赵晓兰
2019年的北京国际电影节推出了“摆渡西东：致敬黑泽明”电影展映。这些电影一票难求，在京城影迷中迅速掀起一股观影热潮。由此可见，大师杰作仍然魅力非凡。
比起黑泽明，日本观众似乎更喜欢小津安二郎、沟口健二等导演，因为他们的作品更本土化。但论世界影响力，没人比得上黑泽明。黑泽明的创作受美国西部片影响，又返回来深深影响了西方电影的创作。比如这次展映的美国西部片《豪勇七蛟龙》就翻拍自黑泽明的《七武士》；另一部意大利“通心粉西部片”代表作《荒野大镖客》则翻拍自黑泽明的《用心棒》。
黑泽明也擅长从西方文学中取材。他把莎士比亚的《李尔王》拍成《乱》，把《麦克白》拍成《蜘蛛巢城》。他还非常热爱俄国文学，翻拍了高尔基的戏剧《低下层》和陀思妥耶夫斯基的《白痴》。但他的改编都很精妙，影片呈现出日本独有的美学特色。
黑泽明的一些作品属于“墙内开花墙外香”。他的代表作《罗生门》手法太超前，1950年在日本上映时，票房惨淡无人问津，但第二年在威尼斯电影节获金狮奖，在异国他乡收获无数知音，这才又引起国内重视。他的电影生涯也并非一帆风顺，1971年甚至绝望到想自杀。他人生和事业的低谷，也是日本电影凋敝的年代，正是来自国外的橄榄枝帮助他起死回生。他受邀在苏联拍的《德尔苏·乌扎拉》获得奥斯卡最佳外语片奖，重振声望；创作生涯后期，凭借外国资金拍摄了《影子武士》，重获商业成功。
影迷用“电影天皇”形容黑泽明在片场的霸道和完美主义。拍摄《七武士》时，他在寒冷的泥泞地里一站就是一天，精神高度集中。为了追求镜头的效果，他宁愿带着剧组花几天时间等待一片云的飘然而至。正因如此，他拍片很烧钱，令制片方很头疼。
黑泽明一生拍摄了31部电影，也撰写了多部剧本，影响力超越了他的时代。他是无数导演的老师，作品独特的美学风格直到现在仍被争相模仿。“如果把我的生命减去电影，那就等于零。”他曾这样说。而他之所以在电影界拥有至高无上的地位，不仅因为创作的那一部部经典，也因为他以生命投入电影的疯狂与热忱。
1990年的奥斯卡颁奖礼上，黑泽明从史蒂芬·斯皮尔伯格和乔治·卢卡斯两位他的“迷弟”导演手中接过奥斯卡终身成就奖奖杯，在获奖感言中他说，自己虽拍了多年电影，但依然不了解电影的真谛。而在自传《蛤蟆的油》里，他则自比成一种蛤蟆，偶尔看到自己丑陋的样子，吓得分泌出一层油来。大师一生奋力攀爬，到了常人难及的高度，但审视自己仍谨小慎微。“蛤蟆的油”据说有药用价值，而他产出的那些作品，至今仍在滋养着全世界的影迷。
