今天給大家推薦一部是台灣導演楊德昌的電影《一一》，電影中固定長鏡頭的力量，能夠增強電影藝術的真實感，利於展現人物的心理、性格和思想內涵。在我心中，《一一》是部近乎完美的生活電影，不論哪個年齡段看，都能從中看到自己的影子。這個近三個小時時長的故事，從不同年齡段的家庭成員之間，到他們與外面的世界之間，兩個不同的維度里不同人生階段的人遇到的人與事，這裡面包括了情感的壓抑、家庭關係、童年疑惑、少女心事、成長與老去等等。
當然，也正是因為它囊括了生活的方方面面，看完這部電影唯一直觀的感受大概就是一句「這就是生活」的感慨了。可《一一》就是一部這樣的電影。也不是說它能讓你過三種不同的人生，只是除了眼前能看到的生活之外，這部電影讓人看到了更多。這部長達三個小時的電影昨天看的時候，竟然不厚道地睡著了。回顧整個觀影過程，伴隨了接電話、上廁所、取外賣、洗澡等，直到最近幾天才看完。
如此，我卻覺得這個片子太難得了。它營造出一種奇妙的氛圍，一種大家聚在一個家庭里、各有各難，但請照顧好自己生活的感覺。所以，家人照顧家裡老人，工作，吵架，你去取外賣，洗澡，上廁所，都很正常。生命本就如此，即使生活在同一個屋檐下，我們的視角，無法時刻關照到每個人，電影里說的，「我們只能看到別人的一半」。這是《一一》的真實感帶來的氛圍。中國有兩句老話，一句是「家家有本難念的經」，一句是「人生不如意事十之八九」。導演楊德昌通過《一一》生動傳達了這種狀態。
其中，我最喜歡的一場戲，是老么向母親顯擺自己女友的照片，那個最在乎他的母親，一臉的魂不守舍，老太太的心思不在這兒，她找不到她的心思了。這電影應該和這老人一樣，不再去琢磨自己的那點心思。我也喜歡三子在被捕前，不顧危險，也可能是基於本能，一遍遍地喊著「媽媽」。
雖然，整部電影的時間跨度可能只有那麼一段時期，從一對新人結婚到一位老人去世，有點從生到死的意味。但是影片中的角色豐富了時間維度。從童年，到少年，到中年，再到老年，都經歷著平淡與哀傷，每個階段都有各自的煩惱，難言輕鬆。電影還特意表現了，按照中國人通俗意義上的「好人」與「壞人」模式來活，也是如此。
另外，電影里各種瑣事雜事源源不斷地湧來，沒有扣人心弦的劇情，也沒有別具一格的視覺，但想看下去的心情一直在。有時候判斷一部電影優劣的標準沒那麼複雜，能吸引人一直看下去的，就是好電影。稍顯美中不足的是，電影里金句太多，過猶不及。尤其是一個六七歲的孩子不停地講一些大道理時，說教的意味尤其濃厚。
或許，《一一》的說教味，估計對很多人都很適用，要不然也不會有那麼多人提及此片時，彷彿有過完一生的幻覺。假如人生真的三言兩語就能通透起來的話，那人生的意義還值得無數人大書特書嗎？楊德昌知道放下包袱，仍不能輕裝前進，這一層意思我是極喜歡的。可他太執迷於微言大義，似乎是要把剛脫下的衣服，一件件再穿起來。又彷彿沐浴的目的，只是為了更衣。楊德昌讓我想起妙玉，曹雪芹說她：欲潔何曾潔，雲空未必空。
總之，無論如何，這仍是我今年看到的最好的電影之一。那裡有與氣候相關的冷暖，有與山水一樣起伏的錯落。有毋須擺渡，但仍可一望再望的彼岸、此岸。
