據電影專資辦數據顯示，截至12月6日，2019年全國電影票房已達600億！
圖源：電影專資辦
這個時間點，比去年提前了24天！
12月伊始，賀歲檔的激烈「廝殺」剛剛拉開大幕，中國電影就以600億的好成績，刷新了2018年的同期紀錄，再創高峰。
在這個值得銘記的歷史時刻，不妨跟隨我們的腳步，一起回顧下2019年電影產業的發展吧！
國產片力壓進口片、表現搶眼
春節、暑假、國慶成「黃金檔期」
2018年，《紅海行動》《唐人街探案2》《我不是葯神》等電影，曾憑藉優秀成片質量和良好口碑力壓進口片，取得了令人矚目的票房成績。
在今年年度票房前十的電影中，國產電影也一馬當先，穩佔8部。
其中，《哪吒之魔童降世》以49.74億的票房成績奪得榜首，《流浪地球》緊隨其後，以46.55億鎖定「榜眼」位置，而前不久在國慶檔上映的大熱影片《我和我的祖國》，則以29.89億牢踞第四。
有了這幾部實力強勁的「排頭兵」，後續的國產電影也不遑多讓。
與《我和我的祖國》《攀登者》同期「打擂」的《中國機長》，憑藉對「英雄機長」劉傳健真實事件的精準改編和再創作，成功「俘獲」了觀眾的心。
而年初的「春節檔」影片《瘋狂的外星人》《飛馳人生》，則分別以22.02億和17.17億的優異成績成功擠進前十。
綜合看來，有突出票房表現的國產電影，主要集中在春節檔、暑期檔和國慶檔這三個檔期「扎堆兒」上映。
春節檔自不必說，每年都是「兵家必爭之地」。
伴隨著銀幕數的穩定增長、三四線城市基礎設施的逐漸完善，全國電影市場票房呈現出較明顯的下沉趨勢。
據「藝恩數據」聯合「分眾晶視」於去年發布的《2018年中國電影市場城市熱度趨勢報告》顯示，2013-2018年間，一二線城市的電影市場份額逐年回落。
與此同時，四五線城市的電影份額則在穩健增長。去年，四線城市的票房總佔比已從2013年的10.2%，提升至15%。
恰逢佳節，受到人口流動的影響，「春節檔」期間，三四線城市對於電影票房的拉動愈加明顯。
因此，本身質量過硬的影片更容易脫穎而出，也更能以「一己之力」帶動觀影熱潮。
而「三伏天」出現的暑期檔，則一如既往的火熱。
《哪吒之魔童降世》的「橫空出世」、上映後口碑的逐漸發酵，以及憑藉「長尾效應」創造出的「票房奇蹟」，不僅提振了影視從業人員的信心，更繞過了同樣在春節檔一鳴驚人的《流浪地球》，勇奪中國影史的「榜眼」之位。
而由博納主控的《烈火英雄》，是博納推出的新中國成立70周年獻禮片「中國驕傲三部曲」系列的第一部。
積極向上的主旋律基調、緊張刺激的敘事節奏、令人動容的消防員精神等，都讓《烈火英雄》引發了觀眾的廣泛共鳴，與《哪吒》共同撐起了2019年的暑期檔。
隨之而來的「國慶檔」更是驚喜滿滿。
《攀登者》《中國機長》《我和我的祖國》等佳片同時「出擊」，好評如潮，令觀眾眼花繚亂，創造出48.55億的好成績。
「國慶檔」的餘熱，間接帶動了國內電影票房市場的後續表現。
10月25日上映的《少年的你》，儘管並未身處「黃金檔期」，但依然靠貼近生活的現實主義題材、演員們對於人物角色的精準把握，「殺」出一條血路，順利進入「10億票房俱樂部」。
縱觀今年電影的整體票房，不難發現，春節檔、暑期檔和國慶檔期屬於票房集中「井噴」的黃金檔期，佳作頻出。
不少電影都有「好風憑藉力、送我上青雲」之勢，借「黃金檔期」的助力，令票房在口碑發酵下取得更加優異的成績。
即使在較為冷清的其他檔期，非大製作類電影也能憑藉好的故事和人物打動觀眾，取得意想不到的好結果。
《影視風向標》主編胡建禮認為，特效對於國內觀眾來說，已並非主要吸引點。好萊塢大製作、高成本的電影原有的吸引力，正在慢慢減弱。
劇本精良、故事深入人心、能引發共情的國產電影，更容易脫穎而出，力壓進口片，贏得已審美疲勞的觀眾的期待。
主旋律、現實題材受歡迎
口碑成主要觀影「風向標」
近年來，聚焦小人物、社會現實的國產影片日漸增多。
去年大熱的《我不是葯神》，從小人物的悲歡離合切入，與老百姓的生活緊密相連，引發了全社會的熱烈響應和共鳴，最終成為一匹「黑馬」，名列2018年票房榜第三位。
而去年年底上映的《無名之輩》，也是一個「以小搏大」、低成本獲取高票房的典型範例。
《中國電影報》副總編輯張晉鋒表示，用「主旋律」「現實題材」「創新突破」三個關鍵詞，來總結2019年的中國電影較為合適。
「今年票房排行前列的影片中，像《我和我的祖國》《中國機長》等都是主旋律影片。這幾部主旋律電影不僅票房高，口碑也不錯。」
「現實題材的，我們也有不少。《少年的你》《送我上青雲》《南方車站的聚會》《吹哨人》等，都是聚焦小人物的現實題材的佳作。」
「無論什麼題材的影片，最終還是要回歸到人和故事上來。你不能不下功夫、沒有創新，就用原來的套路。畢竟電影作為一種藝術形態，是有門檻的，需要有創新有突破，才能把故事講好，才能受到大眾的認可。」張晉鋒說。
擁有「小人物、大情懷」的「新主流電影們」，在唱響主旋律的過程中，能夠主動貼近觀眾審美、並積極追求一定程度的藝術審美、講好一個個故事，這無疑是時代的進步。
正如博納影業集團董事長於冬在接受媒體採訪時所說，「在技術上，我們首先不能輸給好萊塢，然後再加上我們的文化內涵和主流價值觀，這樣電影才能夠達到更廣泛的觀影需要。」
毫無疑問，觀眾對於優質電影和精神內涵的需要更勝從前。
從票房成績靠前的電影也可看出，無論是在被稱為「文藝青年聚居地」的豆瓣，還是面向大眾的貓眼，這些作品均收穫了不錯的評價。
2019年票房前10位的國產片口碑 數據：豆瓣、貓眼
以「我命由我不由天」為主題的《哪吒之魔童降世》，迎合了當下一些年輕人普遍的心理狀態，並及時給予了身處迷茫狀態的群體一劑有效的「強心針」。
而《流浪地球》《我和我的祖國》等，則以展現小人物的生活為主，力圖讓觀眾在人物身上找到共鳴感，最終實現對於家國情懷的認同。
歸根結底，別管電影是否在「黃金檔期」上映，只要故事講得好、有精神情懷，觀眾就一定會買賬。
畢竟，內容為王才是永恆不變的法則。
「優勝劣汰」大幕拉開
票房平穩增長、市場更加健康有序
在為2019年電影書寫漂亮成績單的人群中，我們可以看到陳凱歌、寧浩、徐崢等熟悉的名字，也能看到郭帆、餃子等略顯陌生的名字。
學法律出身的郭帆及學醫出身的餃子，均是「半路出家」的青年電影人，在不被人看好的情況下堅持夢想，最終憑藉一鳴驚人的票房成績和口碑站在了聚光燈中央，可見專業科班出身已非創作好電影的必要條件。
與此同時，北京文化、壞猴子影業、郭帆文化、亭東影業等異軍突起的電影公司，正努力積蓄力量，向老牌的「巨頭」們發起挑戰。
在努力分一杯羹的同時，大家也在綜合利用各方優勢，抱團取暖，分散風險。
12月即將上映的影片中，不少電影均有十數家出品公司的共同參與。譬如，由黃渤、王珞丹出演的《被光抓走的人》出品公司就高達26個。
12月值得的票房種子「選手」 數據：豆瓣
新舊交替的時刻，無論是電影人，還是電影公司，誰都無法確定自己是否將成為最終贏家。
伴隨著市場逐漸的規模化和健康化，「優勝劣汰」的大幕正緩緩拉開。
此外，儘管截至目前，國內電影票房已突破600億，12月也依然有不少實力強勁的種子選手，但不可否認，相較於前幾年的票房猛增，2019年呈現出平穩增長的趨勢。
與此同時，在「天價片酬」和稅務風波後，影視圈也正經歷著更為嚴格的市場「審核」。
《中國電影報》副總編輯張晉鋒表示，他對於未來中國電影的表現充滿信心，預計今年年度票房可達到640-650億元。
「現在我國社會的主要矛盾已經轉化為：人民日益增長的美好生活需要和不平衡不充分的發展之間的矛盾。因此我們要主抓社會效益，優勝劣汰是必然趨勢。因此真正好的電影，就跟專業的公司一樣，是懂得如何在既定創作範圍內保質保量的。」
「另外，我國電影票房的持續增長慣性、大盤基數，創和觀眾不斷成熟、理性發展等要素，都是我的信心。」張晉鋒說。
今年是新中國成立70周年。
中國電影也逐漸從青澀懵懂的成長期，走向穩健和成熟。
自2017年3月正式實施《中華人民共和國電影產業促進法》後，從製片、發行到產業鏈上下游的所有環節，電影市場規模的持續擴大、票房收入的逐年增高，均向世界證明了中國電影獨到的魅力和強勁實力。
我們有足夠的信心和實力相信，中國電影的未來一定會越來越好！
