暑期檔黑馬!觀眾深度參與,《唐朝詭事錄》火爆「出圈」

被觀眾列為「2024年暑期最值得期待」的古裝探案劇《唐朝詭事錄》上周開播,給這個不咸不淡的暑期檔劇集市場帶來了生機。

第一季《唐朝詭事錄》於2022年播出,彼時最高熱度值高達8953,愛奇藝站內得分9分,成為年度網劇黑馬之一。時隔兩年,第二季以原班人馬回歸,由盧凌風、蘇無名、裴喜君、費雞師、櫻桃組成的「唐詭探案小隊」,從長安出發一路西行,歷經種種詭譎蹊蹺的罪案,在探尋真相的過程中詮釋家國大義,洞察世事人情。

第二季延續前作的基本架構,由《降魔變》《仵作之死》《風雪摩家店》《千重渡》《通天犀》《雲鼎醉》《上仙坊的來信》《供養人》八個單元組成,從長安「魔王殺人案」講起,一幅盛世大唐的綺麗畫卷由此慢慢打開。

如果看過第一季《唐朝詭事錄》,應該會對這部劇的整體風格印象深刻。這幾年,以「古裝+探案」的劇集不少,但「唐詭」能夠脫穎而出,其實有兩大突出特色。

其一就是該劇的主創團隊,是曾經拍攝過《靈魂擺渡》系列的長信傳媒。該團隊在奇幻題材方面早有建樹多年,主創人員對於這種帶著志怪題材,又夾雜了不少中式恐怖的影像創作,可謂手到擒來。從「唐詭」第一季開始,該系列就創造了獨特的視覺呈現風格,故事中常出現「鬼市」、異獸以及神佛魔諸多傳奇志怪內容,大大超出了普通罪案劇的範疇,而更加貼近傳奇劇特徵。

其二則是故事的魅力。該系列取材自同名小說,原著作者魏風華同時也是該劇編劇,魏風華的寫作風格屬於在歷史考據中同時兼具嚴密的邏輯推理,從第一季時的單元劇就有充分體現。「唐詭」的每一個單元案例都自帶大唐風格,擅長從小事件小人物切入,在充分營造了變幻詭譎的風格之外,以嚴密的社會派推理路徑深度挖掘罪案背後的人性與社會成因,因此也常常在離奇的犯罪故事中,能夠兼具人文關懷。

在敘事銜接上,第二季還巧妙地進行了上一季人物的「返場」。上一部中讓不少觀眾念念不忘的《烏梅殺》單元,故事中陰陽永隔的輕紅和獨孤舉子,在新一季的第一案中就以新身份出場。魏風華提到,除了觀眾的呼聲,還有結構的考量,「作為一個系列,會以第一季為基礎,選出一到兩個可繼續生髮故事的單元,在後面進一步展開。」從橫向和縱向去延續不同的故事,使其編織成一個故事之網,「明媚奇詭的大唐也就立體了,如此也才會有煙火氣。」

「立體的大唐」和「煙火氣」,正是「唐詭」區別於其他古裝探案劇的鮮明特徵。第二季的開篇,《降魔變》是以唐朝新帝即位前太子與公主的黨羽之爭為基底,但故事反映的是民風淳樸的百姓時常會被邪教塑造出的假象矇騙;第二個單元的故事《仵作之死》更是從普通人的視角去了解唐代芸芸眾生中最底層的仵作家庭,藉助離奇的案情揭示普通百姓的生活困境與職業操守。

這是「唐詭」從第一季走來至今,始終堅持不變的底色,也是打動觀眾的關鍵之處。由於和《靈魂擺渡》的班底高度重合,「唐詭」還特意關照了觀眾的需求,在「唐詭」中出現了兩部劇集的夢幻聯動。岳麗娜、劉智揚、於毅等人就在第一個單元劇中出現,而第二個故事中的「靈擺明器店」,更是讓看懂的觀眾大感「雙廚狂喜」。

魏風華自己就在個人微博中感慨,「唐詭西行從某個角度來說,是一部觀眾參與創作的劇集,很多非常好的建議劇組都採納了。」第一季播出後,觀眾強烈要求保持原班人馬,並加強「探案小隊」中個人成員的塑造,同時強化團隊精神。

第二季開篇,就增加了盧凌風與蘇無名的敘事線,在傳統的團隊合作之外,藉助蘇無名「告密」、盧凌風被貶的戲碼在二人之間塑造了一場誤會,而蘇無名和櫻桃之間的感情線索也有起伏,而非一味地呈現完美。

在大多數國產劇里,「流量明星」始終是一種負面的存在。唯獨在「唐詭」系列,有觀眾直呼,因為主創只用實力派演戲,本分的用人風格似乎並不能讓「唐詭」系列吸引流量,「反而耽誤了一部好劇的出圈」,甚至有觀眾建議主創,「下一季用幾個流量明星,好讓更多人知道這部好劇。」

這種有趣的反差評價,恰恰證明了「唐詭」的某種堅持。它既不採用流量明星,也不大搞大製作的噱頭,而是兢兢業業地做好每一個復現的道具,講好每一個精彩絕倫的故事,故事至上的魅力在「唐詭」中永遠是第一位。這種好好做劇、做好劇的初心,便是從來都把觀眾放在心上,如今第二部「唐詭」在愛奇藝已經熱度值突破了9500,直逼過萬爆款大關。一部老老實實尊重藝術規律創作的好劇,終於不再蒙塵,這或許才是「唐詭」之於國劇市場的意義。

本期記者、編輯:李夏至