最近十年，我們都聽了什麼歌？

文字 | 南大新傳未來編輯部·核真錄

蔡翌希 白雪瑩 毛梓燁

製圖 | 張成蹊 許諾

編輯 | 張瀚之 毛梓燁

排版 | 毛梓燁

你還記得上次在ktv唱的歌嗎？是家喻戶曉的「烏蒙山連著山外山，月光灑下了響水灘」？還是溫柔細膩的「夏天的風我永遠記得，清清楚楚地說你愛我」？又或是全體大合唱「還記得你說家是唯一的城堡，隨著稻香河流繼續奔跑」？我們聽過、唱過的每一首歌，既是個體生命里的每一圈年輪，也是時代流變最忠實的描摹者。

核真錄通過搜集2014-2023年酷狗音樂、qq音樂和網易雲音樂年度熱歌榜上排名前十的歌曲，梳理了十年來大眾音樂偏好的變化歷程。

核真錄統計了2014-2023年熱門歌手的上榜次數，薛之謙上榜次數高達19次，緊跟其後的是鄧紫棋和李榮浩，分別以9次和8次位列二三名。回顧這三位的發展歷程，06年一曲《認真的雪》將薛之謙帶到眾人面前，14年綜藝《我是歌手》讓鄧紫棋家喻戶曉，同年李榮浩憑藉個人音樂專輯《模特》獲得第25屆金曲獎「最佳新人獎」。在電視媒體興盛的時代，他們抓住機遇，穩紮穩打，為產出高質量音樂作品打下良好基礎。

而像陳奕迅、周杰倫、林俊傑這類成名較早的歌手，也依舊能帶給我們許多驚喜。陳奕迅的一首‌‌《孤勇者》發行後迅速走紅，不僅在年輕人中廣為流傳，甚至成為了小學生群體中的「兒歌」。

隨著社交媒體的發展和自媒體的興起，除了傳統的歌手之外，還有一大批網路歌手誕生，獨立音樂人也更加活躍在大家的視野之中。比如「買辣椒也用券」、「陳粒」都榜上有名。

除了單人歌手，榜單上也不乏組合歌手的身影。當年，筷子兄弟的《小蘋果》火遍大江南北，tfboys的《青春修鍊手冊》傳遍大街小巷。然而，前者已於2020年註銷工作室，後者也在2023年十年演唱會後再無合體，一代人的青春在歌手的更新換代中，也已悄然落幕。

在性別分布上，熱歌男歌手總數量為202，而女歌手為120，性別比達到1.68。時間分布上二者變化起伏不同步，僅在18年數量達到相等，其餘年間男女數量均存在差異。此外歌手組合總共上榜21次。組合歌手的熱度遠遠不如單人，且近年熱度也不比從前。

在地區分布上，內地歌手以248人的數量一騎絕塵，香港、台灣位列其後，數量分別為28、19人。36位外籍歌手中，來自美國的數量最多。此外，也有來自亞洲、美洲其他地區以及歐洲的歌手。歌手的地區差異也體現出大眾音樂喜好的多樣性。

2014-2023年，在網易雲音樂、qq音樂和酷狗音樂年度熱歌榜上排名前十的歌曲共計247首，重複上榜的歌曲共45首。其中，《起風了》上榜次數最多，共5次。《孤勇者》《小蘋果》《平凡之路》《演員》《追光者》上榜3次，包括《成都》《涼涼》在內的39首歌曲上榜2次。這些重複登上熱歌榜的歌曲，不僅本身詞曲俱佳，更承載著人們普遍的情緒。2018年，《起風了》是短視頻平台上最熱門的背景音樂之一。帶有青春元素的視頻，加上這段配樂，一度成為流量密碼。與其他曇花一現的短視頻熱歌不同，2022年，《起風了》仍然活躍於熱歌榜上，被眾多網友評價為「不管什麼時候聽都會有共鳴的歌曲」。對共通性情緒的精準把握，也許是這些重複上榜歌曲的長紅秘訣。

流行音樂是熱歌榜的常客。近十年來，流行音樂在每年的熱歌榜top10中平均佔比81%，遙遙領先於其他曲風的歌曲。但是，值得注意的是，曲風百花齊放的趨勢越來越明顯。2014-2018年，流行音樂在年度熱歌榜中的佔比為85.3%；2019-2023年，這一比例減少到76.7%。其中，2021年的熱歌榜中，流行音樂僅佔60%，剩下40%的歌曲包括5首說唱、4首搖滾、2首古風和1首民謠。小眾曲風在熱歌榜上不斷增強的存在感體現出人們聽歌品味的多元化、體現出個性的自由張揚。

以這247首歌曲為範圍，核真錄分析了歌詞中所有的形容詞和名詞，統計各詞語出現的頻次。

在形容詞中，「溫柔」一詞出現61次，位列第一，「孤單」「快樂」「寂寞」「瘋狂」「美好」分別出現53、44、35、34、33次，緊隨其後。溫柔和孤單，快樂和寂寞，瘋狂和美好，所指情緒大相徑庭甚至截然相反的詞語同時作為高頻詞出現，勾勒出一幅矛盾而自洽的情緒圖景，提醒著我們：每一種情緒都值得被看見。

在名詞中，「世界」一詞出現124次，位列第一，也就是說，平均每兩首熱榜歌曲中就至少有一首提到「世界」。「時間」「音樂」「故事」分別出現101、86、65次，緊隨其後。這些抽象的概念，留給我們極大的想像空間，也許這就是熱榜歌曲的魅力所在，留下一系列難以被精確定義的語詞，讓聽眾們自行填補未盡的含義。「媽媽」「眼淚」「寶貝」分別出現了56、55、51次，生活化的稱呼、具象化的載體，那些細膩複雜的感情，或許在這些極普通的語詞中更容易得到釋放。

情感極性是指文本中所表達的情感傾向，可分為「非常正面」「正面」「負面」「非常負面」四類。核真錄對前述247首歌曲的歌詞作了情感極性分析，發現十年熱歌榜中非常正面的歌曲佔比最大，達到70.7%，正面歌曲次之，佔比21.7%，負面歌曲和非常負面歌曲分別佔比7%和1%。縱向來看，正面和非常正面歌曲的比例呈上升趨勢。2014-2018年，正面和非常正面歌曲在熱歌榜top10中佔比88.08%，2019-2023年，這一比例上升至96.8%。

正面和非常正面歌曲越來越受青睞，負面和非常負面歌曲在熱歌榜上幾近消失。這一趨勢是否健康值得商榷：一方面，對正面歌曲的偏好反映出大眾對積極情緒的追求；另一方面，負面歌曲在釋放情緒方面的獨特功能可能因此受到忽略。不過，需要注意的是，歌詞只是歌曲的一部分，歌詞文本的情感極性是一回事，歌曲帶給聽眾的情緒感受是另一回事，後者還會受到演唱者個人風格、伴奏樂器種類等因素的影響。

核真錄還利用「文心」中文心理分析系統分析了十年熱歌榜的歌詞文本。

我們發現，除2020年和2021年外，各年度熱歌榜歌詞中人稱代詞「我」的使用頻率都要明顯高於「你」。總體來看，人稱代詞「我」在三百首熱榜歌曲中出現3075次，位列第一，人稱代詞「你」出現2770次，緊隨其後。

「我」在熱歌榜中頻繁出現，反映了人們對代入感的追求和主體意識的覺醒。當音樂創作者以第一人稱記錄所思所感時，聽眾更容易進入歌詞中的情境，找到精神共鳴。在這一過程中，人們可以真正將注意力聚焦於自身，充分進行自我覺察，從而獲得心靈的撫慰。

「你」的出現頻次雖不及「我」，但相比於其他人稱代詞也是遙遙領先，這說明人們渴望在音樂中建立聯結、展開對話。以《平凡之路》為例，歌詞中頻繁使用問句「你要走嗎」「你要去哪」「你的故事講到了哪」，直接與聽眾對話，拉近距離，便於情感傳達。

過去詞是指代過去時間的詞，如「舊日」「那年」「昨晚」等。十年來，熱歌榜上過去詞的使用頻率逐漸降低。2014年熱歌榜歌詞中過去詞的比例是現在詞的兩倍有餘，2023年二者的比例則幾乎持平。當人們在音樂中對現在與過去投以幾乎同等的關注度，當歌曲中的往事敘事不再佔據絕對主導地位，我們也許可以期待「活在當下」的心態更廣泛的傳播。

工作詞與休閑詞的比例均呈上升趨勢，成就詞越來越少，這一變化意味著什麼？當人們更樂於在音樂中聽到「上班」「老闆」「電影」「咖啡店」這些詞，而對「贏家」「奪冠」一類的詞越來越不「感冒」，人們經歷了怎樣的心境變化？工作詞和休閑詞看似矛盾，本質上都突出過程感與體驗感，類似於「人生是曠野」；而成就詞省去過程，單論結果，更像是「人生是軌道」。大眾越來越關注過程而不是結果，或許是這一系列詞頻變化的重要原因。

在十年的時間跨度內審視聽歌這件小事，我們得以超越歌曲本身的意義，洞察一個時代的情緒。一部聽歌史，既是個人成長史，又是社會變遷史。追趕時間的腳步之餘，駐足回望時間走來的軌跡，或許能帶來新的思考與感悟。

十年來，我們聽薛之謙、鄧紫棋，也聽獨立音樂人和外國歌手，我們偏好流行音樂，也感受說唱、搖滾、民謠的魅力。我們在《起風了》中追憶青春，在《平凡之路》中聽見自己，既感受「溫柔」，又品味「孤單」，既思索宏大「世界」，又關注細微「眼淚」。我們一直在聽，聽歌，也聽時代的情緒。

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