章子怡是 21 世纪初中国演艺界的焦点人物，其不可复制的演艺之路是中国娱乐圈里一个独特的现象。自1998年出演第一部电影《我的父亲母亲》以来，她一直公众和媒体的焦点，处于舆论的风口浪尖，争议性极大。
随着她事业的如日中天，绯闻、负面新闻也铺天盖地地袭来。在娱乐新闻中，她更是媒体争夺的重点，“章子怡”成为极重要的新闻关键词。
“身为矛盾的化身，她一边大红大紫，一边是非不断，一面被纯情化，一面又被妖魔化，每一次的成功都被质疑，从来没有出过大错也被人当成是工于心计的范例。她的真实人格已经不被谈论。”在媒体报道中中，章子怡主要以下几种形象出现：
“幸运”是媒体诠释章子怡演艺生涯的关键词之一。章子怡的“幸运”突破了条件、数量和时间上的限制，是“空前”的幸运，是演艺圈的奇迹，令人望尘莫及。
一、平民出身，一炮走红。
在媒体眼里，章子怡是现代版的“灰姑娘”：生于普通工薪家庭，是“一个从胡同中走向世界舞台的女子”，并不具备成功的外部条件，“章子怡从一出道走的就是大制作，豪华班底的国际巨星路线，同时，她也是在北京筒子楼里长大的平民丫头。
即便在国际上的声望越来越高，章子怡的七大姑八大姨也多是普普通通的老百姓。”资质平平，成名前一直默默无闻，在舞蹈学院无所建树，在中戏学习也很吃力，1996 年考入中央戏剧学院不到一年的章子怡，对自己的选择产生了怀疑，她想到了退学。
不像巩俐在学生时期就很出色，所以在她大三时就被长期‘借’出去拍戏了。然而这只“先天不足”的“丑小鸭”却独得幸运之神的垂青，被大导演张艺谋从中戏济济人才中挑出来委以大任，以第二代谋女郎的身份红遍大江南北，风头一时无双。
二、名导青睐，一路得宠。
成名后的章子怡越走越顺，不久又被华语电影界最具影响力的导演李安看中，凭借《卧虎藏龙》中玉娇龙一角走向国际，屡获大奖、星光四射。
从此，章子怡便成了媒体上炙手可热的人物，围绕她如何集“万千宠爱”于一身的报道铺天盖地。如频频结缘名导，成为他们的“新宠”。
2004 年，章子怡被大导演斯蒂芬·斯皮尔伯格看中出演继《末代皇帝》之后好莱坞第二部东方电影《艺妓回忆录》女主角；2006 年，在敲定加盟好莱坞《骑士》的同时，《蜀侠》、《花木兰》、《七武士》等海外影片都在邀请章子怡加盟，片约不断。
仅2005 年，就获香港金像奖影后(《2046》)、中国电影华表奖影后(《十面埋伏》)、香港电影协会影后(《2046》)三个大奖；凭借《艺伎回忆录》中的出色表现入围金球奖影后，成为首位入围美国最高电影奖演员类奖项的华人女星，改写了中国电影史；担任奥斯卡评委，成为美国有史以来最年轻的华人评委，两次入选《时代》全球最有影响力人物。
此外，在日本她被封为“亚洲第一美少女”，国际《娱乐周刊》封她为“武功艺术家”，而美国《时代》杂志则称其为“中国送给好莱坞的礼物”。
三、极速串红，经久不衰。
媒体上的章子怡星气最足，成名迅速且历经十年魅力不减，更有报道直呼：“像章子怡这样才叫红”。她在公共场合的一笑一嗔，日常生活的一点一滴都能引起媒体极大的兴趣，与她沾边的事物也会被炒得沸沸扬扬。
2007年 3 月，章子怡在美国过马路闯红灯的新闻被媒体广为转载，还被编成网络游戏；电影有章子怡不愁不火，2007 年 6 月章子怡接拍《梅兰芳》，就爆出大量关于她的戏份和片酬的新闻；话题有章子怡不愁不热。
专栏作家罗西称章子怡伟大，北大教授将孔子和章子怡相比较的言论都引起媒体的大讨论；事件有章子怡很难不闹，人物与章子怡有关不红都难，如媒体对《夜宴》中章子怡裸替邵晓姗事件的广泛关注。在媒体热炒的同时，章子怡的事业节节攀升，地位也越来越高，不仅稳居国内一线明星宝座，还从容不迫地立足国际。
媒体通过间接和直接两种方法，否认和遮蔽章子怡的正面信息，故意对她的成就和努力视而不见，从而把她塑造成毫无才能，全凭美貌和风光获得成功的“幸运之星”。
四、幸运的背后是辛苦
尽管对成就的幸运化处理也可看作是对演技的回避，但在报道章子怡主演的一系列作品时，女主角章子怡的演技也惊人地被回避了。在影片的初期宣传报道中，媒体只看到章如何靓丽性感地亮相，如何风光地被众多绿叶陪衬，如何得到导演的厚爱，如何耍大牌漫天要价，而对她在戏中的表现却一掠而过，甚至只字不提。
但是幸运的背后是辛苦，在批判一个光鲜亮丽的外表时，也别忽略了背后的狼狈不堪，纵观天底下，没有谁会一路幸运到底，杨超越也不行。
