最近，兩部熱播家庭劇隔空打擂，吸引了不同收視群體的廣泛關注。一部是由正午陽光打造的年代劇《小巷人家》，以其細膩的情感描繪和深厚的時代底蘊主打情懷牌；另一部則是白百何、李純、王玉雯詮釋三姐妹成長的都市劇《好團圓》，展現了現代女性的婚姻與成長。40年來，家庭劇始終是中國觀眾最為青睞的電視劇類型之一，它不僅是中國社會巨大變遷的生動寫照，也是觀眾審美觀念不斷演進的縮影。兩部作品在敘事手法、人物塑造、情感表達等方面各有千秋，為觀眾帶來了豐富的觀劇體驗，也折射出家庭劇在新時代背景下的變化。
《小巷人家》：正午陽光重回年代劇賽道
蔣欣一演女配角，演技高光就回來了，閆妮一入戲，也不是日常的「微醺」狀態了。10月28日，正午陽光的新劇《小巷人家》一開播，把幾代人的記憶拉回了二十世紀七八十年代。
《小巷人家》根據大米同名小說改編，以恢復高考那一年為開端，講述了蘇州棉紡廠家屬區一個小院里住著的莊家、林家兩個家庭，孩子們一起長大，大人們也相互扶持，時代變遷下兩家人的命運隨之發生變化。
導演張開宙代表作中有過《父母愛情》《喬家的兒女》等年代大劇，用光是他的一大導演特色。演員以閆妮、李光潔、郭曉東、蔣欣四位中生代領銜，范丞丞、關曉彤、王安宇、盧昱曉等新生代加盟，主創陣容堪稱豪華。而故事也是正午陽光最擅長的以小切口反映大時代的類型，沒有波瀾起伏的衝突，劇情十分接地氣。一開場，就用生活流的方式將兩家人的畫像一一呈現。
莊家，夫妻倆都是老好人，家中一兒一女。郭曉冬飾演的庄超英是高中老師，作為家中的老大，他對父母言聽計從，甚至經常犧牲妻子和孩子的利益來維護原生家庭，愚孝、老古董、大男子主義是他身上的特質。而閆妮飾演的黃玲在這樣的家庭里，成了不能「上桌」的女人。
跟莊家分到一個院子里的是廠里遠近聞名的「刺頭」宋瑩一家，宋瑩是廠里的老職工，結婚生子後還擠在單身宿舍里。為了分到房子，宋瑩把兒子扔到了房產科領導家裡，一大一小裡應外合。雖然最後落下了「刺頭」的名聲，但如願分到了房子。
刺頭和老好人分到了一個院子，兩家人出奇地和諧，孩子們也打打鬧鬧著長大了。在物質尚不豐富的年代，劇里的小人物們各自過著小憂小愁的小日子，上演了一個又一個溫暖的故事，引發觀眾共鳴。
《小巷人家》首播便拿下了衛視收視第一，觀眾普遍認為該劇劇情緊湊、演員演技出色、製作精良，是一部值得一看的年代劇。演員們的表演真實自然，將角色的性格和情感展現得淋漓盡致。小巷、院子、工廠，擠公交車、一屋子人圍看黑白電視機、肉票等細節，都讓觀眾彷彿穿越回了那個年代。非常注重光線與劇情結合的張開宙，又一次巧妙地運用光線來營造氛圍、引導視線、強化情感和表達主題，通過光影講述故事，捕捉人物的細膩情感，讓觀眾在視覺上有一種沉浸式體驗。許多觀眾表示，讓他們重新體驗了兒時生活的酸甜苦辣，勾起了他們對那個時代生活片段的深深懷念。\
《好團圓》：原生家庭疊加女性成長
《好團圓》把鏡頭拉回了現代，從崑山小鎮走出來的向家三個女兒，在鄰居眼裡都是出息人物——老大（白百何飾）向前是公司高管，大女婿是博士；老二向中（李純飾）兩口子在本地，也有著體面的工作和收入；老三向南（王玉雯飾）美院畢業後自己創業，嫁了富豪，前途大好。然而這「三朵金花」卻各有各的不易，因為母親（劉佳飾）被牽扯進一場案件，要面子的向郅軍（丁勇岱飾）美好的晚年生活被打破了。
向前就像很多家裡的大姐一樣，家裡有事都跑在前面，獨立慣了，很多事情甚至不需要丈夫。但婚姻生活並不如外界所見的那般光鮮亮麗，丈夫是個「鳳凰男」，表面上對她言聽計從，背後卻自私與冷漠，頻頻耍心機控制妻子。老二向中從小被寄養在農村，認為父母偏心妹妹，不受待見，性格內斂，刀子嘴豆腐心。而她的丈夫沒有上進心，除了和朋友胡吃海喝，就是在家裡打遊戲，兩個人的婚姻生活缺乏溝通與理解，矛盾不斷積累，中間還夾著一個控制欲強的婆婆。性格天真爛漫的向南嫁入了豪門，本以為等待她的是童話般的生活，然而從熱戀到婚姻，也不像她想像的那樣美好。
原生家庭的創傷是近幾年國產劇的一個常見元素，《歡樂頌》《都挺好》《安家》《煙火人家》等熱播劇都有所涉獵，也經常形成大眾議題。但重男輕女、強勢母親等常見原生家庭問題看得多了，難免招致審美疲勞。《好團圓》的可貴之處在於它選擇了一個正常的原生家庭為樣本，讓大家看到了一個父母恩愛、母慈子孝的傳統家庭里，女兒們戀愛、結婚中也會面臨困惑、迷茫。這些來自原生家庭的情感模式與她們的事業、愛情相互作用，映射出新時代都市人的生活困境與抉擇，讓觀眾在欣賞劇情的同時，也能對現實生活有所思考和感悟。
《好團圓》的主角陣容起用顏值與演技在線的青年演員，又有丁勇岱、劉佳、朱茵等老戲骨坐鎮，表演過關。但是部分觀眾對人物和劇情設置提出疑問，看似「正常」的一家子，仍然沒有離開刻意製造矛盾、靠吵架推動劇情的窠臼。比如向前工作中特別注重細節，卻不知道老公還有另一副陰險面孔，而向南的小姑子也是一個很扁平的工具人，這些細節上的不足使得劇集成色略顯瑕疵。
國產家庭劇40年變遷
儘管《小巷人家》與《好團圓》在首播前並未進行大規模的宣傳工作，但一經播出，仍舊捕獲了很多觀眾的目光，從側面證明了家庭劇在中國的受歡迎程度。
家庭劇的雛形始於二十世紀八九十年代，《家風》《籬笆·女人和狗》《渴望》《上海一家人》……劇作多以小家庭見大時代，通過家庭的變化來反映社會的巨變，塑造了一代人的集體記憶。尤其是中國第一部大型室內電視連續劇《渴望》，曾創造了萬人空巷的轟動效果，是家庭劇的開山之作。二十世紀九十年代中期到千禧年之初，家庭劇進入繁榮階段，作品數量增多，類型也更為豐富，《北京人在紐約》《我愛我家》《貧嘴張大民的幸福生活》《家有兒女》等佳作頻出，劇作開始關注社會熱點，反映社會變遷。而從《雙面膠》《中國式離婚》《蝸居》爆火之後，家庭劇越來越關注現實話題，如夫妻關係、婆媳矛盾、買房難、裸婚、育兒等問題，家庭中的外部壓力和內部矛盾成為敘事主題。
近幾年，家庭劇中的社會話題迭代到女性成長、中年危機、子女教育、養老等，敘事角度更貼近普通人生活，推動劇情發展的矛盾衝突尺度也越來越巧妙。在討論家庭問題的同時，開始嘗試從憑空地想像生活向深刻地挖掘生活轉變，從鋪陳一地雞毛向品味人間煙火轉變，從聚焦尖銳矛盾或表現虛幻表象向關注溫暖現實、思考人生意義轉變。從今年熱播的《煙火人家》《南來北往》《歡樂家長群》《小夫妻》《凡人歌》《時光正好》等劇集看，大多數走的都是群像模式，並設計了親子線、姐妹線、祖孫線，友情線、事業線、愛情線等多維度的人物關係，漸漸走出了傳統家庭劇的舒適區，引發觀眾的共鳴和思考。
但是值得思考的是，儘管家庭敘事空間被全面拓展，但能像《父母愛情》《人世間》一樣，經得起不同年齡段的觀眾常看常新的作品依然是稀缺品。家庭劇何時離開社會話題，以廣闊的社會背景為舞台，不僅關注家庭內部的矛盾和衝突，也深入探討社會熱點和時代特徵，傳遞普世的價值觀與人文關懷，既有繼承也有創新，才是未來的出路。
記者:任曉斐 編輯:邢媛 校對:劉恬
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