想看五十多歲的馬思純是什麼樣。最近馬思純真的很忙，一邊幫好姐妹周冬雨宣傳《少年的你》，一邊忙著路演她自己的新電影《大約在冬季》。差不多再過半個多月，我們就能看到馬思純在大熒幕上「喜當媽」了。
為了替周冬雨宣傳電影也是很豁得出去了
在《大約在冬季》中，馬思純所飾演的角色要經歷比較大的時間跨度，從青年一直演到老年。當被問到扮老的心理活動時，馬思純說：「化上皺紋以後，特別是身邊站著文淇這麼大的女兒，你就自然覺得有五十了。」
雖然現在還沒有出馬思純的老年版劇照，但已經可以想像到她說的「自然就老了」是什麼樣子。馬思純的長相本就屬於比較成熟的類型，稍微改變一下造型以及底妝質感，演到中年完全沒有問題。
她的眼睛特別大，又有寬雙和卧蠶，這樣的眼睛是很容易化出老態的：把眼尾貼成三角形，再用吹皺方式加強卧蠶下方的紋路，在周圍點上些許色斑，就有五成像了。
如果在此基礎上改變皮膚的質感，順便再用挑白的假髮營造出滄桑感，老態沒有八成也有七成。
至於其他的兩三成在哪裡，估計馬思純需要向她小姨蔣雯麗多多請教了，扮老可不止是改變長相那麼簡單。
蔣雯麗--《金婚》蔣雯麗早就演過這樣在時間上有大跨度的戲，在《金婚》里，她扮演的文麗和張國立飾演的佟志結婚50年，這也就意味著演員要從20多歲演到70多歲，演夫妻、演年輕人、演老人這三個困難，都讓他們碰上了。
這部戲拍攝的時候蔣雯麗大概36歲，兩頭不接，而且這部劇中男女主人公的中年戲份不多，難度就更大了。為了演出文麗的衰老過程，蔣雯麗用了兩個辦法，一是靠體態的變化，二就是靠台詞的運用。
先說體態的變化吧，年輕時的文麗一看就是輕盈的，腰板兒挺得直，肩膀也是比較板的，走路時候總覺得她在提著一股勁兒。畢竟人家年輕漂亮，又是知識分子，家裡又寵，當然要傲一點，姿態高一點。
中年時期，文麗已經生過四個孩子了，身材也臃腫了不少，她開始換上寬鬆的衣服，走路姿態也開始逐漸放鬆下來，稍稍有一點駝背。但她的步速還是比較快的，這也能夠體現她雷厲風行的性格。
到了老年，她的背是完全躬起來的，坐下的時候還需要扶一下腰，看上去很吃力。腳步也換成了慢悠悠的碎步，看到這兒也能發現，結婚六十年，文麗的確被「佟化」了。
台詞上的變化也是這樣，年輕時候說話不快但是脆生，收尾利落，沒有多餘的語氣詞。年紀越大，在語言上的條理感也開始逐漸變差了，有時候會拖拖長音，又或是加一些車軲轆話進去，聽著特別碎，有一點嘮叨。
當然了，蔣雯麗老師這一切的努力，還是在有化妝幫助的前提下的。
真的是眼看著一點一點的變老，時間線也沒斷過
年輕時候的皮膚是光滑有彈性的，看上去很飽滿；到了中年時期，面部的光澤也開始消失，這時化妝師也把蔣老師的底妝顏色加黃了一些，能看得出來她的氣色開始變差。
老年時期則是用最普遍的吹皺方式來處理皮膚質感，同時她的底妝也開始變得不均勻了，這也是為了配合色斑而作出的調整。除了皮膚，還有頭髮的變化。一般來說人開始變老是先從頭髮開始體現的，蔣雯麗在劇中的髮型也是這樣，臉上還沒有皺紋的時候，她的頭髮就先白了，而且是那種一根一根藏在裡面的白髮，撥動的時候才能看得出來。年紀越大，白頭髮也就越多，到最後就是蓋也蓋不住了。化妝是劇組在塑造角色時的工作，而對於演員自己來說 ，最重要的是在妝容畫上去的那一刻感受到同年齡的心態，對自己的表演方式作出調整。顏丙燕--《萬箭穿心》顏丙燕在萬箭穿心中飾演潑辣厲害的李寶莉，起初她是城市家庭里的漂亮姑娘，性格高傲好強，家裡的大小事務都要一手掌控。也是在她的這種高壓下，丈夫馬學武出軌同事，提出離婚，最後又鬧到自殺，兒子小寶也是對她心懷怨恨，成人之後要與她斷絕母子關係。兒子小寶其實就是「現男友」所以在電影中，李寶莉的衰老其實並不是因為時間變化，而是因為她所經歷的悲劇。在精神和經濟的雙重壓力下，她做起了「女扁擔」，靠賣苦力掙錢，這樣的生活狀態就特別容易讓人變老。家庭還未發生變故時的她，面色紅潤，眼神也還有光，皮膚上那些細碎的皺紋是在同年齡段女人臉上很常見的。這時的李寶莉還沉浸在自己以為的幸福假象中，她有時間化妝描眉，也會在晚上卷卷劉海。剛經歷變故之後，她的妝容就不見了，只剩下原本修得有型的細眉和臉頰兩側的捲髮，而在冷光燈下被放大的毛孔和細紋，以及乾裂的嘴角都能體現出她在生活上的改變。在這裡，化妝師並沒有刻意抹去所有精緻感，而是做了適當的保留，讓角色更真實。同時，演員顏丙燕的眼神也從這個時候發生了變化，不是變得悲涼，而是倔強，全然一種不聽從命運安排的感覺。到了電影的尾聲，李寶莉的精緻感就被徹底抹掉了，眉毛開始變得有些雜亂，捲髮也變成了碎發，中間還摻著一些白。賣了一段時間苦力後她根本沒有心情繼續打扮了，也根本顧不得頭髮變白。雖然她皮膚質感還是中年人的，但細紋開始變成條狀的皺紋，在做表情的時候會被放大出來，體現出一種同齡人難有的滄桑感。顏丙燕在電影里其實並未化上真正的老妝，也沒有依靠吹皺等方式大幅度改變皮膚狀態，化妝師一直在利用她原有的特點做出一些小改變。從這裡也能看得出來，演員本身就具有出演長時間跨度戲的能力。她的面部脂肪不會過分充盈，皮膚紋理感極強，只需要燈光變化便能夠體現出皮膚衰老。同時她的五官也是比較「複雜化」的，在眼睛和嘴巴部分都有很多處理可以做，不管是加紋路還是做乾裂效果都特別合適。這個角色在經她演繹之後，就很難有人做到突破了，能把角色演出定製感的確是顏丙燕的本事。寧靜--《孝庄秘史》說實話，寧靜在《孝庄秘史》里的戲並沒有特別長的時間跨度，到玄燁上位的時候就基本到尾聲了，所以頂多是演了孝庄的前半生。她在造型上的變化，也主要是圍繞著「少女——女人」這一轉變而來的。少女時期的大玉兒（孝庄）靈動可愛，她的妝容自然也就比較鮮艷大膽。偏粗的淺色彎眉、高顯色度的粉色系眼影和腮紅、以及淺淺的裸粉色唇蜜都能體現出年輕女孩熱情外放的美。為了體現出她的活潑，化妝師用水鑽代替花鈿，貼在了她的眉心和眉頭，配合上寧靜的大眼睛深眼窩，頗有一種異域風情。原來女孩去音樂節喜歡貼水鑽的傳統是從《孝庄秘史》來的。此時她的髮型比較像是滿族女子常梳的兩把頭，上面多用銀飾品進行裝飾，加上一些粉紅色絹花的點綴更顯俏皮。前額的短劉海比較像是現在的空氣劉海，薄薄的很靈動。生了福臨之後，她的造型開始發生變化，原先偏野生的眉毛變成了形狀分明的挑眉，顏色也被加深了。同時她的眼影也變成了淺紫色，眼線和睫毛的存在感變強，眼神看上去也越來越銳利了。上半張臉的妝容被加深，唇色也就自然變成了偏深的玫瑰色，加強了氣場。處於這個階段的大玉兒開始初現端莊大氣，她的髮型也隨之發生改變，劉海要麼是中分，要麼直接梳進髮髻里。髮飾也開始變得更加簡單，材質更貴了，但顏色也更暗了。到了太后時期，她妝容的顏色又恢復到從前的淡，但眉毛和眼線部分誇張的線條卻保留了下來，這讓她有了一種不怒自威的莊嚴感。我不知道寧靜適不適合從青年演到老年的角色，但從青年演到中年明顯是。濃妝臉的好處就在於能夠駕馭得了多種妝容，並呈現出不同的狀態，「甜」的時候少女感強，「鹽」的的時候氣場強。演長時間跨度戲還確實是門玄學，不光要表演功力強，還得長了一張「適合變老」的臉，給化妝師多一點發揮空間。新浪微博 / 豆瓣圖文協助Yvonne喜歡這篇文章的話別忘了點個贊哦~
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