古裝劇們能不能好好說話?

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古裝劇們能不能好好說話? - 陸劇吧

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關於某些神劇台詞愛胡咧咧這件事,其實扒叔早就知道。

從各種羞恥又難以理解的台詞,就能窺探一二。

比如:《抗日奇俠》中,爺爺九歲時就被日本鬼子殺了的男主。

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既然爺爺九歲被殺害了,咱也不知道他是咋來的,咱也不敢問吶……

《鐵血使命》中石頭就能炸掉的飛機。

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《天天有喜》中的無色無味的毒魂水。

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有沒有味道不知道,但顏色挺鮮艷反正

《步步驚心》中一不小心就能撞出來的腦電波。

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以及《十宗罪》中,一旦鎖上了必須用鑰匙才能打開的鎖。(那不然呢?)

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編劇用認真的搞笑挑戰著觀眾的智商,而且這種情況不但沒有好轉,還愈來愈變本加厲。

就翻拍的作品中暴露智商和文化水平的錯誤,都比比皆是。

新版《倚天屠龍記》中,金毛獅王謝遜見到成昆時,雖然眼睛看不見了,但依舊能認出他的聲音:

你的一聲笑聲,讓謝遜沒齒難忘。

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他一開口,扒叔就懵了……你們可別欺負人,「沒齒難忘」可不是這樣用的吧?

成昆是殺了他一家幾口人,還姦殺了他的老婆啊!

算了,畢竟在他回憶往事的時候,是這樣說的:

一掌將我的家父打死。

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「我的」和「家」,不覺得多點什麼么?

然而,劇中有這樣的低級台詞錯誤的角色不僅僅只有金毛獅王一人。

說都不會話的趙敏:

我趙敏每個人給你們一個耳光

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到底是想讓再被人家揍一頓,還是想揍別人一頓都鬧不清楚的宋青書:

張無忌在濠州給你的恥辱

我一定要讓他十倍奉還

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也是一個腦子真的不太好使的人:

就是可以希望你幸福。

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這是在說啥呢……令人費解。

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明明是一部經典小說,台詞上非得亂七八糟的改動。趙敏搶婚那段,明教的人對趙敏說嫁給我們教主做小妾好不好,趙敏還一臉嬌羞。

儘管趙敏的反應是滿意,但觀眾不幹了。這樣做,不是在故意羞辱敢愛敢恨的趙敏嗎?

然而,後來未配音版本的劇情放出來,發現原本更加過分。直接是:

嫁給我們教主做小三好不好?

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小三???倒是緊追現在潮流的詞

而且編劇為了省心省事省力,一套台詞無縫套到了兩位演員的身上。

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請問為什麼楊逍和張無忌上墳可以無縫銜接,就連鏡頭的運用手法幾乎都是一樣。

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大概就是張無忌偷聽了楊逍哭墳吧……

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這部劇的編劇多少是自己抄自己的,《新白娘子傳奇》直接借鑒了20多年前的《還珠格格》。

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台詞亂造句的情況,不僅僅是在這種評分不及格的劇中,就連今年的口碑劇《知否,知否應是綠肥紅瘦》中都層出不窮。

一言不合就是重複表述。

「你以後獨個兒一個人」

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「就聽過一些耳聞」

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「手上的掌上明珠」

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動不動就亂用謙詞。

大娘子對來家裡客人說「款待不周啊」。

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款待可還行?

盛家嫁女,前來祝賀的人對盛老爹說:「小女嫁的不錯啊!」

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這位老爺你清醒一點,「小女」說的是你自己的女兒吧?

除此之外,也有亂引用經典的情況。越看下去,扒叔就一個感覺:累了。

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因為這樣不嚴謹的劇增多,觀眾對於劇的要求已經自動降低標準,卑微到了塵土裡,更不會奢求他們能像日劇一樣,動不動就寫出直擊內心的台詞。

現在,就連好好說話,都變成了一件很困難的事情嗎?

這到底是因為啥?

栽這樣大跟頭,不是因為急功近利,就是因為故弄玄虛,過頭了

急功近利是因為市場浮躁,人人都想賺快錢,賺大錢,但卻不肯為這份錢多付出一份心血。

流量火,就找流量演戲。不管演技怎麼樣。

IP火,就找IP翻拍,也不用管之前IP放在現在的社會還適不適用。

國外的劇火,就想盡辦法翻拍。根本不去考慮文化差異以及人家成功的原因。

買不到版權翻拍,就抄襲創意,做一個所謂的原創。

這樣的速食社會,似乎出現台詞問題也不稀奇。在這種模式下,有問題不僅僅是台詞。

而故弄玄虛的翻車,它有時間去創造,去改編。但有時候為了讓自己顯得與眾不同,更切近古人的風韻。

有時候恰恰又忘了古人也是要講究好好說話的。

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而,這樣的台詞出現在熒幕上和觀眾見面,不僅僅是編劇文化水平低的,演員同樣也有責任。

編劇是創造角色的人,而演員把這個角色用靈魂演繹出來的人。

當這個角色出現最低級的錯誤,TA的演繹者是應該發現並提出質疑的人。

演員演戲不是照本宣科,是要和這個角色共通。

或許,演員提出來的表演模式和導演、編劇理念不符,最終選擇妥協用導演們。這個可以理解,就像朱亞文說的,表演不是一朝一夕的事情。

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台詞呢?一句詞,說起來拗口無比,卻還仍舊按照本子繼續?

演員王勁松在拍攝某部古裝劇中,有一場戲需要拿劍。他覺得劍和戲不搭,想要找道具重新換一把。

他有訴求,道具有盡量滿足。只是找了幾把下來,都沒能找到貼切又符合的。

他知道劇組情況就這樣,不敢繼續要求道具更換。但在演戲的時候,他全程把劍藏在袖子里。

因為對於他來說,可以不用道具,但不能用和角色不貼切的道具。

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你看,有些明顯的細節,該摳就得摳;有些真,該較就得較。

如果說本身已經知道這是一部爛劇了,還有必要為爛劇付出全部的心血嗎?

既然演員無法跳脫出爛戲的泥潭,那隻能在爛戲中塑造好角色。

有爛劇,爛角色,但沒有爛演員。

就算是在泥潭中,好的演員也能貢獻耀眼的光芒。

去年,朱一龍因為網劇《鎮魂》爆紅,看到他的沈巍,觀眾一時間都覺得得到了寶藏。

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認真講,《鎮魂》這部劇怎麼樣?毛病、漏洞都有,就連特效都是五毛的。

但朱一龍依舊憑藉它迎來了事業的第二春,達到流量的頂峰。

他的火,有天時,但更多的是自己的努力。

用一個個看似普通無常的細節,把沈巍的痴情隱忍演繹的入木三分。

還很有心的給角色設計一些小細節。比如劇中一直出現的袖口,就是朱一龍為了更貼近角色教授的設定專門增加的。

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而他的努力,不僅僅是在這部劇中。在他深陷爛片的泥潭中,努力是他唯一沒有丟掉的東西。

《情定三生》用演(眼)技,演活了痴情少爺,也撐起了全場。

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《新邊城浪子》為了很好的體驗角色,躺進烤人的沙堆里,拒絕使用替身。

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為了還原角色的人物清瘦特性,朱一龍不吃不喝,瘦到顴骨凹陷。

為了展現傅紅雪的瘸腿設定,他往自己的鞋子里塞石子……

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你看,就算在默默無聞時期,也沒想過得過且過,糊弄過。所以,一朝有更寬廣的舞台,他能更穩更堅定的接住。

所以,接拍爛劇,根本不是無法融入角色,只能貢獻爛演技的借口。

電視劇說白了就是人創作出來的人,也是由人演繹的人。本色都是人,好好說話就是最基本的能力了。

所以,爛劇們不要再用你的浮躁或故弄玄虛找理由,而演員也不要再為自己的業務能力找借口,繼續耗費觀眾對你僅存的信任了。

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