《隱入塵煙》，我對這個劇三刷了。第一次看是因為攝影圈裡的朋友在推薦這部電影，大家認為畫面的光影，鏡頭的運用都很棒。第二刷是在第一次看過之後的第二天，自己總覺得在觀影中好像錯過了什麼，需要再看看，找到錯過的東西。第三次看是在我的極力推薦下，組織家裡的人（父母、老婆、孩子）一起觀看的。在這次觀看中，有過農村生活經歷的父母對電影中展現的生活環境很有親切感，讓他們回憶起了年輕時在農村生活的日子。老婆一開始嫌人物說的是方言，聽不大懂。到後來，隨著劇情的發展，也專註地看了下去。孩子則是一臉好奇，對農村不熟悉的他，不時問著「這是什麼？」「他們是在幹什麼？」當電影結束時，父母說：「這兩個人命真苦」！老婆不作聲，我看她眼裡噙著淚花，若有所思。我是平靜的，一向感性、喜歡掉眼淚的我，居然三次都沒有為之落淚。
不是影片不夠打動我，而是影片讓我由一觸而發的感性變得對「苦與愛」有了理性的認識。我覺得我是懂李睿珺導演的，他的這部《隱入塵煙》，並不是想索要觀眾的淚水，電影中的貴英和老四也不想索要觀眾同情和無助的眼淚。正如李睿珺導演在接受記者採訪時所說，他想表現的是在過去一個時期，農村貧苦農民的真實生活。他不希望在若干年以後，人們在大熒幕中找不到關於體現農民貧苦生活的影像，看到的都在美女帥哥……李睿珺導演做到了，《隱入塵煙》這部電影打動人心的是真實。
時間上，他是真實的。一年四季，冬春夏秋；四季農時，春播秋收；天地輪迴，雞生了蛋，蛋孵出了雞，雞又生了蛋。故事上，他是真實的。中國的底色是農耕社會，「三農」是最接地氣的所在。在農村脫貧攻堅取得全面勝利之前，部分農村的農民真窮，生活真苦仍然是真實的存在。貧窮是套在生活在社會底層的農民身上的枷鎖。在那樣的環境里，有多少人會關心極貧極苦的人，他們哪裡會有朋友，甚至不會有個屬於自己安身立命的家。人物上，他是真實的。也許是因為我生活中確實認識一個貴英似的人物，所以，我不會覺得貴英是在裝慘。老四也很真實，他身上具有中國農民最樸素的特質，吃苦耐勞、樸實無華，靠著對生活的希望，用勤勞和汗水過上有糧、有房、六畜興旺的日子。
生活需要希望！這確實是支撐活下去的唯一理由！貴英和老四本來都是對生活沒有抱過希望的人。一個是小便失禁、身患殘疾的女人，一個是寄人籬下、與驢為伴的老光棍。他們別無選擇地被安排結婚，生活在一起。一張強扭在一起的結婚照，一張貼上又被揭下來，再被訂上的囍字，希望在貴英和老四的生活中開始萌發、成長……
生活有了希望！因為貴英會在冬夜的村口，等待著遲遲未歸的老四，在自己並不厚實的冬衣里，用她瘦弱的身體為老四暖著一瓶白開水；因為老四會在街上想著用「巨款」給貴英買件大衣，好讓她遮一遮時不時會尿濕的褲子；因為貴英會阻止老四去獻血，心疼得她懇求護士「不能再抽了！」；因為老四會在村口當著鄉親們的面，把貴英抱起來讓她坐到驢車上，然後幸福地牽著驢車回家；因為他們會在彼此的手上壓上麥花，老四會把貴英拴在褲腰帶上……
房子有了！麥子熟了！雞也下蛋了！生活真的有了希望！老四還希望著給貴英買台大電視，帶她去市裡看病；貴英也對從未去過的市裡充滿了嚮往……
生活的理想就是為了理想的生活。
生活沒了希望！也許希望對貴英和老四來說就是奢侈品，他們的命數里本就不應該有希望這個東西。貴英拎著饃饃和裝著開水的罐頭瓶子，暈倒掉進了水溝里。村民們看到了貴英掉進水裡，可影片中的事發現場，並沒有出現第三個人。會有誰會去救呢？村裡人說那是「髒東西」！老四失去了貴英！牆上的囍字變成了貴英的遺照，雞殺了，蛋吃了，驢放了，糧賣了！影片到這個時候，我們已經想到了結局。但老四把他樸實的人性堅持到了最後，借的就是借的，賒的就是賒的，答應的就是答應的。這一切處理好了，他和這個世界就沒有關係了。
老四走了！他手裡攥著貴英用麥稈給他折的小驢，到貴英的世界去找她去了。因為，他們在一起才能感受到自己的存在！
隱入塵煙是他們最好的結局。苦與愛都不會被人打擾！
作者單位：山西省高級人民法院
