2024年的中秋档实在是热闹，超20部新老影片同台竞技。
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截至9月16日0时，中秋档首日新片总票房（含预售）为1.69亿元，其中《野孩子》《出走的决心》《一雪前耻》位列前三名。
今年上半年，电影市场整体票房同比下滑，尤其是第二季度表现低迷。a股影视公司上半年实现盈利且净利润同比增长的仅2家企业（剔除扭亏为盈）。鉴于今年电影市场持续慢热，此次中秋档的“混战”其实也是为不久后的国庆档做预热，目前已有10部新片定档国庆。
与往年不同，今年中秋档，聚集了多部由女性电影人打造的影片。女性的独特视角与细腻的情感表达，在这个档期集中凸显。
目前票房前五的影片中有三部为女性电影，《出走的决心》《祝你幸福！》主要关注女性对婚姻和亲密关系的反思；而票房第一的《野孩子》则由女性导演执导，通过女性视角聚焦社会问题。
《出走的决心》根据50岁自驾游苏敏真人故事改编，展现了主人公李红作为女儿、姐姐、妻子、母亲、姥姥等女性不同身份背负的责任困境。在她不断让位妥协后，终于在50岁的时候不再等待，鼓起勇气奔赴理想的自驾游之路，活出不一样的人生。目前该片票房为2002.82万元。
《祝你幸福！》以1180.54万元的票房成绩排在第四名，该片特别探讨了女性生育代价的问题，讲述了一对夫妻罗宇（肖央饰）与白慧（宋佳饰）在离婚冷静期中，以律师和医生的身份卷入一桩失独老人（倪大红饰）的胚胎归属权纠纷案件。随着离婚冷静期结束时间越来越近，两人在此期间也慢慢地对自己、对婚姻、对家庭有了新的认知。影片里当白慧在丈夫面前，崩溃展示自己的剖腹产刀口和妊娠纹时，也将广大女性在生育和孕育经历的生理性和心理性痛苦全部展示出来。
上述两部电影导演与编剧均为女性，影片的内容不仅能让荧幕前的观众看到女性在婚姻、家庭遭遇的苦痛和伤痕，也能看到她们如何克服困难、活出自我的强大力量，而女性制作人能够让故事更好地引起女性观众的共鸣。
虽然《野孩子》主要聚焦的是“社会困境儿童”群体，但是导演殷若昕执导过《我的姐姐》，这部影片同样展现出对弱势群体的关注。此次她带来的《野孩子》通过女性视角去看待社会问题，也更加有细腻幽微的情感表达。
上述三部影片进一步填充了国内大银幕稀缺的女性主义题材，猫眼专业版数据显示，三部影片均有超过75%的女性观众。
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《流浪地球2》《西游记之三打白骨精》《大圣降妖》等影片的重映让今年中秋档陷入“混战”，但实际上重工业级别的大片主要定档于国庆假期，中秋档更像是为国庆档做“预热”。
公开数据显示，2024年上半年，全国电影总票房为237.73亿元，较2023年同期下降9.51%，恢复至2019年同期票房七成以上。
从a股影视公司公布的半年报来看，由于缺乏头部影片支撑，5月至6月电影市场总体表现平淡，市场亟需爆款大片提振信心。
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东财choice显示，a股目前共有18家影视公司，其中8家处于亏损状态。10家盈利的公司中华谊兄弟、欢瑞世纪扭亏为盈，上海电影、光线传媒2家公司净利润同比增长。
影视公司的业绩好坏与是否押中头部电影相关。上半年，仅《热辣滚烫》《飞驰人生2》《第二十条》《熊出没·逆转时空》4部影片票房超10亿，这一表现在近6年里仅好于2022年。
因此，押中了头部大片的光线传媒净利润领跑，且营收和净利润双双同比翻倍。报告期内，光线传媒参与投资、发行并计入报告期内票房的影片包括《大雨》《第二十条》《草木人间》《扫黑·决不放弃》；此外，2023年上映的影片《照明商店》《怒潮》《你的婚礼》(复映）有部分票房结转到报告期。
港股影视公司方面，《热浪滚烫》等四部高票房电影的背后均有中国儒意的参与。该公司今年上半年营收18.40亿元，同比增长128.73%，权益持有人应占亏损大幅收窄，经调整利润扭亏为盈。而欢喜传媒去年成功押宝《满江红》赚得盆满钵满后，今年上半年又回到了亏损状态，报告期内推出的电影《红毯先生》《朝云暮雨》票房均未过亿元。
影视公司对头部内容的参与高低也决定了能够从中获得多少收益。今年上半年，中国电影主导或参与出品并投放市场的电影共18部，累计实现票房128.82亿元。不过《热辣滚烫》等四部高票房影片，中国电影均为参投出品，而非主投，因此尽管公司上半年实现盈利，但净利润同比下降超四成。
此次中秋档，票房前五的影片里，a股影视公司的身影并不多，主要出品方仅出现了华策影视、横店影视、万达电影三家上市公司。
另一方面，纵观全年档期，中秋档所占总票房的比例也并不高。仅2019年中秋票房突破8亿元，为历史最高成绩。剔除与国庆重叠的2020年，2021年、2022年、2023年的中秋档票房均分别为4.99亿元、3.71亿元、3.67亿元。
值得关注的是，刚刚过去的重要档期暑期档总票房为116.43亿元，同比下滑44%。猫眼研究院的报告显示，今年暑期档总票房总观影人次缩水近半，而观众未能走进影院，主要因为爆款影片减少。因此，作为今年最后一个重要档期的国庆档将对全年票房起到关键作用。
缺少爆款的重要原因之一在于“缺钱”。光线传媒董事长王长田在今年4月份的投资者交流会上坦言：“近些年，中国电影市场产生了一些比较大的变化，尤其是疫情的影响，使社会资本对电影行业的投资减少。同时，行业内的公司上市和再融资的步伐也放缓了，这都使行业的资金产生了比较严重的短缺。”
王长田表示，第二个方面就是因为疫情的影响，使前几年开机的项目数量有所减少，而影片是需要制作周期的，在上一个制作周期的影片释放之后，接下来可以释放的片源就会变少，而新片又没有跟上，就导致可能会出现一定程度上供给的减少，但并不是很严重，并没有到“片荒”的程度。
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