说来好笑，光听名字，我一直以为《不够善良的我们》和《我们与恶的距离》是同一赛道的剧，带着“袁湘琴要犯法了吗”的激动期待了老久。
毕竟台剧最大优点之一就在于它从不惮于给人性细细勾边，而律政戏又是王中王。
且卡司极强，履历上几乎没有一部我不爱看的。
所以当我猛虎扑食炫完前几集时，感受be like祺贵人奔着温太医查私通结果查出果郡王。
确实，没想到讲了这么个故事。
整体和《与恶》是搭不上什么边了，但对人的刻画，却也不可谓不精彩。
写这篇的时候，《不善》的豆瓣已从8.6飙至9.0，某书某博也都是“台剧已到下一level”的惊呼。
那我也先来个速评吧：
很喜欢《不善》，但next level嘛，有待商榷。
“没想到”的情绪其实带喜也带惊，咱今天就花开两朵各表一枝。
先说喜。
我对《不善》的一大爱，在于它对女性嫉妒的绝妙刻画。
这也是整个故事的关键词。
双生花相爱相杀的故事见多了，但很难能见到一朵是“女强人”，一朵是“娃儿ta妈”的。
林依晨饰演的简庆芬同许玮宁饰演的rebecca，曾为同事，爱上同一个男人何瑞之。
更准确的说，是简庆芬爱上rebecca的男人何瑞之。
很老套的设定是不是？
按惯例，故事该从这开始，直到何同其中任一位的婚礼结束。
可《不善》的叙事角度不在此。
它将主线故事放在了数年后，何瑞之与简庆芬的婚后生活。
是的，“雌竞”已结束，但看“赢家”这一脸如丧考妣就知道，故事才刚起头。
理论上，此时的简庆芬应当是获得了自己想要的生活。
一个不错的丈夫，一个不错的孩子，一个不错的居所。
可日子越平静，她的内心便越不平静：
太庸常了，太琐碎了，太反复了。
昨天、今天和明天，过得好像复制粘贴。
平静到她甚至感激起难缠的婆婆，刁钻在其次，总归为她的生活泛起一点涟漪。
她想要一个目标，一点刺激，所以又想起了“老仇人”rebecca。
在社交软件的视奸下，简庆芬构建了rebecca的生活，是“拥有一千八百万，每天都有新惊喜”的精彩。
然后夜夜在电脑屏幕泛出的蓝光前，咂摸着那是一种什么样的生活。
写到这，我都觉得下面该给大伙儿讲一台台版《恶意》的戏才对。
但其实没有。
简庆芬什么都没做，也做不了什么，她只是暗自的醋意着，幻想着。
真正的生活嘛，就还是那样，在轨道里，在妯娌婆媳间。
只是会在手头日复一日的工作间隙幻视了rebecca，然后被幻视中她的热烈刺痛，又渴望。
好无聊的“妒妇”是不是？但我偏就爱。
我知道以往影视热衷刻画的妒妇是什么样，扯头花，扇嘴巴，所有笔墨全用在外显的形态，恨不得一口气拍十部小时代，观众看个刺激，但也就看个刺激。
过段时间回想起来，就记住了倒红酒和一些贱来贱去的唇枪舌战。
原因是啥？想不起来。
你也不知道为啥就暴跳如雷，伤筋动骨了。
与其说这是在刻画嫉妒，倒不如说是想满足一种“吕子乔爱看女人打架”的奇观罢。
但《不善》里的妒意是浓在内，淡在外。
从简庆芬角度来说。
所有人都看得出她对rebecca的牙酸，但从头至尾，她其实很少有称得上“斗”的动作。
那她如何展示妒意呢？通过不时在何瑞之面前做一些小俩口生活的“观察汇报”。
比如在rebecca带鱼汤给住院的何妈被嫌弃后，简庆芬说：
比如在rebecca升职加薪时，简庆芬对何瑞之说：
再比如，两人因何母分手，何瑞之于是不同妈妈讲话之后，简庆芬说：
有人说将讲这种话的简庆芬形容为绿茶，我倒不是很认同。
耍茶艺多是依靠编撰演绎的本领，编对方的蛮横，演自己的柔弱，这些简都没有。
她的确在讲事实，这些事实刺耳，不是因为虚伪，而是因为上帝视角的我们知道她心不净。
rebecca与何瑞之的矛盾从不是简庆芬心机制造，硬说起来她还是莫名其妙被卷进来的那个人。
因为rebecca和何瑞之都找不到人，她无奈前去帮衬，才有后续种种事发。
若换做何瑞之任一个其它朋友，被卷进小两口这些矛盾中，叹一句“你可要好好想想你俩适不适合结婚”，是不是就合理多了。
当然，我也并不是在说简庆芬于二人的关系破裂全然无责，我想说的是，大多数嫉妒并不会落地成撕头花，且，嫉妒的影响力也并不非要通过撕头花展现。
剧中对这个观点的阐释有点拗口，用了著名物理学思想实验：
薛定谔的猫。
这只猫在黑箱中本是既死又活的叠加态，而当有人打开黑箱，开始观测，则坍缩为了其中任一的形态。
所以观测本身，便改变了世界。
观测源于妒心，观测既是妒心。
观察汇报，就是简庆芬的嫉妒。
她没有传统意义上的那些“斗”，至多只是在二人矛盾的关键处标红了一下，然后以“解决矛盾的方案”之姿一直萦绕，存在。
就足以成为二人感情破裂的最强催化剂。
但依旧，她不是根源，如果上述这段话让你觉得可怕，那不是简庆芬的可怕，那是嫉妒的可怕。
回到婚后时间线，简庆芬对rebecca的互联网视奸，也同样如此。
哪怕内心已经嫉妒到幻视对方和自己男人激情doi了，简庆芬回过神来只是担心床单。
有人觉得这很不合常理，都妒到神志不清了，还不得上去撕扯一番。
甚至于回过神之前，她的表情不是怒，而是渴。
但这恰是《不善》对嫉妒刻画的绝佳之处。
它写出了“嫉妒”最核心最幽微也是最容易被忽略的一种情感：
不忍毁坏。
很多人对嫉妒的理解在于“因得不到所以想毁掉”，不能说错，但其实这只是嫉妒最坏的样态，且很容易产生误读，以为嫉妒的核心动因在于“得不到”。
其实不然。
嫉妒的核心，是“我想要”。
所谓的“毁掉”，不等同嫉妒，只是在“得不到”的极端愤怒下产生的变形举动。
大多数嫉妒走不到这一步，不是说不信人性之恶，而是不敢小觑人对“想得到”的欲望。
毁了，便真的什么都得不到了。
别陌生，这份信念也产于嫉妒之情，甚至于它才是嫉妒的根源，是嫉妒中关于“我想要”的那部分。
在两个女孩漫长的互相嫉妒中，“成为”的欲望，往往会战胜“毁灭”的欲望。
而这是真正的女性力量，一种超越父权定义的“妒妇”的力量，一种跳脱出父权“控制”“压迫”循环的力量。
这种成为，最终甚至会走向相互扶持。
不是因为很塑料的一句姐妹情深，而是因为深知“你必须前行，我才有方向。”
时代背景差异，简庆芬对rebecca的嫉妒不大可能具有这种壮烈感，可本质却也是十分相似的。
很多人觉得若让简庆芬见到rebecca真实状况，她便会小人得势，我实在有点无语。
她需要自己建构中的rebecca，那是她的目标来的，她不会毁坏或过度攻击rebecca，因为内心深处她明白，这只会让她的日子重归庸常。
目标与假想敌，一体两面。
同埃莱娜模仿莉拉走路一样，简庆芬也有意无意想追随rebecca。
看到rebecca纹身的照片，便也诞生刺青的念头。
看到rebecca波浪卷，自己也去烫了个阿嬷头。
rebecca的失意，注定意味着简庆芬的失重。
在简对rebecca的嫉妒中，成为的部分，显然是高于毁灭的部分。
品味rebecca的线上人生时，她的表情也是慕大于恨的。
这也是我为何无法讨厌简庆芬的原因。
她与rebecca的故事很难用雌竞来概括，因雌竞是指完全丧失主体性的女性争夺男人，可简庆芬对rebecca的嫉妒，却是一直带有主体性，且在不断增强的。
对应的，何瑞之反倒是比较工具化，客体化的那个。
让我们倒一下带，找找整部剧时间线的最初端，到底是个什么样的契机？
才不是哪位与何瑞之的一见钟情嘞。
是简庆芬同rebecca的撞衫。
同一件长裙，简是严严实实裹住腰身，贤德温婉地做一条长裙。
而rebecca则是做风衣往身后一批，腰带背上一系，走起路都生风。
本不过是审美的差异，但简庆芬的感受是什么？
很糗。
这才是刺激到简庆芬宇宙大爆发的奇点，是后来所有故事的开端。
她与何瑞之的联系，也是从这里开始。
很多人误以为这句话，撞衫话题是工具，同何瑞之加深联系是目的，其实是完全相反。
“糗”才是这句话最深层的动因，而联络男人啥的，都不过是掩盖糗的手段。
衣服上输的，男人上我可以赢。
这其实不是想要“毁掉”rebecca，而是当rebecca的热烈严重冲击到简庆芬信奉多年的“恭俭让人生”时，她急于找东西来证明自己的价值感。
何瑞之就是那个东西。
到底，她实在羡慕rebecca。
无奈年轻时懵懂，明明想拥有rebecca的主体感，却最后给男人戴上了裁判的高帽。
时过境迁，自欺欺人的幻觉散去，午夜梦回的还是那未尝到嘴的葡萄。
简庆芬在意何瑞之对rebecca的念念不忘，与其说是因为爱何瑞之，倒不如说是“惊觉当初证明葡萄酸的工具人，好像撒了谎”。
也是这时，简庆芬意识到，她与rebecca，本就是叠加态的同一人，没有rebecca，便也不会有简庆芬。
她不会意识到自我的缺失，便极易在规训下模糊了这一生。
剧也给了许多明显的暗示，二者的撞衫、同月同日的生辰，都在揭示着这二人从不是水火不容，而是量子纠缠。
而当二人开始观测对方，当妒意开始流转。
各人便坍缩成了各人的宇宙。
可惜，任一个宇宙都是坍缩后的残缺，是自我的碎片，因而都充斥着浓厚的食之无味，弃之可惜。
简庆芬如此，rebecca亦如是。
我知道此刻会有大女主热爱者出来喊停了。
独立自强的rebecca，投身搞事业的rebecca，能给自己买上一屋子华服，拥有六十多万台币存款，还没有踏入婚姻这个坟墓的大美女rebecca，怎么会缺失自我呢？
就，怎么说。
国产大女主害人匪浅。
钱重要，但有钱就能解决世间一切问题，那是爹之逻辑。
觉得不婚便可不被父权社会剥夺人格，那是小觑父权，也是轻视女性困境。
所以，麻烦先不要急着替rebecca喊不疼。
她明显疼，而她的疼痛核心，就是当今互联网口号女权时常会掩盖掉的那部分：
孤独。
rebecca的孤独不单是“缺男人”，事实上她丧失了同任何他人建立深层关系的能力。
需知，我们强调独立，强调的不是遗世独立。
而是在与他者的关系间能保有自我的能力。
很简单的逻辑，若世上从无他者，那也无从谈起“自我”了。
rebecca对他者的戒心与本能不信任，在遇到简庆芬之前，就已然有些病态的程度了。
在她同何瑞之的交往中，每一个糖点，她的脸上却只有害怕失去，觉得虚幻的忧心忡忡。
被表白如此：
被求婚也如此：
所以她明明在工作上是雄鹰一样的女人，卷生卷死，却在感情上没有一点坚定的姿态。
她对分离的焦虑已经大到有些下意识地寻求分离，好让自己脱离这个焦虑之中。
男朋友前脚求婚，她后脚便主动询问起对方妈妈的意见：在明知对方母亲很不喜欢自己的前提下。
而当听到对面传来简庆芬的声音时，她也不过是一脸“果然如此”的心灰意冷，甚至都已无力动怒。
所以她给领导当小三也好，做已婚男人的情妇也罢，皆不出于对何瑞之的报复。
更多的只是耐受不了孤独，又忧心过于沉重的离开，干脆将自己放在一段更为轻巧的关系间。
但就如同简庆芬得到何瑞之并不会更快乐，rebecca也终将被这种掩耳盗铃刺伤。
她对简庆芬的羡妒，就在于简庆芬拥有同所有人真诚地建立联系的能力。
不要简单地理解成绿茶婊拥有男人缘，人家简庆芬可是真切拥有那种“对闺蜜的底线就是拥有知情权”闺蜜的人。
二人生日那场戏也足以看出，简庆芬的同事缘大大好于rebecca。
也不难理解，毕竟她细腻到会夸前台的ootd。
简庆芬也是rebecca缺失的自我碎片。
当简幻视着rebecca和小奶狗激情斯哈的时候，rebecca却在梦中为丈夫孩子热炕头的画面落泪。
这一幕“庄周梦蝶”的设计还蛮让人唏嘘，做梦的是rebecca，惊醒的是何瑞之。
不是唏嘘何与rebecca的爱情，而是唏嘘世上又多了两个女人，被套进了红玫瑰与白玫瑰的模子。
何当然会有遗憾，不因贪，而因白红玫瑰本就该是一人，所以选谁都不会完整。
她们是被硬生生拆为了两个“半人”，一个封号“没人要的女强人”，一个封号“守在家的黄脸婆”。
被谁？不消多说罢。
大家也可以剧里寻寻去。
也不是我躲懒，实在是这个剧名起得不好。
是的，说完喜，我要来说“惊”的部分了。
上面的篇章看罢，所谓《不够善良的我们》究竟“不善”在何处，剧作又想给出怎样的理解，应该不大难懂了。
可我还是要说，这个剧名实在不是最优选。
抑或说，“职业女性”与“家庭妇女”的对照组，不是用来展演广义上的“人性幽微”的最佳素材。
因为“家庭”“事业”无法平衡的痛苦，早已是个公认的伪命题了。
这也是我说，此剧还不算台剧下一level的原因。
它的长处在于将那些困顿的情绪与其下的行为刻画地临摹般精准，但对这些精准，编剧想表达的上帝意志显然是“我们有些不善良，但那又有什么关系呢？”
这话放在《第二十条》可以，但放这里，终觉不妥。
毕竟我们对所谓“平衡难题”的思考，早已跨越了审判女性自身的语境（哪怕这个审判是为了无罪释放）。
是谁让简庆芬视贤良淑德为正道，又是谁让rebecca被划归“大龄女强人”不值得被爱。
这平衡题为何向来只对女，不对男？
当大家已经手握这个答案，其中的女性困境当然可以细细展现，但就绝对上升不到“善良与否”的价值判断上了。
倒不如叫《量子纠缠的我们》。
不过啦，区区剧名，瑕不掩瑜，也是我一家之言，大家看看罢。
曾经写《野蛮人入侵》的导演争议时我便聊过，只要将感受足够精准的刻画，便足够成为一部优秀的女性作品。
至于创作者觉醒到了哪一步，不重要，也不应该被苛责。
别忘了：
在平等到来之前，你我之命运，世间所有女性之命运。
谁又不与谁量子纠缠呢。
