作者 | 猫叔
2011年，筷子兄弟在《老男孩》里唱，“梦想总是遥不可及，是不是应该放弃，花开花落又是一季，春天啊你在哪里……”
2019年，腾讯独播的网络电影《我在春天等你》不仅告诉你春天在哪里，而且就在春天等你。
当年在《老男孩》中看到的那种梦想和感动，在《我在春天等你》里同样可以感受得到，而且来得更加汹涌澎湃。
没有大场面，没有华丽的镜头和炫酷的特效，没有所谓的“互联网基因”，题材也并非网络“主流”，但《我在春天等你》却成了网络大电影里的一股“清流”。
在2019年的众多网络电影中，《我在春天等你》或许不是最惹人注目的那一部，但绝对是值得翻开网络电影这一页，用红笔特意作出标记的那一部。
《我在春天等你》的魅力，是里面有我们大多数人的样子
如果要为《我在春天等你》总结两个关键词，那一个必然是“怀旧”，另一个肯定是“梦想”。
流行老歌、霓虹灯、磁带、录音机、复古海报……从造型到场面，再到背景音乐，《我在春天等你》一开场就充斥着各种怀旧元素，让人应接不暇。
当然，所有的“怀旧”最终都聚焦到了波叔经营了三十年的“春天歌舞厅”。
要知道，九十年代的歌舞厅，可以说是中国娱乐的前沿阵地，也是培养中国艺人的肥沃土壤。杨钰莹、毛宁、吴秀波、黄渤、陈楚生、庞龙、凤凰传奇······很多明星大腕，都曾跟歌舞厅有过交集。
随着游戏厅、夜总会、KTV以及更多娱乐形式的兴起，歌舞厅渐渐变成了灯红酒绿的传说，最终成了一个时代最具代表性的符号，承载着属于那个时代的青春和梦想。
《我在春天等你》讲述的就是为了保护经营了三十年的“春天歌舞厅”不倒闭，老街坊们组成了一个奇葩的六人拉丁舞团“春天歌舞团”，并且在选秀中实现逆袭的故事。
这个“春天歌舞团”里面，有落魄的拉丁舞选手，有一直没有登台机会的女团练习生，有艰难维持生意的歌舞厅老板波叔，有对初恋情人念念不忘的美发店老板娘，还有家庭主妇和面包车司机。
一边是当下庸俗的落魄的几乎一成不变的现实生活，一边是对美好过往的留恋和对梦想的念念不忘，而这种怀念本身就包含着对现实的强烈否定。
当“过去之美好”与“现实之平庸”残酷碰撞时，于是就有了波叔的口头禅“不认怂，就是干”，就有了林宇从“骗子”经纪人到拉丁舞者的回归。
当花姐放下柴米油盐站在舞台上的那一瞬间，这个并不漂亮的家庭主妇，似乎整个人都在散发着光芒，当张艺晴终于鼓起勇气穿上一直不敢穿的演出服又蹦又跳时，相信所有怀揣梦想的人都会热泪盈眶。
这里面每一个人物，几乎都代表着某一类人群。对于年龄大一些的人来说，《我在春天等你》是一份重返记忆的心灵旅程，而对于身处都市丛林的年轻人来说，同样是一种难得精神的慰藉。
所以《我在春天等你》最大的魅力就在于，这里面有我们大多数人的样子。虽然梦想可能各有不同，但大家对于梦想的追求却大同小异。
青春与热血，友谊与梦想，队友之间从敌对到友好，从磨合到默契，最后相互扶持相互依靠产生的那种荣誉感，让所有人都感同身受。
当波叔转身离开关门的那一刻，最后的一束光戛然消失，屏幕瞬间变成漆黑一片，所有人都心头一紧，那关掉的哪里是门，明明就是所有人的梦想啊！
结尾，当女神杨钰莹出现的时候，一句“好久不见”，仿佛一下子把观众带回了从前，那个时代的记忆，又一次汹涌而来。
经历了诸多坎坷，或许“春天歌舞团”的结局过于顺遂了些，但那又怎么样呢？往事堪回首，未来不将就，挺好。
或许这也正是《我在春天等你》最触动人心的地方，即使不再年轻，但他们从未老去，或许现实终归平凡，但梦想永不褪色。
拐点已至：从网络中来，到现实中去
虽然政策在号召、平台在引导，但不得不承认，《我在春天等你》这种“小正大”的现实题材，并非网络市场“主流”题材。
但在《我在春天等你》总制片人、广东珠影影视制作有限公司总经理、影视制片人刘佳笳看来，观众是培养出来的，而不是数据分析出来的。不管是政策导向还是平台倾向抑或观众口味，都预示着市场已经到了一个拐点。如何讲故事，讲好中国故事，才是我们这个行业发展的未来。
《我在春天等你》总制片人、珠影影视制作公司总经理、影视制片人刘佳笳
网络电影创作本应该类型丰富、题材广泛，但实际上这几年行业的发展却呈现出了极其不平衡的趋势，古装玄幻横行，公版IP称霸，题材克隆化，内容同质化，剧情套路化，网络电影缺乏创新，成为了整个行业面临的最大困境。
所以，虽然网络电影诞生已5年，但在主管部门和主流审视体系中，网络电影一直被看作是快餐式的消遣文化，是浅薄、没有艺术价值的存在。
可喜的是，刘佳笳所说的“拐点”，其实已经到来。
今年市场上出现了《我在春天等你》《大地震》《我的爷爷叫建国》《毛驴上树》《我的喜马拉雅》等一大批现实主义题材作品，而且呈现出了前所未有的审美水平和价值标准。
在同质化越来越严重的现在，愿意舍弃热门题材尝试新题材，在“不讨好”的题材上“费力”下功夫，这本身就显得难能可贵。
也正是像《我在春天等你》这样不断推陈出新的尝试，才撑起了网络电影的多元化和多样性。
行业总是在尝试和创新中前进。如果说过去几年大家对网络电影的关注还停留在概念探讨、类型关注的话，那让人欣喜的是，2019年网络电影已经进入评价体系的探讨、价值的发掘以及良好行业秩序的构建等更深层次的规范。
《我在春天等你》就是网络电影经过市场化洗礼之后的回归之作，它不再一味追逐热门题材和视觉刺激，不再只是追求网络点击和票房分账，而是还原电影本色，回归到电影创作本身。虽然是网络电影，但取材于现实，最终又回归于现实。
正如刘佳笳所说，“打动观众的永远是故事和情感，而不是堆砌的视效”。
在越来越多像《我在春天等你》这样的影片带动下，一个明显的趋势是，网络电影行业正在建立一套符合网络创作规律和主流价值观的评判标准和价值体系，一个把社会效益放在首位的行业自律时代正在来临。
洗牌加速：如何把握关键机遇？
在经过这几年的蒙眼狂奔之后，网络电影更新换代的速度明显没有跟上观众观影品位提升的速度， 所以导致网络大电影的发展产生了一种诡异的短暂性停滞，整个行业进入了一个新的“调整期”。
网视互联（ID：wxs360）了解到，2018年有362家网络电影公司暂时或永久被淘汰出局，这些公司在2018年全年没有一部网大作品上线，但同时也有321家新公司入局。可见，网大市场新旧更替迅速而频繁，越来越多的投机者无法适应当前网络大电影复杂的竞争环境。
尤其在2019年广电总局启用“重点网络影视剧备案系统”之后，网络电影上线数量锐减，从开机到上线持续一年多已成常态。
但在刘佳笳看来，“这并不件坏事，行业的转型和调整，对于真正喜欢这个行业的专业人来说，其实是机会。”
事实上，《我在春天等你》的高效确实让人惊讶。
4月14日开机，10月21日上线，从开拍到后期再到上线，《我在春天等你》用了仅仅6个月。这种高效，源于出品方广东南方领航影视传播有限公司、广东珠影影视制作有限公司对市场和政策充分的敏感度。
此外，作为广东本土影视团队，《我在春天等你》里无处不透露着创作者对于广东的深厚感情，整部影片都散发着强烈的广东地域特色，几乎可以成为广东献礼祖国的一张文化名片。
刘佳笳告诉网视互联（ID：wxs360），“广东是中国流行文化的发源地，歌舞厅、选秀这些场景，曾经都是我们的时代印记，有群体记忆，有全国的共鸣性，我希望通过这些熟悉的场景，反映一群小人物励志的故事，体现中国人民追求美好生活的积极状态。”
广电总局要求网络电影要关注社会现实，投身改革大潮，致力复兴伟业，以高昂的姿态拥抱现实，讴歌改革开放取得的伟大成果，以饱满的热情书写中华民族不屈不挠的顽强意志，创作出富有浓厚时代气息，充分展现时代精神的优秀作品。
而《我在春天等你》，正是这样既符合政策，又能够引领市场的影片。
现在网络电影市场的发展瓶颈是，主要消费群体在主导市场，主要生产群体在适应市场。
也就是说，观众兴趣产生需求，需求衍生出市场，于是有了商业行为。大家跟着大数据在迎合市场，而还没有做到引导市场，所以题材同质化才越来越严重。
但在刘佳笳看来，观众和网友其实只是知道自己不喜欢什么，他们并不知道自己喜欢什么，这个“喜欢”需要我们从业人员去构建、引导和开发。
网络电影的活力和命脉在于创新，而创新的根本动力在于紧跟时代精神。
这就需要更多像广东南方领航影视传播有限公司、广东珠影影视制作有限公司这样的公司，能够回归、沉淀，不急不躁，不被资本裹挟，不被所谓的“市场”绑架，勇于尝试新形式，敢于尝试新题材，用专业讲好故事，用“诚意”打动观众。
