如果有一道神秘的光把一部分人抓走，
社会的平静与法则被打破，
我们该怎么办？
编剧、导演董润年曾经有过这样一个灵感，于是这个脑洞被他拍摄成电影《被光抓走的人》。
人们原本过着外表平静、内心汹涌的正常日子，小情侣吵的翻天覆地，中年人婚姻危机，突然有一天奇特的光笼罩世界，一拨人凭空消失了，人们渐渐发现，消失的都是一对对真心相爱的人，这下问题来了。
你不是说爱我么？咱俩咋都没有走？
他口口声声说爱我，他TA去哪儿了，跟谁走的？
到底哪些人被光抓走了？留下来的人该怎么办？光又代表什么？
原本的平静和默认的规则被打破，人们乱了……
在该片的介绍中类型给出的是爱情／科幻，爱情真的是爱情，科幻倒是不科幻，更有些黑色、荒诞的意味。
也别期待闪光特效，不是那个路子，影片的重点是借由一个现实中不可能存在的外力，去探讨那些你不敢探讨的问题，审视那些你不敢审视的爱情、社会和人性。
爱情
这部电影中主要出现了四个类型的感情故事，黄渤和谭卓的老夫老妻型，王珞丹的丈夫出轨型，白客的底层混混型，李嘉琪的贫富差距型。
黄渤和谭卓在片中是一对模范夫妇，老夫老妻，孩子都上中学了。
他们也是光照之后被留下的人，为了向别人证明他们不是不爱了做了不少荒唐事，更要命的是在舆论的压力下，他们开始互相怀疑。
在这样的氛围裹挟下，妻子谭卓觉得窒息，她向女儿同学的爸爸黄觉倾诉，她需要在另一个男人那里释放一下自己内心的情感压抑。
而丈夫黄渤，学校里有一个喜欢他的年轻女老师，在光照事情发生后试图向他表白并付诸大胆的行动。
神奇的光没有把两口子带走，而女儿同学的爸爸和学校里的女老师却像那束光，让他们不得不重新审视睡在身边的那个人，审视他们习惯了的、麻木了的柴米油盐的日子。
另一段故事里，王珞丹是被留下的人，当她跟丈夫约定到民政局办离婚手续的时候，丈夫却被抓走了，同时被留下的还有她知道的、丈夫的那个和她气质、文化有着极大差距的小三。
小三不甘心跟男人同时被带走的竟然不是自己，两个女人在寻找男人下落的过程中，找到的竟是男人一大串的各色情人。
在这部群像戏，每个人都像一束光、一面镜子，忙碌着自己的工作生活，也在有意无意间给别人带来了影响。
爱情说不清，
生活比爱情更说不清。
你要看的开，抛开那些社会创造出来的恋爱、夫妻关系的束缚，实现灵与肉的自由，像黄觉夫妇那样；
或者惜取眼前人，左手拉右手维护好自己小屋里的柴米油盐的日子？像黄渤夫妇那样。
这一次，光照之下，所有人不得不对自己感情的未来作出思考，作出选择。
秩序
再延伸一步，光束打破的不仅是人们各自的感情生活，整个社会规则秩序都在跟着变化。
鸟哥觉得这部电影里两个角色特别有意思，一个是主角黄渤，一个是篇幅很小的黄觉。鸟哥在董润年导演的脑洞上再开一个脑洞，把这两个人一个看作秩序的维护者，黄渤；一个看作秩序的打破重塑者，黄觉。
黄渤在外界的影响下有过迷茫有过动摇，甚至差一点就被勾搭走了，但最终他还是选择回归自己的家庭，和家人一起温暖安定、岁月无声。
而跟他有交集的黄觉，却打破这种既有的家庭模式走向另一种可能。
当今法治社会下的男女关系就是最正确的相处方式吗？可能光照之前是的，现在情况发生了变化，那男女关系、婚姻制度为什么不能随之改变呢？
人在最原始社会是没有婚姻制度的，而是随着时间的变迁和每一个阶段不同的社会需求，男人和女人之间的关系也不断的被编织成不同的排列组合。
现在神奇之“光”的出现，又带来一次改变的机会，不如从旧有的法则中脱离出来，创造一种新的可能。
不论是遵循秩序，守住内心里最安定温暖的情感，还是打破规则重建秩序，其实都没有错。被剩下的人纠结过、错乱过、迷茫过、痛苦过，然后好好的问一问自己的内心，重新来过。
《被光抓走的人》小故事大格局，渗透者对人性的思考。
当编剧写过京气十足的《老炮儿》，写过中年危机喜剧《心花路放》，也写过黑色幽默加现代科幻《疯狂的外星人》等等精彩故事，自己做导演，首部电影长片董润年完成的十分不错。
编剧跨界导演，过了技术这一关，那真算是观众有眼福了。
影片时长131分钟，大概是导演实在舍不得剪，鸟哥温馨提示：去看吧，少喝点水。
