文|令狐伯光
今天來寫寫周杰倫吧，首先還是要聲明一點，我相信只要看我文章的應該都會發現，伯光君這兩年寫的關於音樂方面的文章，只要提到周杰倫以批判為主。
這裡不是說以前周杰倫如何，而是這幾年周杰倫在音樂上面，怎麼講呢，擺爛都屬於好的，敷衍和沒有任何態度是最可笑的事情。但是觀眾還在吹捧，還在維護，還在：拜託，那可是周杰倫哎。
如同這個搖滾版稻香，其實這歌是6月14號上線的，但是最近才偶爾看到。
原因也是這首歌曲和去年的《聖誕星》 一樣過於敷衍，壓根沒有什麼人聽，所以沒有火。否則以周杰倫的人氣，如果是像陶喆那樣的優秀remix版本，那粉絲不得鋪天蓋地吹上天，什麼華語樂壇永恆的巨星，什麼天王歸來，什麼樂壇顫抖。
現在沒有任何水花證明什麼，證明粉絲都吹不出口，實在太敷衍太爛了。
《稻香搖滾版》有多爛？不是爛，而是敷衍
這首歌曲的編曲特別差，有多差呢，反正你要我從專業角度上講比較複雜，簡單點講吧。那就是你去聽會發現人聲和新的曲子融合不到一起，原因為什麼呢？因為人聲壓根沒重錄，結果你又搞了新的編曲，自然融合不到了一起了。
偏偏是編曲還特別爛，這首所謂的搖滾版比去年《聖誕星》還要敷衍，還要爛，還要沒有態度。嚴格說來，，聖誕星，旋律來說還可以，只是沒有升調，升調之後這個作曲挺好聽的，至於編曲伴奏從頭到尾的複製粘貼就太簡單了，沒有以前的歌曲做的那麼驚艷。
這個時候，如果你是粉絲，或者那些支持他的人，大概會有以下這樣的說法。
可能這也是出於周董的無奈，就像之前等你下課的歌詞一樣，我唱告白氣球，終於你回了頭，之前誠意滿滿的作品十二新作，驚嘆號等等雖然編曲作曲都帶有想像力創新力，但是近幾年的音樂尤其是快手抖音，口水歌霸榜的年代，可能周董也只是想拋開那些音樂性，那些複雜性，只想出兩首簡單傳唱度高的歌曲。
誰說中國風一定要用c、d、e、g、a， 聖誕星這首歌升調之後一樣很好聽，只是嗓子的原因很多歌現場也唱不上去了，可能就是想用簡單的旋律編曲營造一首輕快，溫馨的小調歌曲。
之前的專輯只有《還在流浪》的副歌有一點點相對高了，但是這一年多周董在現場一直沒唱過 還在流浪，歌手發專輯不在現場唱等白髮，最後演唱了還在流浪，卻把高音的部分全都砍掉了。
最後的結果是什麼，就是可能，也許，大環境有問題，我們周杰倫被逼無奈啦。
這裡就要請出趙本山那句話了，怎麼別人沒有面臨大環境，就你周杰倫面臨大環境？大環境就迫害你周杰倫是吧，別人不迫害了？
我們就再看看他上一張專輯《最偉大的作品》，這張專輯是不是敷衍根本不能從好不好聽上面來評論，因為這個仁者見仁，我說不好聽，他說好聽一輩子都爭不出來。但是曲風和表達是能看出來的。
這首專輯一共11首歌，除了同名曲居然全是小情歌，沒有對社會現象反思的《爸，我回來了》《稻香》，沒有對戰爭反思的《最後的戰役》《止戰之殤》，沒有極有思想深度的《爺爺泡的茶》《上海1943》《將軍》，更沒有借古諷今的《公公偏頭疼》《米蘭的小鐵匠》。甚至就連他最拿手的炫技玩票類的《藍色風暴》《免費教學錄影帶》《土耳其冰激凌》都沒有。
我不知道你們是因為什麼喜歡的周杰倫，我以前還是聽他歌的，不僅僅是因為他的歌好聽，而是他每一張專輯都不同於別人思考。在那個神仙打架的年代正是這種不一樣的思考讓他成了那個音樂上的皇帝。
10首堪稱平淡的小情歌是周杰倫6年的成果，出問題的不僅僅周杰倫一個人，是他的整個團隊，包括方文山。如果不說我都以為《紅顏如霜》是網紅歌的詞。 但即使這樣我也依然以為這只是一次失誤，周杰倫還是那個周杰倫，直到我看了他那個採訪，徹底擊碎了我的幻想。
生活幸福，沒有衝勁就不行了？周杰倫就是被高估了
《聖誕星》，再到這個《搖滾版稻香》不斷的拉低下限。現在周杰倫再也不是那個能寫出《本草綱目》《紅磨坊》的周杰倫了，不是那個要讓全世界都知道華語音樂最吊，扛著華語樂壇前行的周杰倫了。
粉絲和支持的人解釋是什麼，這跟他的境遇有關係。他之前專輯主題的多樣化，和關心外部世界的眼光和態度。 如今他兒女雙全，地位友情愛情親情錢都有了，導演和致敬偶像李小龍的夢想也實現了，什麼排面都見過了，他自己也說這輩子想做的都做了。
除非有什麼重大變故能刺激他一下，他還會搏到勁嗎？ 這就是我為什麼期待值一開始就不是很高的原因，所謂文章憎命達。 40歲的周杰倫寫不出20歲的歌，隨著境遇的改變，他的歌再也無法像當年一樣鋒利了。
如今他名利雙收兒女雙全，拚命地把當年的舊人護在身邊，更沉浸在自己的世界，更關注自己內心感受了，對外部世界的觸覺的敏感性降低了。這些都完全反映在他新專輯上， 但同樣的，20歲的周杰倫也唱不出現在的《還在流浪》的意境和感覺，周杰倫再優秀也是人。
這個時候問題就來了，那華語樂壇其它唱作人就不是人了？
你要說陶喆，王力宏都有感情風波，行吧。那2020年汪峰發表了新專輯《2020》，刀郎發表了三張新專輯，去年《山歌寥哉》還大火了一把，甚至老將崔健也發表了新專輯《光動》，人家專輯就沒有半點敷衍。
對了，《歌手2024》那英唱的《燦爛的你》就是新專輯的歌曲，你看看人家的態度。即使那麼多年了沒有什麼突破，但人家的態度還是在的，編曲優秀，製作精良，歌詞言之有物，只是確實沒有以前那麼火爆了。
周杰倫其實一直被高估了，不是否則他以前的成就。早年的時候我就不認為他的音樂成就在陶喆之上。周杰倫沿著陶喆的路將r&b本土化，對快歌的旋律和演唱方式的革新令人矚目，但為什麼陶喆是華語rb教父不是周杰倫？
怎麼，是華語音樂圈集體迫害周杰倫，還是有什麼別的原因？
更不用提，我認為周杰倫的成就也未必超過刀郎，刀郎是將西北民族音樂和流行音樂結合也為世界音樂貢獻了新的曲式，這方面他固然不是第一人但也是非常成功的。周杰倫勝在早年有強大的編曲天團豐富他的歌曲，聽感和風格確實更勝一籌。
刀郎沒有這樣的編曲團隊，但是刀郎自己創作的歌詞卻是一絕，方文山的作詞水平絕對是被過於高估了。所以綜合下來，刀郎早年或者在周杰倫之下（當年商業上的成就也不比周遜色）。
畢竟刀郎缺少編曲打磨的狀態下歌曲風格聽感逐漸單一化，確實是他需要掙脫的桎梏。
後面刀郎閉關近十年，他深入全國各地採風，以尋求傳統民族音樂和現代流行音樂結合的新範式，最終突破自己，20年開始的幾張新專輯以全新的音樂風格給華語樂壇注入新的力量，更是突破自己固有的音樂風格。
反觀周杰倫呢？他做了什麼？可以說08年以後就固步自封，告別了編曲三天王之後，他團隊編曲華麗的外衣早就褪色了，音樂質感大不如前，幾張專輯下來水平倒退，風格沒有絲毫突破，最近的那張專輯甚至都嚴重的口水化。
本來也不比別人強多少，論創新倆人都不是各自音樂風格的先鋒，但都結合了自己絕倫的旋律天賦完成了很好的商業化。作詞周杰倫加上方都差到不少，強的編曲也不是周杰倫完全自己的力量。
現在人家在進步在突破自己，周杰倫在幹啥？倆人完全是一個時代的人，甚至刀郎年紀還比他大，周杰倫還有什麼臉面提自己華語樂壇第一人的噱頭？他配嗎？
和陶喆，王力宏相比，周杰倫真的太「墮落了」
現在對周杰倫的輿論其實我也不意外，周杰倫本人難辭其咎，不過從次要因素來看看。
周杰倫實力之前實力毋庸置疑，但各個媒體尤其是短視頻時代之後，對周杰倫捧的太過分了，現在路人和聽眾接受周杰倫音樂是因為他是周杰倫，不是因為周杰倫的音樂質量，是跟風選擇周杰倫的歌曲去聽，但聽的也只有那些火的歌曲。
廣泛的聽眾不代表廣泛的核心聽眾，絕大多數人選擇周杰倫都是因為娛樂的附帶品及跟風。這對任何一個創作者是有很大的干擾的。 對於這樣的關注度對創作者其實是負擔，之前周杰倫在出道前幾年時，不只是他，還有一大批華語樂壇歌年更專輯，核心聽眾是滿足了，但對音樂人的傷害太大，這樣的更新頻率，演唱會簽收會，綜藝節目等，不是榨乾靈感就是身體狀態大幅度下降。
當年的那一批創造者出錄音室專輯更新頻率基本是兩年三年就是更久。 做音樂本應該是慢節奏，不斷積累沉澱，不過周選擇了生活躺平，這也沒什麼，不過輿論太情緒化了，各種指責甚至攻擊無所謂，本身是流量及大眾主觀強行給周杰倫定的標準也是問題之一。
前幾年周杰倫聲勢最大，相比之下陶喆和王力宏都不行了，陶喆和王力宏為啥重新爆紅了？除了「一起去逃避」和各種風格梗，主要就是陶喆是不是也改編歌曲，結果改編非常用心，網友還是能感受到的。
真的別再吹現在的周杰倫了，都不止是擺爛了。
