霹靂嬌娃
導演: 伊麗莎白·班克斯
編劇: 伊麗莎白·班克斯 / 埃文·斯彼里奧托普洛斯 / 大衛·奧伯恩
主演: 克里斯汀·斯圖爾特 / 娜奧米·斯科特 / 埃拉·巴林斯卡/ 伊麗莎白·班克斯 / 帕特里克·斯圖爾特 / 山姆·克拉弗林 / 喬納森·塔克 / 奈特·法松 / 諾亞·琴蒂內奧 / 路易斯·赫拉爾
導演你可歇歇吧。
女性動作片，不盡如人意。
近兩年克里斯汀少有的性感出鏡。
哪裡能看 電影院
首播日期11月15日
隨著今年《致命女人》的熱播，劉玉玲又火了一把。
不過要說劉玉玲最初在中國觀眾心中留下深刻印象的，估計還是2000年的《霹靂嬌娃》。
一部新鮮的女性動作片，不同於當時佔據主流市場的一系列以男性為主導的動作片。
更加細膩，性感，給觀眾耳目一新的感覺。
再加上三個主演之一是華裔女演員劉玉玲。
恰巧，中國在2002年還引進過她和安東尼奧·班德拉斯主演的《對壘特工》。
在那個中國積極邁向世界的年代，好萊塢對華裔面孔也越來越重視。
這一切因素都導致《霹靂嬌娃》這部影片在中國，有著超越其本身價值的影響力。
而當時華語電影人們，也對這一系列電影產生了很深厚的感情。
於是，自2000年的《霹靂嬌娃》後，華語電影開啟了模仿熱潮。
2001年的《絕色神偷》。
2002年的《夕陽天使》。
以及2002年的《赤裸特工》等，都有很明顯的跟風痕迹。
但遺憾的是，這些電影和好萊塢女性動作片命運一樣，都沒能延續成系列電影。
而要虹膜說，這完全是因為女性動作片，根本沒有什麼成為商業類型片的價值。
一是對於動作片來說，女性確實比較難以完成像男性那麼高難度的技術要求，首先在力量感上就有所缺失。
二是為了彌補力量感上的缺陷，這類電影一般都會極盡所能的利用女性搔首弄姿來博噱頭。
可這種情況在不高級的導演拍出來又很低俗。
比如老版中劉玉玲扮成按摩女，去偷鑰匙。
這不像女性地位的彰顯，反而更像是對男權社會的諂媚。
三是炒老IP也有風險，因為這類影片風格重複是難免的，2011年劇版《霹靂嬌娃》的失敗正是源自毫無新意，仍然在延續上個世紀的搔首弄姿。
所以這類影片在如今也亟需zz正確的好萊塢，也基本滅絕了。
可是呢，就偏偏有那種不怕死的。
這不，本周剛上映的新版《霹靂嬌娃》就是一個。
導演伊麗莎白·班克斯，也是個神奇的存在。
演員出身的她，至今拍出並上映的電影共兩部。
其中就有一部，在2014年獲得了金酸梅獎最差導演，中獎率50%啊。
要說這女特工動作片題材，本來就不受待見。再加上這麼一個神奇的導演，電影品質如何基本可想而知。
最好的結果，大概就是個剛剛及格的爆米花電影吧。
不過這部電影，還是很明顯能看出導演有著巨大的野心的。
吸取了2011年失敗的重啟劇版《霹靂嬌娃》的教訓，電影的世界觀設定也進行了重塑。
目標大概就是奔著最少三部曲的節奏去的。
因此在2019年版《霹靂嬌娃》里處處埋下線索。
設置神秘人物，架構龐大組織形態，查理的特工機構遍布全球，天使們和聯絡人「博斯利」也處處皆有，上升到了更大的格局。
但可惜的是，由於導演能力實在有限，整部電影看下來，還是更像過家家。
而2019版《霹靂嬌娃》里的克里斯汀·斯圖爾特、娜奧米·斯科特和埃拉·巴林斯卡，她們在片中的人設就一成不變，永遠是那樣的楚楚動人、清純可愛、芳華絕代。
她們儘管也會有小女生之間的小情緒，但說到底都還是陽光姐妹淘。
而整部影片最吸睛的，可能就是這個幾年前宣布出櫃的「暮光女」克里斯汀。
但這也僅僅是因為她的身份和天使薩賓娜的角色完美的貼合。
先是已性感的外形示人。
而在觀眾沉浸在她肉眼可見的誘人美貌中時，帥氣中性化攻氣十足的小K登場，顛覆了所有人的想像。
但萬分遺憾的是，雖然克里斯汀完成了在銀幕上最驚喜，最驚艷，最顛覆的一次蛻變。
可《霹靂嬌娃》電影並沒有完成華麗變身，看似打著打著女性崛起的旗號，但實際上並沒做徹底。
女特工艾琳娜的人設，是個人畜無害、偶爾呆萌的高智商美少女。
在她被反派逼問的時候，用的不是槍，而是男反派用著這麼個有著強烈x暗示的工具，扼住了艾琳娜的咽喉。
另外為了彰顯女性，電影不想著如何強化女性角色，卻試圖通過對男性角色的過分弱化，來實現所謂的「女超人」形象。
比如男性皆反派，而且要多傻有多傻，女性大boss的計劃每每都能成功，沒有什麼風波。
可虹膜就想問一句，用躺倒一地的男人，彰顯出來的女權主義又有什麼意義？
難道女性就沒法跟正常的男人，平等的PK嗎？
所以，一部「打架」的「打」顯得不夠激烈，「打扮」的「打」又沒能火力全開，男女平權也沒做徹底的電影。
虹膜直到現在也沒想明白，這個IP究竟有何重啟的必要？
大概片方以為錢多的觀眾，還不夠少吧。
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