插图 | 鉴片工场 © 电影剧照从这几个人物的设置上，其实不难看出搞创作的人有一些事情不想面对，至少不想那么严肃认真地面对。当大制作们还在现实主义的泥潭里试图做出某种姿态，《从21世纪安全撤离》给了另一种生态上的可能。
本片的观影体验是毋庸置疑的爽，至少不是来电影院给你上课的，只是把自己的想到的一切捧出来给大家看看、让大家开心点，就这样而已。
你喜欢吗？
《从21世纪安全撤离》的设计非常主观，这就导致评论也很主观。
和我同场的男观众，散场时在和女友说，没看懂，这说的啥？我的男性朋友则在聚会上说，好看，喜欢，看哭了。
首先这部电影没有什么概念上不好懂的东西，一切都浮在水面。导演可能也没有装的念头，他唯一的装也就是一些中二心气的装，并不是高人一等的装。但是观众可能真的需要对上频率，假如人生阶段已经不在这个频道中，那就很难会爱上。
大情节、小情节和叙事本体论
从剧作来说，罗伯特·麦基在《故事》里分了大情节和小情节，大情节就是三幕式这种骨架和肌肉，小情节则是故事的毛细血管。
在电影中，大情节是三人组时空旅行改变过往人生、情感况味和打败boss的旅程，小情节则是花样繁多的动画、剪辑、视觉修辞、从字幕上拆下来的自行车、另一个时空里说着“青春期的男孩最叛逆“的小葵花妈妈课堂……我在2024年第一次真正意义上遇到了一部无尿点的电影……就是怕去一趟洗手间会错过10个小设计。
假如硬要区分，当然也可以区分出一二三幕，但是说实话，这样的故事拿梗概写下来的骨架，每个影视公司每年能收到上百份。李阳和《从21世纪安全撤离》的珍贵，确实也就在这每个小小的情节和缝隙当中。
《从21世纪安全撤离》就是一个典型的用小情节做起来的电影，其实从导演的前作也可以看出来了，他能把小的情节、混剪做得这么天马行空，就显示出他不是很在意传统意义上大情节的连贯性。
从策划到和观众见面，这部电影我总是习惯性地写成这个故事，因为中国电影总体上还是一个叙事本体论占主导地位的艺术形式，但是《从21世纪安全撤离》的第一性不是故事，走过了中国互联网最蓬勃发展的10年，其他视觉媒介不断和电影争夺着注意力。这也是点映后有观众觉得像视频混剪的原因。
一切都是混剪，只是大家的节奏不一样。我看到本片的编剧也是李阳，也许，但凡给到他一位科班出身的编剧，他们之间的沟通都将会很折磨人。因为剧作上的完满并不是他自己需要的，他想要新东西。我自己也很痛恨男人啦、少年啦这样的说辞，但是这种创作状态确实需要保护。只不过大家都很难得到什么保护，李阳竟然把这么个电影做出来了，很了不起。
三人组
王炸、王成勇和泡泡，是冒险电影里常见的三人组组合。每个人有自己的功能，他们之间，即使在2019年短暂地成了对手，也并没有明显的远近亲疏，只是共同完成着“长大的目标”。
王炸在大决斗时穿着印着科特柯本歌曲的牛仔外套，实在是对本片人物和剧情的一个总结性设计。没有那么深奥的东西，就是teen spirit而已。决斗时还有一个男主长出翅膀的动画镜头，让我想起汤浅政明执导的动画电影《心理游戏》。动画和科幻、奇幻，都会留出一些无法解读的空间，但是有时候它说简单也挺简单的。只不过我们在疲软中，有时候已经不信这套了。
王炸
王炸和刘连枝牵着电线一起跳下高楼的那一瞬间，简直是典型到不行的好莱坞大片设置，它的气质本来应该是浪漫、男子气概和英雄主义的，但是《从21世纪安全撤离》给我的观感则是“姐姐妈妈哥哥爸爸看我装的怎么样”，确实被你装到了。电影会在每次宏大之后立刻自嘲、自我解构。它其实也早就知道英雄不再存在。但是只要有幽默解构这条退路，还是可以再做一做梦。
《从21世纪安全撤离》已经不再像它戏仿的那些电影经典前作那样，如此无条件地大男子主义、无条件地自信了。这也让片子里的男性角色，更加小男孩了一些。
校花、女性、妈妈
如前所诉，这部电影就是一个很朴素的青少年直男心态，它没有对女性的恶意，当然也没有对性别的立意，几乎就是“没有这根弦儿”的朴素程度。
在“没有这根弦儿”的背景下，自然是对我有用的是恋人，控制我的是妈妈，但是除此之外，竟然还有一位主角团中的女性伙伴，并且并不是美色、柔弱担当。
在我看来，比起“男主角暗恋的女孩”，刘连枝这个角色角色更接近伙伴，她是三人组的编外成员，也在最后和大家一起完成了对世界的拯救。
温峥嵘老师饰演的腹黑三爷，使人不禁想问，导演是不是有一个控制欲焦虑妈妈。其实三爷反而是《》中最接近活人的一个角色，因为她有强烈的情感和欲望、任务和目的，其他人都是被命运推着走而已。这也是成年人/成年女性的特质。从编剧的角度看，她的儿子始终都没有回答也没有露面，这绝对是衣服上掉了一颗扣子，而刘连枝的结尾则是另一枚扣子，总之没缝上的扣儿掉了一地。这算是因“不愿清醒面对”而成就的风格，毕竟真的特别能面对现实，社会化程度特别高的人，也不会想要穿越时间做拯救世界的梦。
命运的莫比乌斯环
本片的科幻设定都有一种拍脑袋吃菌子的迷幻感。但说起来，它也确实暗合了让人迷恋的物理学理论中关于“时间不存在”的说法。
王诚勇在2019拼命赚钱是因为1999时父亲突然失去意识，在1999时父亲突然失去意识是因为2019拼命赚钱供职的单位做人体实验时拿走了父亲的意识；在2019和女友分手是因为要给父亲拼命赚钱。
莫比乌斯的故事不考虑起源，不考虑时间的方向性，只考虑事件的相关性。这种想法，在2011年，由郭帆和李阳联合执导的电影版《李献计历险记》中已有端倪，甚至也贯穿着导演的整个创作。
一切仿佛都是宿命，因为一切命运的安排只和这几件事相关。世界上只有朋友、爸爸、女孩、反叛，没有社会学、经济学、政治学、群体和一切。假如他没有在2019拼命挣钱促进机构实验，他的爸爸也不会在1999突然失去意识。
所以我说这片子不在意现实主义的泥潭，它绝不说我们拼命挣钱是因为消费主义的毒瘤；不说感情会散是因为亲密与边界的无力弥合；不说父亲会死母亲焦虑是因为自然规律和家庭制的诅咒，而是一切被设计成如此、本该如此。
在这样的背景下，我们还拥有什么呢？我们还能做什么呢？
王炸还拥有的就是最初的那个teen spirit，少年心气，它是由他自己养护着的，能靠他自己决定要不要维持下来的一种能力，是他唯一确定地拥有过的，能穿越时间的东西。能在30岁、40岁，继续保持这个东西，比起说特权，确实更接近一种恩典。
