这部电影有三个宣传点，胡歌，戛纳入围，黑色电影。
但看完片子之后，我发现这三项哪个也不符合预期。
首先胡歌角色就是“超人”人设的工具人，基本不存在人物弧光和表演空间。在前半段他被暴露的极其严重，表情和面部肌肉的变化不是做过了就是慢半拍，他最关键的破屋包扎举枪那一幕，感觉对了，但还是稍显单薄，说白了，这个角色太浅了，记忆点全在身手不凡和舍己为家上了，但这个角色真正需要的是大口吃面时吃不下了还要把对面的也扒拉过来的这种东西。就吃面这场来说，我觉得相当可以，其他时候，差于《风雨云》中的井柏然。
接着是戛纳的问题，这片子真的不是传统意义上的戛纳电影节系的艺术片。换句话说，它不是那种具有技法革新野心或者深度人文关怀的大闷片，当然，它也同样不是一部商业类型电影。我觉得以前反派的波米对刁亦男导演的形容挺准确——具有作者创作属性的故事片导演。那么要我说这部片子就成了——具有强烈作者表达的强情节片。本质上，倒是真跟那位在戛纳巨喜欢这部片子的那位恋足癖导演的作品有点相似。
但是这电影不能算是黑色电影，因为这个片子里正反两派实在过于分明了。作为主角的周泽农身上的道德保险实在是太多了，他全篇并没有为自己的目的做出过任何反道德之事，警察是误杀的，结仇是小弟的锅，都被骗得差点死了还来一出英雄救美。这人物逻辑实在是跟黑色电影不搭界，你要说是新派武侠我还能信。
你要是看到这了，你就该想了，这人是个喷子吧，这也不行那也不行，就会吐槽算得上什么知乎带影评家。
其实我是想夸这部片子的盗窃团伙械斗戏生猛无比，接着偷车运动会一边制造奇观一边完成核心叙事，斩首停车黑枪误杀，用上环境音和悬疑点配乐，气氛营造和叙事效率两手抓。同样的方式用在了下一个关键情节上，混沌铺前的爆米花锅，几次利用声效完成对观众预期的反转，暗流涌动后的突然炸窝，视角更加受限的框死刘爱爱，接着就是死亡死亡死亡。这样的处理可以称得上是高明。让你看了两次高强度的群戏，下面就是动物园的两人对决，快速剪辑，以枪声结尾，直接，惊险。最后筒子楼中的几场戏确实越看越眼熟，但也足够官能刺激，难得的是把开花雨伞和最后警察脸上那一抹红所有动作梳理得这么清楚，刁导演真是有功力有胆识啊。
周泽农这个角色被加了那么多正面价值，上了那么多道德保险为的是什么？不就为了让观众对他心生共情吗？可你看他的死，一枪两枪三枪，就死了，像狗一样趴在那死了。没有音乐，没有特写，甚至没有胡歌那张脸。这是什么，这就是绝对的力量。哪怕我们围捕你一直都被你耍小聪明躲过，哪怕你好像是超人般的人设，哪怕有的干警连枪都没试好，你该伏法，你就一定伏法。
绝望，毁灭，仅存的欲望。
这些被留下来了，某种这个时代特有的气息也就留下来了。
挺好。
