有一個好主意，就是把劇版《三大隊》當作一部年代劇來看，就會整體舒暢很多，結局也會更讓人滿意。
年代劇作為一個類型劇，常常會被當做一個大的框架，其中穿插著大時代背景之下各樣人物的幸運和厄運。
而當某部劇主打一個懸疑的時候，年代感又變成了起幫襯作用的要素。
那麼，二者的關係能否轉換呢？
類似的嘗試，其實一直有人在做，比如去年初的張大磊執導的《平原上的摩西》和辛爽執導的《漫長的季節》。
與影版《三大隊》偏向於紀實風格不同，披著年代劇外衣的劇版《三大隊》，把更多的時間和心思放在了人物情感的描摹之上。
劇版《三大隊》在整個宣傳和播出期間，無論是預告、片花或是海報，都沒有任何類似「懸疑」的字眼出現。
實際上，劇版《三大隊》甚至都算不上是一部傳統的破案片， 反而具備所有年代劇該有的特點，群像戲、日常敘事、溫度、感動以及煽情等等。
甚至可以把它當做一部公路片，它不同於以往的偵破劇總是表現刑警在辦案時的驚險、刺激，而是真實地再現了與個人生活交織在一起的破案過程。
和程兵一樣有過遭遇經歷的「前刑警」，導演邢鍵鈞在開拍前曾經採訪過很多位，他們共同的特點就是，麻木。
現實中，經過了十年牢獄生活的人，不太可能具備像神一樣的信念感。
採訪對象中，有一個人被判了12年，期間他誰也不想見，探視名單一直都是空的。
邢鍵鈞對此的理解是，熱血澎湃早已不在，可他也不是萬念俱灰，他只是麻木。
既然如此，那像程兵這樣出獄後依然不放棄追查王大勇的執念來自哪裡？
全劇大概用了一半的時間來展現程兵的這個覺醒過程，直到程兵在ktv里遇到了歪唱《金色盾牌》的殺馬特們。
同時，王大勇是在逃犯，即便是觀眾愛看，也不能總是在展現他的逃亡生活，畢竟真實的案件中，沒人知道在逃犯會過著怎樣的生活，如果知道，他也不是逃犯了。
這樣的做法，自然會大大削弱戲劇衝突並犧牲正派反派之間的對抗性，而沒有對抗的戲，肯定是不會好看的。
邢鍵鈞也意識到這一點，他把每一集開頭的時間給了王大勇作為序篇，和每集的內容也做到了呼應，觀眾不至於看著程兵像無頭蒼蠅似的在找。
真實的辦案過程可不是網購，不是下了單之後，逃犯就會被快遞過來。
整體來看，全劇並沒有什麼細思極恐的細節，也沒有什麼高深莫測的伏筆，線索只是在程兵漫長的追兇過程中應運而生。
起到關鍵作用的線索，一個是紫羅蘭種水的石頭，另一個是護林員小屋裡的那包薑糖。
如此平淡而不燒腦的劇情走向，讓看慣了懸疑劇的觀眾大呼不過癮。
大結局，也是秉承著全劇整體的風格。
影版在原著的還原度上更高，程兵看到王二勇後，直接一個空水桶就砸了過去，二人扭打，一起進了派出所。
劇版《三大隊》的結尾雖然和原著不符，但改動很出色。
王大勇用電腦查詢得知，這個追著他不放的人叫程兵，和當年打死弟弟王二勇而被判刑的警察同姓，他決定不再東躲西藏，而是蓄謀反殺。
程兵則是作為誘餌，把王大勇引出，被警方包圍。
這樣的改編，與影版的偶然性相比，更加強調了必然性，也是年代劇遵循的大規律。
接著，審訊室里的王大勇和程兵一起複盤了整個逃亡過程，並解釋了並不太重要的細節和疑點。
三大隊其他成員結婚、生子的喜訊也交代完畢，二大隊長潘大海得到了趙小麥父親的感謝錦旗。
至此，這個相對透明的結局呈現在了觀眾面前，這跟以懸疑為中心的劇集把結局設定在最後時刻不同，而是用了將近兩集的時間仔細交代了各個人物的，儼然一部年代劇。
當然，劇版《三大隊》也是有缺點的，比如選角上就出現了問題。
程兵打出的那一拳，或出於正義或出於憤怒，總之是把自己的命運給打偏了。
造成的各個結果中，他最在意的，就是自己在女兒的生活中的缺失。
程兵和女兒之間的戲份，應該是全劇的重頭戲之一，可惜女兒的演員選擇得並不合適，完全沒有任何引起觀眾共鳴的能力，也為整部劇減分不少。
劇版《三大隊》讓我們看到了刑警這個職業背後的生活，可以說，它和影版、原著一起，共同塑造了一個「前刑警程兵」的形象。
也許，愛奇藝不應該把它排進迷霧劇場，但考慮到鵝廠那邊把徐兵默默叨叨的偽公路片《歡顏》放在x劇場，這麼做倒也無傷大雅。
幾年來，騰訊的x劇場、愛奇藝的迷霧劇場和優酷的懸疑劇場扎堆營業，的確也憋出過幾部佳作，但是還是難以逃過「量上去了質被稀釋」的定律，因而開闢出新的社會派懸疑類型，應該會是個不錯的選擇。
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