哪些電影值得二刷？
我首先想到了《記憶碎片》，這部2000年上映的電影由諾蘭執導，改編自諾蘭弟弟的小說《死亡徵兆》（Memento Mori）。
作為大神諾蘭的早期作品，該片充滿了實驗性，全片幾乎是以倒敘為主，你不二刷還真的很看懂，另外，二刷該片，同樣可以一窺大神諾蘭早年間的趣味和電影風格。
《記憶碎片》的男主角蓋皮爾斯在當時並不算出名，不過在片中，將重要信息用紋身記錄在自己身上的做法，還是十分酷的，與經典美劇《越獄》中的邁克爾有異曲同工之妙。
而女主角凱莉安妮莫斯，在接拍《記憶碎片》時，剛剛憑藉1999年的《黑客帝國》嶄露頭角，人氣飆升。
《記憶碎片》最重要的亮點還是來自敘事，男主角失憶，諾蘭嘗試了倒敘的敘事策略，讓這欺騙與失憶的懸疑故事，一步步在觀眾眼前開展。
實際上，《記憶碎片》有正敘與倒敘兩種版本，正敘版雖然比較好懂，但是趣味性少了很多。倒序版的與眾不同之處，就在通過失憶的自欺——過去的自己騙未來的自己。
為了呈現這種常人難以理解的騙局，諾蘭只得運用倒敘達成近似失憶的觀感。不過，這坑實在太深，即使是敘事大神諾蘭出手，《記憶碎片》還是十分難懂。
大部分拍懸疑的電影有兩種選擇。一是讓觀眾隨著主角的冒險探索劇情，最後終於解開謎底。二是先描繪表面的假象，再在結尾點破關鍵，使整個劇情瞬間豬羊變色。
第一種比較順暢，但第二種才有豁然開朗之感。
諾蘭的嘗試就是結合兩種策略的優點——逐漸開展時也不斷翻轉。第二種敘事的缺點就是復盤時會破壞電影的流暢，但若不復盤觀眾又得看第二次才能理解劇情。
不過如果通過倒敘法，每個前因都在後果之後敘說，使得時間軸每一次跳轉都使觀眾看到表面下的真相。
這使敘事的進程符合騙局的結構，進而免除了復盤的必要。
電影開頭，觀眾就看到劇情的結局，卻還一頭霧水。只有隨著時間倒帶，觀眾才逐漸了解故事。電影結尾，觀眾看到劇情的開頭也就看懂了結局。不看到前因，就看不出後果的驚悚。
因果倒置不僅僅是敘事手法，更結合全片的關鍵——失憶症。主角由於心理上的創傷，無法形成新的記憶。對主角來說，創傷後的一切在五分鐘後就毫無印象。諾蘭利用倒敘，讓觀眾能與失憶的主角得以同以這種特殊的視角看待世界。
當觀眾因不知前因而一頭霧水時，主角也同樣困惑。主角的"癥狀"使他必須用一套由拍立得組成的系統讓生活得以運轉。
然而，過去寫下的紀錄不但可能被現在的自己誤解，在寫下紀錄的當下更可能已受蒙蔽。這些紀錄中的錯誤欺騙著主角，也扮演著欺騙觀眾的敘事陷阱。
每當事件發生時，觀眾對這件事的前因毫無了解，卻已知道了後果。每一個時間線的跳躍在揭露了原因後，都讓之前的故事變得渾然不同，使劇情不停的翻轉。看似善良的角色，在下一鏡卻變成設計主角的人；看似滿嘴謊言的人，卻在最後發現是唯一說實話的。
平常的故事都順著因果關係，一步一步從開端走到結局。《記憶碎片》卻是通過新得知的"過去"來重新檢視已知的"未來"。在知道"過去"後，有些"未來"就變得毛骨悚然，造就了《記憶碎片》獨特的懸疑魅力。
由於徹底的倒敘，觀眾理解的方向與劇情實際發生的方向相反，形成了兩條逆行的邏輯線。
因此，劇情必須在兩個方向都合理，才能使觀眾理解，形成編劇上巨大的挑戰。諾蘭盡了全力，使用了許多精妙的敘事技巧，才使"記憶碎片"成為一個尚可理解的電影。
在失憶及倒敘的雙重限制下，介紹設定難上加難。主角忘記了，所以由主角自己說不合理；故事已到結尾，所以一般開頭常用的橋段也不能使用。
但是通過主角身上的刺青與皮夾中的拍立得、對話及適度的旁白、在電影前段放慢步調，諾蘭還是至少讓觀眾不至於完全毫無頭緒。與此相比，現在的電影即使毫無限制，還是只會用尷尬的對話引介設定，可看出諾蘭的高明之處。
由於時間線不斷地向前跳躍，倒敘複雜的先後關係帶來的另一個難處就是清晰的表達先後關係。為此，諾蘭大量使用物件的變化來標示劇情的前後。
被打破的車窗、女人臉上的傷疤、被寫上字的立可拍，這一個個不可逆的變化，除了在前因揭露前扮演著伏筆，也標示著事件發生的前後。物件在敘事中的多重角色，使得劇情元素簡潔但不匱乏，可再次看出敘事手法之細膩。
不過老實說，諾蘭雖技術高超，《記憶碎片》仍不是部第一次就能看懂的電影。這結合敘事手法與劇情元素——倒敘與失憶——的第一次嘗試，不能算是成功。
不過，2006年的《致命魔術》中，諾蘭就成功的利用更複雜的敘事順序對應魔術的三階段——以虛代實、偷天換日、化腐朽為神奇。
2008年的《黑暗騎士》諾蘭更是將單一元素的多重運用這個技巧運用得淋漓盡致，以在一部電影中塞入多條敘事線。
《記憶碎片》與更早也更青澀的《追隨》其實是諾蘭的練習作。諾蘭最大的特色就是敘事手段本身就是敘事的一種手段，也就是說呈現故事的方式本身也是故事的一部分。
雖然《記憶碎片》在市場上並沒有很好的票房反饋，但是沒有這些實驗性的嘗試，就沒有今天將敘事玩到出神入化的諾蘭。
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