《地球最後的夜晚》是一部國產電影的佳作，與主流的商業片敘事不同，在小編看來，畢贛採取的一種符號式的敘事方式來建構自己的影像世界。《地球最後的夜晚》整個故事並不複雜，在影中鋪設了很多「符號」元素，而且都會在劇中人物身上進行投射與對照。而小編今天就來跟大家講一講這些符號元素在劇中對應的人物。
首先，水與火。比如在人物身份屬性上萬綺雯一直和水有關，而「母親」這一「符號」屬性則與火有關 (被燒掉的頭像照片、紅頭髮及手舉火把) ，但萬綺雯在見到羅紘武時的第一句話卻是問他借個火，而在以白貓的「母親」身份出現時張艾嘉對羅紘武說的第一句話是「沒有水」，所以在畢贛的電影世界中人物角色的屬性是可以打破界限的，所謂的母親，也可以算是別人的情人，而對於一個情人來說，也曾短暫地做過母親，所以看似水火不容的兩種性格都可以同時出現在一個生命體上，這正是他想闡釋的因果輪迴的宿命問題。
其次，白貓與小白貓。在影片的3D部分，礦洞與白貓進行了對照，影片2D部分中白貓的屍體是被運礦車推到礦洞里進行掩藏，而夢境中羅紘武則是駕駛運礦車抵達的礦洞。現實中，無論是對被害死的白貓，還是對萬綺雯未出世的孩子，羅紘武都存在一種愧疚感，而夢境中礦洞內的「小孩」不僅對應了羅紘武與萬綺雯的孩子，同時也對應了「重生」的白貓，此時礦洞似乎象徵了女人的子宮，它賦予了角色新的生命。
而小白貓手上的乒乓球拍則與父親這一符號進行對照，乒乓球拍上的老鷹寓意著現實中白貓父親的代號，而現實中羅紘武曾對萬綺雯說過要教自己的孩子打乒乓球，畢贛通過「乒乓球拍」這一符號設置完成了兩個父親形象的建制 (白貓缺失的父愛以及自身父親身份的缺失) ，同時也化解了羅紘武對友情及親情的負罪感。
第三，野柚子與蘋果。影片前半段出現的「野柚子」是萬綺雯想要逃離左宏元為羅紘武設下圈套的借口，而夢境中「野柚子」則是凱珍想要逃離盪麥的借口。前面真實的「野柚子」與夢境中遊戲機里的「野柚子」形成了對照，在影片中「野柚子」就是逃離的象徵。
影片2D部分中，羅紘武把萬綺雯和母親形象進行了對等，並模糊了二者的界限，她們都是不做聲響地離羅紘武而去，如果羅紘武想要實現對過去的「逃離」並得到真正的愛情，那麼他首先要向萬綺雯和母親這兩個女人告別，所以羅紘武需要尋找自己的「野柚子」，而羅紘武的「野柚子」就是「蘋果」。影片中「蘋果」寓意著悲傷，它不僅關聯了白貓的去世、羅紘武與萬綺雯的相遇，更關聯了母親與情人的故事，所以在夢境中當羅紘武吃下一整個蘋果後，既代表羅紘武悲傷的情緒，也完成了他的告別儀式。
結語：畢贛在電影中鋪設的大量符號元素與人物進行投射和對照，構成了影片的迴環式設置，這些線索與人物關係相互映照、互為因果，把理性與感性、意識與潛意識不斷交織，最終闡釋了因果輪迴的宿命主題。用夢境來營造一種現實所不具備的真實感與沉浸感。作為一名青年導演，可以鋪設並駕馭結構這麼繁雜的一部影片確實令人敬佩。
