《霸王別姬》影評——淺析程蝶衣人物形象形成的原因

Hello，大家好！感謝大家在百忙之中點開八one的文章，你們的支持就是八one的動力。如果對於小編的文章有什麼意見或者看法，歡迎留言評論哦，留下你們的寶貴意見，小編一定多多改正，爭取進步。這篇文章的主題是:《霸王別姬》影評——淺析程蝶衣人物形象形成的原因

程蝶衣的形象自身具有極高的藝術性，通過程蝶衣自身的形象分析，可以發現，程蝶衣身上體現的性彆扭曲、自卑與自戀，反抗與順從的多重性格，而造成他這些矛盾形象的原因主要是社會方面的傳統文化的影響和外界的壓力，以及他自身的性格和家庭原因。

（一）社會原因

總有一些人會說程蝶衣是一個病態的人物，但是在我看來，程蝶衣只是一個在特定環境下造就的一個特殊的人物形象而已。程蝶衣這個名字是他成名之後的花名，在還沒有正式上台之前，他叫「小豆子」，一個渾稱，連姓氏，正式的名字都不知道，也許他生下來就是一個意料之外的錯誤。可以說，從小豆子到程蝶衣的轉變，是各種因素綜合形成的。

1.傳統文化

中國傳統文化中的愛情觀使得人們無法接受程蝶衣，因此程蝶衣倍受其害。首先，保守的傳統文化接受不了他當時看來是畸形的愛情，他對師兄的愛得不到回應，也得不到他人的理解；在當時的主流文化里，對愛情的定義還一直是也不容質疑的男女之間的那種愛情，這也是受當時社會所推崇的。所以，無論對於他師兄還是自己來說，這樣的壓力都給他們造成了很大的困擾。

其次，傳統文化中的糟粕也體現在程蝶衣自己身上。在對政治的立場上，他沒有立場，他如一個看客一般，不關心這世上發生、變動著的一切；在對師兄的感情上，他也沒有立場，他不關心師兄是否有回應，他自顧自地愛著，全然不顧及他人的感受。在文革當中，這種糟粕體現得尤為明顯，他將所有的怨恨一股腦的發泄在菊仙身上。他覺得菊仙就是那隻破壞他幸福的「臭婊子」，他無法跨越自身的缺陷。

最後是他所處的大環境，在那些年代，中國正處於巨變中，也在一定程度上影響著人們的價值觀。他只曉得這世界上，沒有什麼愛，只有利益。他只有在自己的京劇世界裡，演著自己的戲，以至於到了瘋魔的地步，到了分不清戲劇和現實的地步。這些都使得他失去了對這個社會上的人和事的認知能力，他的世界觀和人生觀也在這混沌的風氣中變得再也不能和常人有什麼交集了。

2.外界壓力

外界的壓力是造成他形象悲劇色彩的外推力。首先是母親、師傅、師兄、公公、袁四爺等這些人對他的影響，戲班子這種環境對他的影響。從小，他從未感受到過愛，所以他不懂得如何去愛人。這也就使得他只會畸形地去愛著師兄一個人。他的母親所從事的職業，帶給他的是對異性，對母親的仇視，這種感情後來也體現在了他對菊仙的態度上。他一直都不愛異性，不喜歡她們，更別提搶走他心愛的師兄的菊仙。他恨她，恨她的存在搶走了屬於他的愛人。

其次，是公公、袁四爺這些人對他的影響。讓他意識到這世界是如此混亂，他便繼續著自己混亂的一生。在他的世界裡，袁四爺是個假霸王，他一直欺騙著自己，尋求著可憐的安慰。但當他終於意識到這一切都在是虛幻時，他感到更加悲痛。而這時候落井下石的袁四爺的蹂躪，使得他在錯位了的世界裡萬劫不復。

在一定程度上，袁四爺對程蝶衣，是有欣賞和愛憐的，他是懂程蝶衣的，甚至愛慕程蝶衣的，程蝶衣把對師兄的愛傾注在袁四爺身上，無論如何，他愛的都是師兄。所以袁四爺的這種垂憐，更加深了程蝶衣的悲劇色彩，這種垂憐無疑在程蝶衣內心給予了一個對同性愛情的認可。這讓他覺得自己追求的是可以得到理解的，至少使得他減少了對自身的質疑，一味地更加愛自己的師兄。這個惡勢力的破壞將他自身的對感情的認知觀又一次打的粉碎，無疑是「雪上加霜」式的迫害 。

當一個人格、心靈、肉體都不健全的老太監撲向小豆子的時候，小豆子若是原先的世界還存有一角，那麼這個時候，他的世界是轟然倒塌了，一點痕迹不不留，甚至還更深深的烙上難以抹去的痕迹。

（二）自身性格及家庭原因

他的形象的形成有著他自身的獨特之處，也有他所在的時代背景的特點，他生活的環境和他的家庭的影響，這主要體現在他進戲班之前的童年家庭環境、進戲班之後的種種經歷和他受到的來自外界的壓力等方面。

1.童年經歷

程蝶衣初次和母親來到戲院時，周圍的孩子跑著、笑著說他是窯子里來的。這個身份讓他覺得恥辱，所以他燒掉了自己的東西。小說中也描寫了他對母親的職業那種忿恨，就是有一段被廣大評論者津津樂道的那一段描寫他眼中升騰起的殺意。母親對程蝶衣一切的所作所為，對幼小的他造成了一生的影響。他對男女關係的理解慢慢開始扭曲，使得他沒有辦法去接受這種赤裸裸的、噁心的關係，他更沒有辦法說服自己去愛異性，這種異性的愛會讓他覺得痛苦。到後來借公公的手，終於完成了他性取向的改變，步入了一生的畸形戀。

其次是他被母親剁手指那個情節，被母親拋棄已是這世上難以忍受的痛苦之事，還要忍受這樣的殘忍和疼痛。生理上的疼痛和心理上的創傷一起襲來，他從那一刻起，就知道人的感情是不值錢的，所以除師兄之外，他再沒愛過別人，也不關心別人。他將一個人的所有感情，都一股腦地獻給了師兄，只因這個人，在他最寒冷時，給過他溫暖，他便一生追隨。

在戲班的一系列經歷，是影響程蝶衣性格的原因之一。師傅的教訓鞭笞，對陳蝶衣的心靈上造成了摧殘，同時，小賴子的自殺，又給他帶來了極大的震撼。他經受不了挨打所以逃跑，但進入戲園子之後一瞬間愛上戲曲，為了這份熱愛他毅然決然地回來，也不再怕自己會領到多少板子。後來演出前師傅拿煙嘴在他嘴裡一陣鼓搗，促使了一個戲劇明星的升起。這些事終於造就了這樣一個程蝶衣，一生只愛一個人、一件事，再不關心人世間的冷漠和哀愁。

電影開始的時候，小豆子被蒙著臉抱在母親的懷裡。小豆子的母親是青樓女子，言行舉止都帶有一種職業習慣，在得知小豆子因為「六指」而不能進戲班的情況下，她毅然拉著小豆子用菜刀切去了多出的那個指頭，走街串巷的吆喝聲在此時聽來，多麼的凄涼。那一指的切斷，代表著母親從此和他的關係的切斷。雖然在青樓里小豆子是被當做丫頭養著，也許母親不愛護他，不親近他，可是畢竟是在母親身邊，有這樣一個身份的承擔者，那種安全感是別人無法給予的。當母親把他送到戲班，不顧他流血的手指獨自離去的時候，那樣的一個母親的形象就此只能成為了小豆子內心的回憶。母親走了，他再也沒有親人了，她再也無法感受的母愛，這是他性格轉變的一個因素。程蝶衣對菊仙的不同態度也可以體現這點，菊仙是以情敵的身份在程蝶衣心中定位的，但他對於菊仙又有一定的依戀，像是作為女性形象對於母親這一角色的替代，菊仙在一定程度上和他母親有相似之處，都是妓女出身，包括性格也有相似之處。尤其在他戒毒癮時菊仙哄著他睡覺更表現的淋漓盡致。母愛缺失的打擊對於一個小孩子來說是難以承受的痛苦，那種絕望在尚未形成成熟的人生觀價值觀的少年時期會對未來產生嚴重的後果。

2.性格因素

性格因素是程蝶衣形象形成的決定因素之一。他的性格特點的形成也是自身和外界的影響所致。程蝶衣的性格是一步步形成的，從童年時期母親的離開到師兄段小樓的「背叛」，他的性格開始更加豐富、更加多變。最初的他是怯懦的、內斂的，但也是倔強的。他害怕戲班裡的挨打生活敢於逃跑，但看到戲劇的魅力又頭也不回地回來；他嫌人家說自己是窯子里出來的，就二話不說燒掉了自己的東西。而由於種種經歷，成年後的他既是任性的，又是純粹的。這是他性格的悲劇。他從小沒有人愛，沒有人疼，沒有受到過親情的沐浴，只遭受過鞭子的斥罵。他怯懦，所以他內心深處渴求有一個自己的霸王，而這個霸王的化身就是師兄段小樓，在他被欺負時保護他，挨打時照顧他，心痛時安慰他。這也就使得他的性格中有著不可避免的缺陷。他一生都想要依靠這樣一個人，得到這樣的一個人，可是終不得，他便終不得幸福。

他極其簡單，他只想著要愛一個人，根本不在乎有沒有收到任何回應；他只想著唱好戲，所以就苦練功，也不在意會挨多少板子，吃多少苦。他這種簡單也是他任性的原因，他一任自己傾盡所有感情去愛師兄，從未想過改變；任自己始終以冷漠的態度面對菊仙，儘管他知道菊仙也對他好。他任性，所以不肯改變；他任性，所以與眾不同；他任性，所以他悲哀，他任性，所以他不肯去想，不願相信。