萬萬沒想到,周星馳、易小星也入局短劇了?星爺首部短劇幕後紀實

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我沒什麼特別想要合影的明星,易小星算一個。

還記得小學看他導演的網劇《萬萬沒想到》,沒想到跟自己一樣的小人物也能做主角。

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他從反覆被摔的阿斗視角重新講三國故事,用社畜的腦洞拆解職場,包括他吐槽大片只有主題宏大特效就跟紙糊的一樣,我當時很少能在其他影視作品裡看到這種東西,除了周星馳的電影。

十年過去,周星馳出品短劇《金豬玉葉》,打電話找易小星做監製,我覺得還挺順理成章。

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不過,我也是在跟拍《金豬玉葉》劇組時,才意識到《萬萬》蘊含著怎樣反叛、解構的精神,啟發並影響我至今。

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這是我作為箭廠實習生第二次出去拍片,同樣是做b機(也可以叫副機位)攝像。萬萬沒想到,我差點因為堵車沒趕上去成都的飛機。

距離關閉艙門只有十來分鐘,我才到機場,發現託運已經沒了,機場工作人員讓我去貨運口試試。託運完行李箱,我還要過安檢,把相機、小蜜蜂的一堆電池摳出來又裝回去,再跑到登機口。當時我在想,萬一趕不上怕不是要丟掉實習,畢竟買機票的錢大概都夠再雇一個我了……

終於還是登上飛機,攝影師小郭老師給嚇一跳,說「這孩子跟洗了澡似的」。我就這樣,跌跌撞撞地開始了這次拍攝。

跟《金豬玉葉》劇組一起,我們住在「成都好萊塢影視服務中心」。頂樓是化妝室、定妝照攝影棚、會議室等,其餘是酒店房間。正式跟拍第一天早上8點半,我們坐電梯上去就能開工。

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我拿著70-200mm f2.8的長焦鏡頭,負責抓拍男女主演員化妝的特寫,但也抓不太明白,感覺自己走到哪兒都會妨礙到別人工作,走到這影響製片定時間,走到那會碰到道具。

小郭老師就特別流暢、專業,他像個運動員,如果現場事件是球,他能很快地找到一個地方接住球,把它錄到機器里。比如主演在化妝的同時,製片進來敲定進棚時間,小郭老師能立刻判斷化妝的鏡頭拍夠了,或者一會再拍也可以,轉而找到一個合適的角度拍製片。但我明顯跟不上。

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我大學學的攝影,主要拍圖片。但拍紀錄片不一樣,記錄的是一個連續的過程,很多時候你眼睛看到但機器跟不上,你機器跟上了,因為你的位置和焦段太長,你拍到的畫面跟不上。等所有東西都準備好,這個瞬間也失去了。

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眼看著我丟掉一個又一個瞬間,就到了轉場去攝影棚跟拍定妝照的時候。

這時易小星進來,就像一堆巨大的信息量迎面走來。之前我和他是粉絲和網上的明星,是觀眾和導演或者說up主,現在一下子成了拍攝者和拍攝對象的關係,很奇妙。

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他腕上盤著一串串珠子,一開口聲音中氣十足,像一口鐘,特別響亮。為了調動情緒,他給演員講戲,經他的節奏說出來,就成了一個即興表演。閃光燈每咔一下,他的腦袋也跟著閃耀一下,成了全劇組最閃亮的地方。他的眼睛瞪得又圓又大,整個人特別有勁兒。透過鏡頭, 我看到易小星職業性的一面,把控節奏、推動整個劇組往前走。

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下午是劇本圍讀,主創圍坐一團,偶爾插科打諢歡樂一片,但導演和編劇挺沉默。導演馬史埋頭畫分鏡,97年的編劇徐涵忙著改劇本。

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故事把網路詐騙殺豬盤和殺豬結合在一起,講述了遭遇殺豬盤的台灣女孩葉小茴跳樓自殺,於是雙胞胎妹妹葉小萊來到大陸,聯手東北主播朱浩揭開詐騙真相,並逐漸互生情愫。

這是一個完整的電影劇本,被拆成24集,每集5分鐘。我常常恍惚,他們在流程上好像和拍電影沒什麼區別。主創團隊大都是做電影出身,演員也沒有短劇參演經驗。但一些時刻提醒我,這是個短劇劇組。

比如男主角史元庭想要加一句周星馳電影里的台詞,但因為「節奏會掉,電影可以這麼拍、短劇沒時間」被否。

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組裡沒有跟焦員,都是靠機器自動對焦。焦點是導演控制觀眾視線的一個重要方式,放棄手動對焦其實是放棄了一種表達手段,一些複雜調度就不好實現了。

確實也沒有太多時間調度,一共13天拍攝時間,必須加快節奏。

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開機第一天,男女主早上五六點起來化妝,然後全員坐車抵達40公里外的四川電影電視學院安仁學院,參加8點的開機儀式,朝四個方向拜完以後,9點拍攝。

拍到晚上九點多,男主角史元庭站著總合眼。十一點,候場房間的空氣渾濁起來,氣壓也很低。後來我跟小郭老師輪班倒,他拍一會我回去歇,再換我來拍。機器和鏡頭變得特別沉,我拎著它們到地兒,擺好,錄製,最後就只有重複這組動作。

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凌晨一點半空出了把椅子,我坐著直接睡了過去,醒來凌晨兩點多,現場還在拍最後一個鏡頭。回到酒店快四點,我只能靠刷短視頻勉強支撐著,拷貝完素材。

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第二天十點我們爬起來吃午飯。經過一棟樓像是前陣子著了火,整個二樓焦黑一片,燒得連門框都不剩。那棟破樓跟我的精神狀態差不多,很崩潰。身體也像是大火燒過的一片廢墟。

但是再次回到片場,我好像稍微找到自己的位置,和小郭老師的配合更默契了,能做到一個人roll全景的時候,另一個人抓特寫,一個人負責抓一些導演的鏡頭,另一個人記錄現場圍觀的學生反應。

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攝影組轉場在車上架機位的時候,易小星找了個馬扎,一個人坐在片場稍遠處的樹蔭下,不說話。

後來才知道,他那兩天只睡了一個多小時。這可能是導演走向職業道路後,必須要面對的壓力,在現場你要高速運轉,對很多東西負責。

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看著相機屏幕里的易小星,我也開始瞎操心,成片會是什麼樣子。片中很多台詞利用台灣和大陸的文化差異,用諧音梗製造衝突,比如台灣女孩葉小萊的車和一北京大妞的車撞上了,聽見對方說「丫頭片子」,葉小萊就衝出來問「為什麼罵我騙子」,我笑不出來。

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但我現在還會把《萬萬》拿出來看好幾遍,我覺得有些好笑的東西不一定是當下的。

近一個月後的一個雨天,我們在北京望京拍易小星採訪。當時《金豬玉葉》進入項目後期。

採訪一開機,易小星又發出了他鐘一般洪亮的聲音。他說這個故事其實是講兩岸情感,台灣女孩來到大陸破案,東北男孩一路相助,最終兩人相愛。他還問我們,有沒有發現金豬是中國大陸版圖,玉葉就是台灣島的那片葉子。後來我才想到,片中女主角姐妹一個叫葉小茴,一個叫葉小萊,連在一起就是台灣「回來」。

說不清為什麼,我覺得易小星變了。

記得之前拍攝間隙我們在川影吃盒飯,討論學生時代看《萬萬》、《屌絲男士》,那些網劇激勵著大家也可以自己動手做片子,甚至往惡搞、諷刺的方向去做。包括我後面藝考再到拍片子,就也想像他們一樣解構舊東西,玩出新花樣。

採訪莫名觸發了我的一些懷舊情緒。變的其實也不只是他。社會環境、創作環境都不一樣了,某種我覺得好看的東西,可能確實告一段落了。

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但沒想到,易小星會用「一場小小的革命」形容自己拍萬萬和現在做短劇。

我見到的易小星,好像只要一開口就忍不住吐槽,包括自我介紹時他開玩笑說「一看我就是個不正經的人,確實我的人品也非常差」。但一個人在真誠講話的時候,你是能感受到的。當他脫口而出「革命」的時候,他好像突然認真了一下。

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他說革命就意味著激情和意外,做短劇就是想要帶來一些改變,或許可以開啟全新的事業,即使很有可能碰得頭破血流。他形容自己「狂妄自大」,哪怕沒那麼懂現在的短劇行業,也想去試,就像他9年前對電影工業尚且懵懂就去拍《萬萬沒想到》大電影。但這也是他銳氣的體現。

他開始回顧自己的創作過程。

易小星曾在工地上踏踏實實幹過五年工程師,見過大老闆,也見過殺馬特來搬磚,一個工地濃縮著中國社會百態。五年的觀察是他早期創作的土壤和根基。後來拍電影《沐浴之王》,他遠離了自己熟悉的社畜群體,只是帶著一種功利心拍,「果然世界就給了我一記耳光」。現在他想把根一點點找回來。

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做採訪,調試好機位、布好燈光,接下來只用偶爾看下機器電量防止沒電關機。我逐漸聽入了神,彷彿不是在工作,只是聽一個影視圈前輩的分享。我開始思考自己創作力量的來源是什麼?

收工回去的路上,我發現很多東西逐漸清晰起來。

我要確信自己在現場是一個持攝影機觀察的人,而不只是微妙地扮演一個b機位攝像。而知道自己進步的空間在哪,對我來說是最能增長信心的事。

之前結束成都拍攝,在回北京的路上,我們吃著麥當勞,沒人聊拍攝。小郭老師要回去打飛盤,姿懿要跳舞,我們都要回到各自的生活里。

肯定會有那種散場後小小的落寞。但拍紀錄片就像是莫名其妙地,這個世界上有個地方向你敞開了大門,但開放時間有限,當你飽覽一遍,通過影像、聲音把門內的一部分運送出來,這個門就會關上。於是,我們就各自回到自己的世界。但無數個世界就這樣被輕輕地連接在一起。

我忍不住地,開始期待下一次開門了。

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箭廠廠工在片場

文/嘎嘎

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