昨天的我，第一次体会到泪失禁的感觉。
没错，《姥姥的外孙》按着我头杀。短短两个小时，眼泪就没停过。再心狠手辣的人看完它也会尸体回暖。
看预告片的时候，就知道它是东亚家庭图鉴，我是没想到它能如此典型。儿子继承遗产，女儿继承癌症，扎心极了。
泰式狗血的魔爪，还是伸向了“真实事件改编”。内地上映5天，直接把豆瓣评分干到了9.0。东亚人被亲情困住的一生，都在这部电影里展现得淋漓尽致了。
【1】
《姥姥的外孙》讲述的，可以说是我们正在经历或身边有人正在经历的故事：多子家庭老人即将去世，遗产该如何分配，亲情关系又将会何去何从？
外孙阿安（马群耀 饰）辍学在家做游戏主播，企图过上月入过万的生活，直播间的人数却寥寥无几。爷爷的去世让他看到表妹引以为傲的挣钱之道，照顾亲人，直至去世。
不为别的，只为靠双手努力获得长辈丰厚的遗产，但东亚家庭的遗产，实际上并不是那么轻易就能获得的。
换个方式说，大多数的中国家庭，金钱决定亲情，地位决定遗产。这个主题，也同样是这部电影的另一个汉译片名：中国家庭。
阿安的祖上是从中国潮州移民到泰国的，所以一方面来说，姥姥（乌萨·萨梅坎姆 饰）是一个非常典型的华裔女性，另一方面来说，她也和大部分华裔女性一样，从出生到去世，都是个饱受家庭困扰的人。
这部电影从阿安的视角切入，通过他争夺遗产的初始目的，一点一点将姥姥趋于和解的一生向观众展现出来。
姥姥一共有三个孩子。
老大阿强整日炒股，获得了一些回报，日子过得不错，有一个不受外婆待见的老婆，还有一个可爱的女儿；
老二阿秀在超市工作，生活虽拮据但还算凑合，和儿子阿安住在一个小而温馨的房子里；
老三索伊是个一事无成的赌狗，欠了一屁股债，除了躲债就是找老妈要钱。
阿安想要在这样的一个家庭里寻找到地位，是一件不太容易的事情，但他还是抱着侥幸的心态，开始了自己的全职外孙生涯。
如同表妹所说，地位一旦提升，分得的遗产就能单车变摩托。但在与姥姥朝夕相处的日子里，他逐渐发现姥姥不为他所知的过往。
年轻时姥姥被父母强行嫁给了一个渣男，在婚姻里，她是不讨喜的一个女人，后来父母去世，把遗产留给了哥哥，自己什么也没得到，哥哥一家过得风生水起，而她和她的命运却一点点被困在了那潮湿逼仄的两层楼里。
尽管如此，姥姥还是尽可能地用自己的方式去“平等地”爱着自己的后辈们。
【2】
大舅阿强小时候生病，姥姥便开始信佛，发愿自己这一生都不再吃牛肉，小儿子虽然欠了很多赌债，但她还是靠自己卖10块钱一碗的粥给小儿子还了债，日子就这样一天天平淡地过去。
女儿的角色在整个被爱的过程里是缺失的，甚至对姥姥的好会被当场回绝或是反击，姥姥对女儿的好全部转向了外孙阿安的身上。
而阿安也同时一直试图在姥姥身上寻找自己地位的证明。
他先是发现姥姥门口的石榴树虽然已经结果，但还是不让小舅去摘动，心中觉得，石榴一定是留给大舅的，再是发现自己努力照顾姥姥很久，但姥姥还是把房子留给了那个一事无成的舅舅。
对于阿安来讲，这是他不能理解的事情，因为大舅一家在带姥姥去拜佛捐棺的时候，写下的愿望都是对自己的祝福，小舅来看望姥姥的时候，用障眼法偷走了姥姥一分一毫攒下的20万现金。
难道爱的最终结果就是索取而不是回报吗？
姥姥也并非没有索取过。
每周末的家庭饭桌，姥姥都会在屋外的长椅上坐着等待儿女们的到来，也希望他们能够留下来陪自己打一局牌，她索取的是对自己而言为数不多的时间和陪伴。
但除了女儿和阿安，好像就没有人能真正做到这件事了，看望老人对两个儿子而言，是一种过场，一分钟也是看过，就不必花上一小时耽误自己的时间。
更不要提过年的日子，三十晚上一大桌饭，看似热闹幸福的景象之后是姥姥长时间的孤独，这段故事非常扎心的点在于，它几乎就是中国家庭的写照，当团聚变成一种任务，就毫无真情可言。
人生走向终点的姥姥得到了儿子们更殷切的照顾，她自知这是一件不对的事情，也试着在女儿身上去找补，说出了自己心中最真实的想法，也是阿安问了很多次那个问题的答案：遗产留给了儿子，但更希望女儿陪在自己身边。
这不是一种依赖，而是一种护子心切的无赖，是一种无视付出的道德绑架。
在我看来这是一个荒谬但真实的悖论，同样作为女性，同在一个屋檐下却丧失了那种相互之间的共情能力，转变为一种无意义的和解。
她们在他人身上重蹈覆辙，究其一生也没有找到破局的方法。
留给外孙的100万遗产，是一个圆润的闭环，也是父权社会之下，女性卑躬屈膝的一生。
这个用火车牵动时光倒流的片段之所以感人，在我看来是因为站在观众的视角来看，阿安的愿望实现了，不论是第一次考第一的回报，还是作为全职外孙的薪水，他得到了自己应该得到的“酬劳”。
也只有阿安站在男性视角表达出了“爱是常觉亏欠”的道理，他本可以拿着这100万过上自己曾经追求的生活，但他没有，他知道姥姥的一粥一米来之不易，所以更加珍惜这100万的含金量。
可以说他是那个中彩票的人，但这张命运的彩票兜兜转转回到了姥姥手中，他实现的是他在寺庙里许下的诺言。
【3】
男性在这个家庭里，渴望尊严，渴望地位，唯独不渴望爱，女性在这个家庭里渴望的却是认可和被爱。
说真的，这部片子并不温暖治愈，但它的高分却是那么赤裸裸地实至名归，因为它足够真实。
顺着这个话题，我想多说一个点，对于南方人而言，姥姥这个词语并不是一个常用的家庭关系词，我们更多地会用到外婆这个词语。
电影在上映之初，就命名为《姥姥的外孙》，在泰版的官方海报里也一直使用的这个名字，既没有直译，也没有错译。
传宗接代的观念之下，女性在家庭中更像是生育的重要工具，也是一种“外姓”的存在，在婚姻关系里，女方母亲的角色好像显得更加不重要了，多数时候我们试图探讨的往往是婆媳关系，而不是娘婿关系。
婚姻不幸的姥姥、工作家庭压住的阿秀、双向存在感都很低的儿媳、年幼但说着客套话的孙女，这个家庭的女性命运好像是一种板上钉钉的已知数。
去年写过一部讲述三代女性的电影《洋子的困惑》，它同样也试图去让一个家庭中不同辈女性之间的和解，共情是女性天生的性格优势，但在家庭关系里却变成了致命的锁喉武器。
女性也渴望在家庭关系中解惑，渴望爱降临到她们的头上。
《姥姥的外孙》里有一个很悲凉的镜头，是姥姥躺在床上被病痛折磨的时候，她梦见爸爸妈妈和爷爷奶奶接她回家，她那一刻无比渴望死亡，阿安没有叫醒她。
因为家庭对她的一生来讲，都悬而未决。
阿安固然得到了成长，他的成长也是令人欣慰的，姥姥下葬的那段路好短，她却用脚步走了这一生，儿子们挤弄出的是一种荒诞的悲伤，女儿的脸上写着不甘心但平静。只有阿安，在微笑中释怀，然后哭泣失声。
这座坟墓，他人再访问与否，于他而言已经不再重要，他会坐在坟墓上胡乱撒花，等着姥姥化作的一阵阵风吹过，再陪她打理整洁。
