专访|演员郑合惠子:保持“不受力”的轻盈

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近来电视剧《花间令》热播,郑合惠子受到了观众的广泛关注。虽然只有短短几集戏份,她的表演却得到了许多赞誉,剧中她饰演的杨采薇一角,令人印象深刻。

“当时拿到剧本,我们就马上决定参与这个项目了。”杨采薇背尸人的身份、坎坷的身世,都让郑合惠子和团队觉得人物很特别。

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背尸人的身份,令杨采薇伤痕累累。

郑合惠子长相甜美,加上喜剧出道,以前找到她的角色,大多是活泼欢乐的女孩形象,杨采薇这样的人物,让她觉得新鲜,尤其是这个角色需要在脸上做一道横贯全脸的伤疤,郑合惠子觉得很有意思。

“在角色上扮丑,完全没有问题。”

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杨采薇横贯全脸的伤疤,郑合惠子觉得有意思。

她真心喜欢这个人物,很少有一个角色在出场时这么艰难落魄,身份低微,处在一个比较难堪的处境里,让观众心生怜惜,“但她又像一棵坚韧的小草,观众可能会在她身上看到千千万万个平凡的女性,大家都是普通人,都有各自的辛酸痛苦,但都在坚韧顽强地生活着,我觉得这是能让观众共鸣的。”

“她是默默成长的向日葵”

短短两三集戏份,郑合惠子塑造出了杨采薇这一人物的复杂性:曾经世家千金的傲气和格局,底层女性的坚韧和清醒,同时并存。

“她曾经的家世,所受的教育,让她首先是个有骨气、有格局的女孩。”郑合惠子提到编剧对人物的描写:即使是一个低到尘埃里的小人物,她对于不义之事也会仗义出手,对于世间有一颗包容的心,对于生命更是敬畏,所以才能在经历了那些坎坷后,依然成长为一个乐观向上的人。“她的乐观,可能不是一只快乐的小鸟,而是默默成长的向日葵。”

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历经磨难,却积极向上的向日葵。

剧中杨采薇与潘樾这一人物,要在短短戏份中完成相认、抗拒、怀疑、接纳等种种复杂情感转变,在表演上殊为不易,需要演员对人物进行细致的研究和思考。最初对潘樾的拒绝,在郑合惠子看来,杨采薇并非因为自卑。“她能清醒地认识到现实问题:我们之间身份已经不对等了,且还有当初你抛弃我的误会,我们没有必要再走在一起了。”

而面对误会的解开,潘樾的告白,在这场重要的感情戏里,郑合惠子的表演处理中没有落泪,而是五味杂陈。

“当时有考虑,这里我要哭出来吗?但我又想:如果此时杨采薇落泪,就代表动摇了,接受了。但当年被潘府拒之门外,她心里不可能一点怨恨都没有,那一刻知道真相,肯定是有一点释然和理解的。他又为她受伤,此时她对他肯定是有情愫和感动的。但她觉得:不管是身份上、外貌上,我们已经是云泥之别。我可以不在乎大众眼光,可是他家里呢?何况多年没见,你突然就说要娶我,我就能放心嫁给这个人吗?”郑合惠子细细道来。

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两人解开误会,男主告白

剧中,杨采薇在家独自穿上婚服,面对铜镜中的自己。这场戏,郑合惠子以杨采薇角度谈了许多她的思索:“我对他是有感情的,也对他有期待。我从没穿过这么好看的衣服,打扮的时候,拿着金钗的时候,都是恍恍惚惚的,这是我的幸福吗?是这样吗?但穿上那一刻我就想好要嫁给他了吗?我没有去想。一切像一场梦一样,但这场梦是否要延续下去?我不知道。”这些少女情思,在整场戏中几乎没有台词表现,却在她的表演中有情绪流动。

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杨采薇在家中试婚服

“不考虑主角还是配角”

但作为演员,这样能细细创作人物的机会,可遇不可求。

郑合惠子坦言,一般来说,刚接触项目时,演员很少拿到完整剧本,所以不知道角色后面是不是饱满丰富,而郑合惠子特别抗拒脸谱化的单薄角色,“人应该是鲜活的,有缺点、有软肋的。”

但问题是,在工作十分紧张的剧组中,很难给演员,尤其是配角演员充足创作的空间和时间。郑合惠子会做出争取,“在尊重编剧导演的基础上,可以商量一下,能不能给人物的台词做一些调整,或者加一些互动,让人物更立得住?”她坦言,“但这个商量是看具体情况的,首先导演的工作量巨大,他未必有时间跟你讨论这些事,而且你做了调整,会不会影响其他人物的戏?会不会导致剧本前后不连贯了?别人会不会觉得你在擅自做主?”所以大多数时候,面对比较单薄的角色,演员只能在自己表演的范畴内做些力所能及的改进。”

《花间令》的播出效果,杨采薇这一角色带来的反响,是郑合惠子和团队没想到的。但惊喜之后,她和团队更加坚定了选项目“要以剧本和角色为主”。

“我们依旧不会以主角还是配角为考虑标准,我欣然接受好剧本里的配角来找我。完全不会因为一个角色有了热度,就觉得我现在非要演主角,或者就要演非常牛的大项目什么的,没有这种想法。”她表示,“我们会更加谨慎地去接角色,更希望不辜负大家的期待。这么多人喜欢你夸你,你要交出不合格的东西,那很伤观众,也很伤我自己。”

演员的“神圣”与我无关

和众多出道以甜宠、偶像剧打开局面的“小花”不同,郑合惠子刚出道就签在万合天宜,和白客、张本煜、刘循子墨等素人出身的青年喜剧人合作,出演多部喜剧。“导演以及公司这些哥哥们人都很好,本身又很有意思,演戏的时候,很自然就跟我互动起来了。”

那时,主持专业出身的她,自认是靠本能和灵气在演戏。“我以前觉得,灵气跟天赋是表演中最重要的。”刚入行时,确实有不少人夸郑合惠子有灵气,但“灵气”本身,很容易被消耗,所以郑合惠子越来越清醒,“后来我觉得灵气跟天赋是基础,但更需要的是努力、专注、探索。”

如何保持专注,还是需要在各种五光十色的风景之外,做个普通人。不拍戏在家时,郑合惠子跟家里人下楼逛街,“都是碎花睡衣,再耷拉个大拖鞋,妆也没化,带一个防晒帽。”她笑说,自己背影特别像“接孙子孙女放学的奶奶”。

“我妈就觉得我很邋遢,我妈说你好歹是个艺人,我说艺人就不能穿碎花了吗?我穿大裤衩跟人合影也无所谓。我觉得我只是我妈的女儿,咱们晚上吃完饭,去附近的公园散散步,爬爬山,这就是我的生活。”

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《花间令》花絮照

“‘神圣’的是演员这个职业属性,跟我这个人没什么关系。”在她看来,演员的“神圣”,在于这是一个需要许多人的心血辅助才能完成的工作。“你需要对手演员吧,你需要服化道灯光美术各个部门老师们的努力和辅助吧,所有人的努力,才让你成为台前最闪耀的那个,所以这个职业是‘神圣’的,要尊重这个职业。”

“但不表演的时候,是不是就生活里的平凡人了?不能又享受做演员的光鲜亮丽,又说你没有时间来生活,对吧?你可以放弃一点东西,放慢一点脚步吧?没遇上合适的剧本,我有时候几个月不接戏,又不是非演不可。”

“贵司的各位,好像是真的赚钱欲望很低?”记者问。

“那也没有,我还是很喜欢赚钱的,但有些钱是可以不赚的。”郑合惠子笑说。

“不卷的时候,好好生活”

年轻演员容易被市场定型。出道之初,顶着一张“甜妹脸”,来找郑合惠子的项目大多是校园剧、甜宠剧。“可能因为我这个人本身没多少少女心,对校园剧跟甜宠没什么感觉,那时候又很想尝试不同的角色,所以很多这类戏我就婉拒了。”

但后来更成熟了,她回想起来,应该去尝试。“因为我当时还缺乏作品的积淀,应该在自己能选择的作品范围内,积累认知度,打磨演技,然后在更合适的年龄去做转型和挑战。”

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《夏至未至》剧照

她直言,“以前还会有一些幻想,想自己能不能突然爆红,有更多的好项目,但现在觉得:如果没有精进我的表演,给我好项目我接得住吗?我值得好项目吗?观众看我什么呢?所以现在会更脚踏实地。”

20岁时,郑合惠子觉得最重要的是“要进步,要一直进步”。现在的她,觉得最重要的是“脚踏实地的好好生活”,才有更多东西丰富自己,进而丰富角色。

“有个姐姐跟我说,你最需要做的是‘不受力’。”不受力,指的似乎是一种挺轻盈的状态,让一些复杂的东西从自己身上流过,但却不做停留,“太在乎一些东西,思想负担就会很大,你就不能专注在表演上。不满意的事,不满意的现状,不要去对抗,你就静静的,先做自己该做的事。”

现在她觉得,20岁追求的“进步”,更多是一个概念化的、世俗化的进步,到了现在,则希望自己可以更健康、更平和地面对一切好与坏。

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《奇星记之鲜衣怒马少年时》剧照

入行这么多年,郑合惠子自认始终没有太多“包袱”,这里除了自身性格使然,也有万合天宜“这帮哥哥们”的影响。公司不算卷,也不会逼着加班,过节给大家送花送购物卡,团建去滑雪和环球影城。

郑合惠子对自己的运气十分自信,因为“每次年会抽奖都抽中”,“去年抽中苹果耳机,今年抽中购物卡,我运气好好!”但到了演戏的时候,公司的艺人们“也很专注,没什么条条框框和思想包袱,踏踏实实的”。她笑道,“我觉得我们公司可能确实像网友们说的,不太像这个行业的,一股‘班味儿’。”

“反正不卷的时候就好好生活,快乐地过好平凡人的每一天,每个人都应该如此。”

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