今年秋季，又是好萊塢的「驚悚季」，很多電影表現出色，都取得了不錯的票房成績。比如現在正在上映的DC漫畫人物改編的《小丑》，上映12天，全球狂收5.6億美元。
其實，還有一部恐怖驚悚片也是關於「小丑」的，就是《小丑回魂2》，上映42天，收了4.5億美元，光兩部「小丑」，就為華納兄弟狂收了10億美元，可以說，今年是華納的「小丑」年。
不知道為什麼，美國人總是將「小丑」作為恐怖片的基礎素材，也許，是東西方的審美隔離和文化區別吧。
《小丑回魂2》
這部電影根據斯蒂芬·金原著小說改編，前作僅僅用了3000多萬美元的成本，就在全球狂收了7億多美元的票房，因為有前作加持，所以，這部《小丑回魂2》的票房豐收也是在意料之中的。
故事延續了前作，講述了發生在1989年夏季事件之後的27年，失敗者俱樂部成員都已經成長並且都搬走了，直到有一天接到了一個不詳的電話將他們召回緬因州的德利鎮，一起面對他們古老的敵人跳舞小丑潘尼懷斯的故事。
西方的「小丑」為什麼可怕？
利維坦按：「我是一個在白天憂鬱的人，但是可以在晚上讓你笑得肚子疼。」
在東方，熱鬧的場景中都有小丑，也是孩子們歡樂的源泉，然而在西方，曾經有一份調查顯示，在4-16歲的孩子當中，有大部分的人不喜歡小丑甚至是懼怕小丑。
這位研究者還解釋說，因為小丑詭異，來自於二次元的世界，看上去一點也不滑稽，甚至比較古怪。
為了打消人們的疑惑，馬戲團的工作人員甚至讓觀眾們親自觀看小丑們的化妝過程，希望以此來打消大家的恐懼。
在西方世界裡，能將小丑作為恐怖元素，和他們的「陰暗面」是分不開的。
小丑越是恐怖，人們和小丑之間達到和諧相處的機會就會越少，間接造成了惡性循環。
說到恐怖電影，美國要比中國早，然而他們的歷史較短，所以在恐怖片的營造上，大多是依賴著電腦特效，電影中呈現的元素大多也是後現代主義和現代主義的基調。
中國最初也是借鑒與北美的好萊塢恐怖電影，在塑造的過程中加入了中國傳統儒家文化，主要在氛圍上加以渲染。
沒有較為震撼的視覺表達，卻能夠注重傳統的聊齋鬼文化，體現對於人物內心世界的表達，注重黑與白，善與惡的提煉和表達，傳遞較為主流的價值觀。
逃避&戰勝恐懼？
《小丑回魂》這個系列目前已經是好萊塢的一個恐怖片的一個大IP了，電影在營造恐怖氛圍的同時，也對於世人有更為深刻的寄託。
兒時的恐懼是多樣的，或者來自於自己的內心，或者是來自於家庭和學校，而不管你逃避了多少年，這種恐懼都是隨時隨地的支配和控制你。
在劇中，孩子們看似平靜，然而27年之後，當他們回到小鎮，那些被「遺忘」的東西又回來了，不管是好的，不好的記憶，而這些都屬於你人生的一部分。
不管是孩子們的選擇性遺忘，還是試圖用遺忘去逃避現實，這都是不可取的，直到你敢於去面對它，克服它，戰勝它，才算是真正的走出了恐懼。
我想，這才是電影需要傳達給觀眾的主旨吧。
暗黑風格
其實《小丑回魂》的第一部和第二部我都是比較喜歡的，尤其是第一部。
故事所要表達的內容是一方面，最重要的還有場景的呈現，顏色的搭配頗為恰當，比起東方式的「鬼」恐懼，我倒覺得好萊塢的這個「小丑」倒少了幾分恐懼呢？
紅氣球搭配黃色衣服，在黑色的背景中才是很吸睛的。
每一次小丑出現，都有紅氣球做「先鋒」，一縷一縷的，非常漂亮精美呢。
