金雞獎剛剛落幕
各路神仙同框熱搜不斷
入圍作品也是「雨露均沾」
令人驚喜的是最佳女主角的競爭
竟是中生代女演員集體扎堆
是困境還是出路
我們聽聽她們怎麼說
金雞獎結束了。
從官宣海報到出席的明星陣容，金雞獎熱搜不斷，排面十足。
《仙劍3》劇組神仙同框、鍾楚曦關曉彤黑白足尖芭蕾舞、劉詩詩倪妮黑白天鵝cp、歐陽娜娜與王源聯手大提琴鋼琴合奏......
23日夜晚的廈門，黑夜白晝間光影交錯，星光熠熠，點亮了風姿綽約的海濱城市的電影之夜。
霍建華 胡歌 袁弘 劉詩詩台下大合照
官宣今後將回歸一年辦一次的金雞獎，本次的入圍影片也稱得上是「雨露均沾」，百花齊放。
文藝片、商業片、主旋律片都佔有一席之地。
最佳故事片由出圈的國產科幻《流浪地球》收入囊中。最佳導演處女作則頒給了大熱門《我不是葯神》。
最佳男配角由《古田軍號》—王志飛獲得，而最佳女配則由姚晨監製的女性題材喜劇片《送我上青雲》里的媽媽—吳玉芳摘得桂冠。
其中，毋庸置疑，王小帥導演的《地久天長》成為了本次金雞獎的最大贏家。
柏林雙雄的高光時刻再現金雞，這部電影一舉誕生了最佳編劇、最佳男女主角三個重量級的獎項。
女主角詠梅在舞台上噙著淚說：
「在自己49歲這年，遇到了麗雲這個角色幸運落在了自己的頭上。」
詠梅憑藉《地久天長》榮獲最佳女主角
今年金雞獎的最佳女主角之爭顯然比較有意思，競爭也更為激烈。
獲得提名的有三位中生代實力派女演員：姚晨、馬伊琍，白百何。入行超過二十年的資深演員詠梅，和唯一的「90後」小花周冬雨。
還記得在今年的FIRST青年電影展閉幕式上，海清拉著姚晨、梁靜等人，隔空喊上馬伊琍，發表了中生代女演員的「集體宣言」，呼籲中國影視市場給中生代女演員更多機會。
確實，明星制、電視劇生產機制、觀眾口味的公約數以及審查制度共同作用，扼殺了影視作品多樣化的更多可能性，也擠壓著中生代女演員的生存空間。
重量級頒獎典禮上，中生代女演員們集體扎堆，是否表明了中年女演員們既面臨著「無戲可拍」的尷尬，也接受著「必出精品」的讚美？
黃金年齡卻沒有「黃金劇本」？
此番晉陞柏林和金雞雙料影后的詠梅，在舞台上強忍淚水，表達自己首登金雞就獲獎的喜悅之情。
但是在談到中生代女演員的狀況時，卻也以「憤怒」來形容自己的情緒：
「市場上給我們的機會太少了，究其原因，還是一個審美問題。很多觀眾不願意看一個很美的中年女性，他們看不懂，只看年輕漂亮。」
「以前我沒有名氣，說了也許不會有很多人聽。現在也許有更多人關注了，那麼我就要說了。」
「對於我這樣沒有製作經驗、不會寫和導，也沒錢投資的女演員來說，除了表達我的不滿與憤怒，就只能等。」
而對於姚晨、馬伊琍這樣仍活躍在大屏幕上的女演員來說，她們的出鏡和資源已經算很優質了。有挑戲的資本和演好戲的底氣，出來的作品也是每每獲譽。
她們真的是在意自己多接了幾部戲、少接了幾部戲嗎？
本屆金雞獎開幕式上，姚晨馬伊琍同獲表彰
恐怕不是這麼簡單，她們真正擔憂的其實是整個影視界的創作氛圍和單調刻板的審美模式。
流量時代中，複雜的市場規則導致了如今的現狀。與其說她們在自嘆命運，莫若說是痛惜自己日趨飽滿的能量和演技在角色塑造上毫無用武之地，不被看見。
經歷過一夜爆紅，再從女孩成長為母親，更了解女性的豐富情感與人生新階段的感悟。卻無法將這些生活所賦予的智慧、精神財富應用於藝術的創作中，這恐怕才是最大的落差與矛盾。
此次金雞上憑藉《地久天長》與王小帥導演一同獲得最佳編劇的阿美老師，則分享了在劇本創作這一環的局限。
最佳編劇獲得者: 《地久天長》-阿美
作為《山楂樹之戀》《萬有引力》等很多銀幕電影的高產編劇，雖然持續保持著旺盛的創作力輸出，但是仍被整體的市場環境所制約。
「編劇在整個影視產業上其實還是屬於比較被動的一環。中生代女演員劇本的局限是影視圈整體結構性的問題。資方需求、市場趣味共同造成了現在'雞生蛋'的惡性循環。」
「比較來講亞洲文化中對女性認知的局限性確實很大。從受眾最大公約數的角度來說，呈現出來的女性形象仍然是比較狹隘的，我們還不太能欣賞和接受更成熟、獨立、自由、豐富的女性形象。」
「當然毫無疑問這是一個女性崛起的時代，女性正在凝聚力量，與傳統的男權社會抗爭，去表達自己，我相信女性的處境也會不斷進步。」
阿美編劇作品《萬有引力》中性格迥異的女青年
「我非常希望能創作一部以女性為中心、表現女性力量的電影，但作為編劇，自己能掌控的部分還是非常有限的，電影市場還是基本被資本左右，當然我相信接下來我們女性編劇在這方面還是會有所作為的。」
有些編劇一年可以流產兩三部這樣的構思大綱，而一個成熟優秀的劇本經常要花費好幾年來完成。這種回報率是非常之低的。
但是，仍然有這樣的項目每天都在圈內上演「討論-流產-改進-再流產」的進程。
如果不從每個個體都站出來發聲，任由劣幣驅逐良幣，市場如何能夠從根本上改善？
中生代女演員們的愛與困境，破局只能自制作品么？
姚晨在《送我上青雲》的映前發布會上聊到，大概兩三年前，她就覺得已經到了做演員的黃金階段，但是忽然發現，自己想拍的那些戲非常少。
在現在的電影市場上，很多作品對女性的刻畫要麼是很簡單的少女形象，要麼就是屬於婆媳的狗血劇，家長里短的，非常有煙火氣的女性形象，而且女性好像都是隱忍、愁苦的狀態。
問到從影20餘年，最能打動她的角色是什麼樣的？姚晨回答說：「打動我的角色是真實。」
「每一次拍攝（電影或電視劇）都像是一次戀愛，你不知道會遇見誰，這是最動人的地方。」
明明在現實生活中，現在各行各業有著非常多優秀的女性，有自己獨立的思考能力，人格獨立，工作出色，又美又拼。
但是不管是大銀幕還是小熒屏上，對這一類女性的刻畫是非常少的，有也是皮毛而已，沒有真正地深入到她們的靈魂中去。
「那個時候我還想等待，但我發現女演員是等不起的，我們真的等不起。」
抱怨無用，所以姚晨就選擇了自己親自上場，製作了《送我上青雲》。
做製作人的過程中，她也從另外一個角度去看演員這個工種。看到越來越多的演員朋友，還有一些別的職業領域的女性一起站出來，討論自己的職業困境。其實這些困境根源也許可以歸根於：
整個社會環境對女性的認知，還停留在一個相對陳舊的程度上。
從每個個體出發，付出努力，才有可能把這條路搭起來。「還是為自己做點什麼，或許還有可能一個事情推動一個事情，改變一些氛圍。」
秦嵐在節目中也分享過自己的年齡危機感。為了上鏡保持最好的狀態，女演員們私下看都瘦得過分骨感，定期自我檢修外貌狀態。
「『中年女演員』的局限性是不能迴避的，但是你要接受和擁抱Ta。」
「對我來說，表演只要做到極致就是我的成就感。」
自謀出路，近年來更多重心轉做導演的趙薇，交出了優秀的個人作品。
採訪中她坦誠，自己作為演員正值壯年，感覺還有很多能量想要表達出來。
所以，趙薇遇到優秀的劇本如《親愛的》《永遠的尹雪艷》（許鞍華導演暫未上映）仍會親身上場，過一把演員的戲癮。
轉身則拍戲導戲、上《演員的誕生》做導師，給更多年輕人傳授演技與經驗，一邊積蓄能量，一邊以不同的手段呈現出來，始終保持旺盛的生命力與自我輸出。
可是畢竟，像趙薇這樣能演能導，又有市場和資本垂青的女演員終究是鳳毛麟角。
馬伊琍憑藉《找到你》獲最佳女主角提名
馬伊琍曾表示：「人到中年的女演員呈現出來的東西，是跟年輕演員不一樣的……我不覺得有中生代女演員的困境。」
但她也表示，減齡漸大這件事的確讓自己的能量消耗更多。
「詠梅馬伊琍們」的難處其實也涵蓋了所有女性的「中年危機」。
而「中年危機」這個詞語本來就是一直隨時代變化的，Ta不應該以「年齡」為導向，而是以心理狀態做區分。
阿美老師表示作為編劇的「黃金時期」可能要在30歲以後，對生活和自己所處的社會有了足夠的認識和理解，才能創作出豐滿的人物和故事。
以年齡為標準來衡量人生進程是很粗暴和無知的。
招聘廣告上的「35歲以下」變成一條冰冷的人生分割線，而女演員們身處一個注重顏值、代際更迭非常迅速的行業，其殘酷指數也就更高。
不論是從中年女演員還是更多職場女性，這是最好的時代，也許也是最壞的時代。
隨著性別觀念和社會結構的發展，職業分工的進步、自由表達的可能更近了，而同時評價系統也更為粗暴。
很多如今的職場女性，臨近30歲開始事業起步，在30歲到40歲的10年里，甚至更短的時間內完成個人社會角色的轉變。
由未婚變已婚、由女兒變母親、開始要自己決定事業和家庭的生活佔比......在很短的轉折期中承擔密集的壓力，感覺「整個人生被推遲」了。
相比較於同樣推遲了人生進程的男性而言，女性的特殊性還在於殘酷的生物倒計時和女性天然敏感的自我詰問。
「這種情況也是難以避免的。隨著女性整體自我意識的提高，很多女性都在積極探索更多自由和個性化生活的可能性。」
「不結婚不生孩子的女性在傳統的社會中是不被接受的，如今已經被很多女性所踐行，享受這種自由和多元的同時，其實也會帶來另外一種壓力，一切並不是那麼輕鬆。」
所有的時代都有這個問題，現在的龐大的社交網路使得這種焦慮『雲分享』了。
女性的一生並非只有談戀愛和家庭，影視劇中的女性也不該只有甜美、可愛、青春靚麗。不管在影視行業，還是其他領域，女性都不該被低估、被雙標。
女演員們不斷磨礪自己的專業素養與演技的同時，希望她們在每一個年齡階段都能遇到心儀的角色來進行自我表達。
對於所有女性來說，一路經歷了歲月的審度，基於女性視角的自我反思，對於女人一生的命運流轉的漫長觀照，皺紋和美麗都是時間給的禮物。
去xx的中年危機。
詠梅花開，戲夢猶在。美人不懼歲月長。
明年金雞三十三載，我們期待下一次星辰大海。
今年金雞的神仙同框
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