一位單位小弟，年過三十了，卻還沒有招蜂引蝶的能力，
不知天降神跡，在七大姑八大爺的介紹下， 一位年輕貌美的姑娘對他產生了好感，
十一將到，女子主動邀約中二青年去三亞沙灘走走、吹吹海風，而這位青年人毅然拒絕了該女子，
原因也是極為簡單：因為早已去過，所以不打算再去。
自此，女子再也沒搭理過他，而他再也沒搭理我，
原因是知道八卦後的我，控制不住奔騰的眼淚，笑話他活該單身一輩子。
在我們不更世事的年華，每個人都有那麼一兩件糗事，
說給別人，就是些八卦、破事，但對於自己，這種經歷卻尤為重要，正因為不完美，才讓我們的青春變得豐滿立體。
但是對於那個階段的我們，卻始終悟不出這個道理，
我們想讓自己的故事不留缺憾，想讓各種缺口都變得圓滿，而這，正是我們每個人的青春必經之路：
無效的抗爭和不得不做的非凡意義。
電影《青春夢工廠》的主題正是來源於此：
「當我們相信自己對這個世界已經非常重要的時候，這個世界才剛剛準備好要原諒我們的幼稚」。
一、天馬行空的決定背後，是個人存在感的缺失。
拿學位、撥流蘇、扔帽子、聚下餐、哭一會、道個別，每個讀書人都希望通過這樣簡單的儀式來給自己的青春畫上句號。
而在《青春夢工廠》里，四名即將畢業的大學生並沒有任何畫句號的打算，
而他們先是將工作和未來拋諸腦後，然後決定藉由朋友 「假借拍戲，勾女事件」，做一件前無來者的驚天大事，
與日本專業女演員拍一部「大膽」的電影。
因為在他們看來，這樣碌碌無為的人生，正是那種有缺口的人生，
他們想要填平這些缺口，讓自己對社會、對世界都重要起來。
在中國香港，對於青年存在感缺失這類題材的電影並不少見，
早在1999年獲獎無數的《香港製造》里，就用極度凶暴和殘酷來表現這種缺失。
而在《青春夢工廠》里，
雖然充滿彭氏風味的捧哏逗趣，但相似的是，脫離社會的他們，因精神喪失所做出的驚人舉動卻出奇一致，
一邊是殘忍，一邊是大膽。
這些青年的誇張舉動被無限放大，在他們的心中，這事就沒人敢做，
他們想通過這種最極端的方式來獲取社會的關注，也想通過這麼一件不那麼不光彩，但也是大部分人難以企及的大事，
來找到自己與社會疏離已久的存在感。
二、誰授課，講了什麼，其實並沒那麼重要。
影片中的天宮真奈美欺騙了所有人，
Jason在天宮回國後報了日語學習班，決定練好日文去日本找天宮，
在學習班門口，他驚奇地看到了另外哥三個，人人手裡都有拿著相同的天宮牌護身符。
他們才恍然大悟，天宮和每個人都說了相同的話，
「在北海道那片薰衣草地里，會一直等侯那個二貨青年」
這時，「當我們相信自己對這個世界已經相當重要的時候，其實這個世界才剛剛準備原諒我們的幼稚」又躍然熒幕之上。
有太多事是幼稚所不能理解的，
我們天真認定的女性矜持往往被當作商品交易，我們幼稚地要求別人保持純真，卻對自己放浪形骸，
在對別人罵罵咧咧的同時，我們又在做著相同的傻事。
不成熟是需要交學費的，
不管他（她）是誰，教給你什麼，其實都沒有那麼重要，重要的是這樣的學費在成長方面有著重大的意義。
慶幸的是，他們在年輕之時就交了這筆學費，所以多多少少都被影響了，
而這種影響在志傑身上尤為明顯，作為幾個中二青年的帶頭人，志傑在每次面試中，都尷尬地不知如何回答「我們公司為什麼需要你」這個問題，
就像他所選擇的商科，是沒有方向的人才選擇的專業，
就算不讀大學也能做微商，也能當金牌銷售，而他只是這些芸芸眾生中一員。
想概念、再集資、然後把利潤分拆給小股東，
在開始拍電影之後，他終於悟出了其實他們在做的事正是學校教不會的東西，
就像舅舅給他們上的那課：教育和再教育。
在學校里給不了你的，總有人來教你，至於成本，則是智者見智之事，
影片結尾，他再次應聘，考官還是這樣問道：
「你認為我們公司為什麼需要你？」
他整整衣襟，沉默片刻，旋而抬頭微笑，自信地答道：
「你有半個鐘頭的時間么，我從頭講給你聽……」
就像我們詬病某些教育一樣，中國香港同樣沒能做好，
在《香港製造》里，就有：「我最討厭大人一邊教你，一邊又害你」的經典台詞，
港青的迷失真是他們自己的錯嗎？
在香港這座文化沙漠里，每個人都要在高壓下生存下去。
至於學校，自然成為這些年輕人的短暫避風港，
當他們需要脫離這樣一港灣時，問題自然出現了，這樣的問題疾病，在群起嘲笑「廢青」的今天，就變得尤為重要。
三、破事不破。
可以說，導演彭浩翔是一個高級的佈道者，
香港市井文化讓他吃著燒臘，喝著辣酒講故事，推杯換盞中的緋聞，與被他當作電影里的重要噱頭。
講個笑話讓你哭，說個屁事又讓你正經起來，
這也是彭浩翔借取文化表達能力的體現，而電影里驚為天人的「分歧終端機」正是這種噱頭的演變而來的。
有人說，彭浩翔像極了伍迪·艾倫，
只是伍迪·艾倫是站在知識分子的角度批判知識分子的諂媚和迂腐，
而他則從香港市井的角度來諷刺香港青年的無意識、樓市的變態和男女感情的脆弱。
對於他所謂的破事，其實是一種低姿態的反諷。
影片里，在志傑的演講中，黑皮膚人們的夢想，是爭取做為人的基本權力，
而他們呢，請不到日本女演員，他們就成立工作室、製作網站、偽裝辦公樓，
沒有一分錢，他們嘗試一切方法，申請青少年自雇計劃貸款、賣出攝製職位等眾籌模式去籌募資金，
而最終的目的只是讓他們外表斯文，內心狂熱的訴求得到滿足。
在那個時代，中國香港爭取的夢想，是種族平權、是自由，是做人的底線，
而這個時代的爭取夢想是物慾享受、是招搖顯擺，一切都如此荒唐，但是荒唐的背後卻並不失真，
因為這樣的需求，正是彭浩翔之作虛偽、兩面的代表所在。
