失去男主时的那种痛心，难以接受，而不是因为什么牺牲情节。
这一切，也为后面男主希望女主能乘上自己的海浪打通了逻辑。
这也是我不赞同部分评论觉得这部电影没有逻辑的原因，我们在讨论电影逻辑时，不应该主要关注某些情节是否合理，更应该讨论情感的转变是否合理。
电影除了感情处理得很细腻，另一个看点则是汤浅政明标志性的画风。
汤浅政明偏爱夸张的动画人物处理，喜欢用最简单的色块构建人物，我一度以为这部电影会处理成和《春宵苦短少女前进吧》一样的奇幻画风，但是汤浅政明还是加入了些恰到好处的光影，人物与精致的背景不仅很搭，而且还有种微妙碰撞的美感。
汤浅政明的人物，总是有夸张的脖颈，细长的手脚，但是这些纤细的人物却拥有不可思议的跳跃着的生命力，配合着他独特的镜头语言，让他的电影总有种奇妙的观感。
虽说是部纯爱电影，但是他仍旧没有放弃他钟爱的成人内容，其中还是不乏一些藏得很深的隐喻，或在情节中，或在画面中。
这部电影或许不完美，但绝对是一种全新的体验！
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