从这些差评中也能看出，观众对于优质剧集是多么期待。这种期待不仅仅只是体现在“服化道”的精美上，还体现在对于故事内核的追求上
昨晚，古装剧《庆余年2》时隔五年回归，相关话题不断刷屏，足见这部剧的受关注程度。目前已经更新了五集，观众们的评价褒贬不一，有观众认为《庆余年2》更像是“情景喜剧”，少了些原著中的权谋味道；也有观众认为节奏紧凑，轻松有趣。
不得不承认的是，《庆余年2》前五集播出后，在部分人物塑造上确实有些槽点。《庆余年1》塑造的庆帝是这样一个人物，“只要无关皇位，并不在意那些小事”。因此，《庆余年2》前两集中，众人盯着“范闲假死欺君”的说法很难站得住脚，因为按照“庆帝”本人的性格，并不会在乎。
当“庆帝”这个人物的行为逻辑前后不连贯、不统一时，造成其他角色与他的互动也显得拧巴。如果“庆帝”失去了魅力和行为动机，观众对于这个人物的理解也会产生混乱。而除了个别人物的行动逻辑显得矛盾之外，《庆余年2》因为喜剧桥段的增加，甚至篇幅过大，也会使整部剧失去严肃性。有网友就说，“第一部的幽默浑然天成，第二部感觉为了幽默硬凹”。
从目前播出的剧集看，喜剧桥段相比于第一部来说多了不少，除了编剧故意铺的喜剧梗之外，几乎所有人物的行为动机上都染上了一层喜剧色彩。从王启年到范闲，再到范若若、范思辙，他们的喜剧元素都不少。可能上一秒还沉浸在严肃剧情中，下一秒就“抖起了机灵”，这些难免会让观众产生割裂感。“笑料”客观上虽然增加观剧过程的趣味性，但也会削弱主线剧情，同时损害人物的塑造。
如果过多以玩段子的方式对待严肃情节，虽然有笑点，但很难看到故事中人物的价值观和价值观的转变。一个个人物就像是只会抖机灵的工具人，更谈不上人物的弧光，观众难以在人性的前后转变中看到闪光点，这也是人们吐槽喜剧梗太多的主要原因。意义不大甚至重复的喜剧梗，反而会让人感到疲惫。
电视剧《庆余年》改编自猫腻的同名小说，原著以世界观宏大著称，涉及家族、江湖、庙堂的争斗，权谋自然是看点。而在各方势力的博弈之下，最主要看点还集中于“现代人思想”与“封建社会思想”的冲突，在取与舍中凸显人性的高光时刻。
就拿《庆余年2》前五集的支线剧情抱月楼来说，原著小说中，三皇子和范思辙合伙开抱月楼其实是因为他们的封建思想，且二人对于犯下的错误毫无悔改之心。范思辙认为“平民的命不是命”“京都贵族子弟都是欺男霸女”“不明白为何范闲要拿自己出气”。
而身在现代社会的观众都明白，这是人物的历史局限性。对此，具有现代思想的范闲对范思辙就是“痛打”，打到他有所觉悟。原著中处处有这些“现代”与“封建”交锋的影子，这也是在朝堂较量之外的看点。但在剧集中，范思辙却成了“无辜的人”，并没有为此付出多大代价，“抖机灵”就过去了，深度也就消失了。这让观众普遍点赞的泪点“老金头的死亡”，也显得轻飘。
《庆余年1》没有舍弃原著中的内核，除此之外，“范闲和他那些父亲们的故事”也是看点，因此整部剧的口碑评价不错。就单看已经播出的《庆余年2》前五集来说，目前暂未看到“范闲和父亲们有趣的化学反应”。观剧期待落了空，有些人打出了差评，也是在所难免的。
但同时，从这些差评中也能看出，观众对于优质剧集是多么期待。这种期待不仅仅只是体现在“服化道”的精美上，还体现在对于故事内核的追求上。放在过去，只是“热闹”的剧集，可能会获得部分观众的青眼，但想要赢得大多数人的好评，还是需要一个符合社会潮流的精神内核。这要求创作者对于当下社会思潮具有比较敏感的觉察，并以此为基础进行创作。
除了剧情本身，首播赚足流量和热度的《庆余年2》还遭到“五步一广告、十步一堆广告”的吐槽。在如今的爆款剧中，广告已是比较常见，但不要从根本上影响到人们的观剧体验，否则好感变反感，那可是得不偿失。
在此前举办的超前巡映礼上，主演张若昀表示，《庆余年2》能看到人物的成长，不只是范闲，范闲身边的每一个人都跟他一起在成长，能看到亲情、友情、爱情，“希望大家能继续陪着范闲走完剩下的路。”的确，熬夜追剧的观众们沉浸其中，或感动或欢笑，或褒奖或吐槽，都期待这是一部优秀的作品，为大家的日常生活增添一抹亮色的调剂。
红星新闻特约评论员 丁慧
编辑 赵瑜
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