大女主、女强人、女性价值——这三个关键词，已经是2022国产剧审美疲劳的重灾区。
在明显的女性标签下，《她们的名字》豆瓣开分5.5，数据低迷。女性群像剧，似乎有明显的僵化倾向，表面上在贴合大众生活，实际上却离观众越来越远。
浅薄悬浮的“女强人事业”
《她们的名字》的主角，是三种不同职业、不同类型的女性。
雷粒是事业型女强人，靠自己的努力成为公司副总裁，一个“副”字，给了她上升空间，让她一路披荆斩棘、乘风破浪；
任多美是一名全职主妇，把家当成职场、把老公当老板，在家庭生活中陷入迷茫；
沈嘉男是一个职场新人，出身优渥，想用能力证明自己，于是隐瞒身份、进入职场，从实习生的位置开始打拼。
剧集的重心，更多倾斜在雷粒身上。三人当中，雷粒算是都市女性的最优解——财富自由、情感自由，似乎什么好事发生在她身上都不过分。她生活的核心是事业，然而剧中，雷粒在名利场拼杀的方式，悬浮得让人头大。
为了谈生意，雷粒在餐厅跟绯闻中的情敌泼果汁、对骂，以吸引合作对象注意力。虽然她这一番举动，是为了表达自己在生意场上的站队立场，但一个公司副总，在一家高档餐厅，和人大声吵架，就能表达自己的商务规划吗？
更不用说，“让利0.6个百分点”这种需要反复试探、商议才能敲定的决策，被雷粒在餐厅当众一提，合作对象就轻易点了头。雷粒的职场剧情，半点经不得推敲。
在情场上，雷粒则更多靠被众人追求、和小奶狗谈恋爱，达成所谓的大女人身份。她搞事业的缘由，是被渣男抛弃——角色设定或许是有能力的，剧情却依然以“男”为导向，用男性的青睐，去给一个事业女性赋予价值。
这样的“大女人”，别说魅力，连独立都是一种表演。
女性剧的刻板印象越来越强
女性剧的公式越来越简单了，内容越来越敷衍了。
都市女性群像剧，正在渐渐沦为对都市女性的刻板印象合集。《她们的名字》无疑涵盖了三种典型，都市精英、家庭主妇、职场新人，一开头，剧集就用三个“高光时刻”，试图拍出一种大女主的热血感。
而这三个场景，一个是雷粒被绯闻大婆甩耳光，一个是任多美跟妈妈吵架，一个是沈嘉男与心机同事对呛。这三场矛盾，其实已经集中体现了《她们的名字》剧情上的弱点——很多矛盾都在吸引眼球，都在营造爽感，却对人物的建设没什么作用。
剧情的爽点，应当是在人物形象被完善、矛盾经历一定的发展和激化后，得到一个让人欣慰的结果。但是，《她们的名字》当中，直接把“整顿职场”这样的爽文桥段推上来，只是强调了情节的虚构性。角色的性格、价值观，并不能在《金牌调解》式的撒泼情节里被完善，大量没头没脑的扯头花情节，也并不能构成所谓的“高光”。
女性题材的影视剧实在太多了。我们能发现，从2016到2022，《欢乐颂》里的樊胜美、安迪拥有了多个变种。剧情的聚焦点，从原生家庭、小镇做题家，到职场歧视，应有尽有，像直接把微博热搜列个目录，总结成了剧情。
同类题材，同样的创作路径，似乎已经形成了标准模板，很难呈现出创造性、原创性。今年的另一部女性剧《玫瑰之战》，也同样把事业型大女主，窄化成了一个刻板印象式的“独立”形象。前言不搭后语的“燃”+口号式的台词+上过热搜的剧情，已经很难堆砌出一部叫好又叫座的都市剧了。
2022的女性剧，就像现在的春晚。以前是春晚演什么，老百姓就喜欢什么，现在的春晚，则成了年度流行词汇总。《她们的名字》，比较典型性地呈现出女性剧僵化的一面——冷饭新炒，只能更冷。
聚焦女性，还是失去女性？
刻板印象式的角色刻画，让角色显得越发地“没有人性”。
其实，是否功成名就、走上人生巅峰，并不是衡量女性群像剧中，女性是否成功的标准。女性价值的核心，在于思想上的自由。
而对于女性剧来说，其刻板化的关键，在于主角是直接被捧起来做强势女，还是自发地选择独立空间。对于自身的困境，她们是思考后行动，还是无脑冲锋陷阵？若是无脑冲动，她们能否承担风险、接受后果？
受到好评的女性剧里，角色的性格、行为动机，比她的结局来得更重要。比如，《爱很美味》中的夏梦，因为工作优秀、性格强势而在恋爱中自卑，在喜欢的男孩面前隐瞒职业，假扮服务员。
如果这样的剧情被编成段子，估计会被打成“反女权”，遭到痛骂。但电视剧之所以不让人反感，是它让观众切身感受到了夏梦的情绪变化，感受到了她每一个举动的必要性。
夏梦由于恋爱受挫，对自己产生了一种低价值感，这一部分情感，是工作无法弥补的。遇到新的爱情，她习惯性地否定自己，甚至欺骗他人。她的优缺点都很明显，形象十分立体。
在恋爱情节中，观众能通过夏梦收获的情绪价值，共情她的纠结、委屈和快乐，剧集以这种方式，才最终强调了“女性价值”的存在。其实，女性剧本身并不是宣扬“正确价值观”的工具，而是一面镜子，去让观众看到自己的价值观如何。
反观《她们的名字》，之所以让人觉得刻板化，主要是因为“女性价值”四个字从一开始就大写加粗地摆上来，每个情节，都有一股宣讲的意图，而且这种意图非常明显，浅薄得让人一眼看出。
例如，剧集为表现任多美对主妇身份的不认同，设置了一个让她显得“格格不入”的桥段——任多美的老公要去新的医院任职，任多美需要组个饭局，讨好领导。除任多美之外，众人在饭桌上就开始高调地给领导送礼，完全不担心会给领导带来不好的影响，领导也态度开放、当众照单全收。这显然是不合常理的。
不论是《她们的名字》，还是今年其他女性剧，剧集矛盾的解决都越来越简单，已经没了《欢乐颂》樊胜美身上那种扎实的现实性、引人共鸣的纠结和痛苦。越来越多的剧，选择了简单粗暴的爽文公式，达成观众对“大女主”的期待。
可是，“爽”并不是女性看剧最大的需求，被体贴、被理解的体验感，比手撕渣男、走上人生巅峰更加重要。
总而言之，越聚焦女性，就越需要细腻、复杂的笔触。若是女性群像剧朝着刻板化一路走下去，那就只有失去女性观众的份了。
