《新神榜：楊戩》海報
2022年的暑期檔，共有20部動畫電影上映，收穫總票房約9.89億元。其中，進口動畫電影6部，票房約4.43億元；國產動畫電影14部，票房約為5.46億元，佔比55.2%，在數量和票房上都佔據主體地位。
暑期檔動畫電影的總體特徵
相較於2021年暑期檔的26部動畫電影和15.3億元票房，2022年暑期檔動畫電影在數量和票房總額都出現大幅度下滑。且《精靈旅社4：變身大冒險》《壞蛋聯盟》《哆啦A夢：大雄的宇宙小戰爭2021》等三部進口動畫電影於6月之前便已上線，《魔法鼠樂園》《阿里巴巴與神燈》等兩部國產動畫屬於重映，因此，真正意義上的新片只有15部。
（一）少數強勢作品領跑
國產片《新神榜：楊戩》、進口片《壞蛋聯盟》《小黃人大眼萌：神偷奶爸前傳》三部影片票房均破億，共6.52億元，佔據總票房的65.9%。其中，《新神榜：楊戩》以3.34億元奪冠。此外，《衝出地球》《海底小縱隊2：洞穴大冒險》《豬豬俠大電影：海洋日記》《山海經之再見怪獸》等8部作品的票房達到了千萬元。
（二）科幻題材動畫的強力推出
從題材角度看，暑期檔動畫電影除了市場成熟的魔幻、現實生活、童話等題材外，國產科幻動畫電影成為最大的亮點。
《衝出地球》是中國動畫電影首次對“科幻”題材的嘗試，該片的世界觀設定極其宏大。影片中，地球是宇宙的飛船製造中心，一場突如其來的隕石雨，導致地球即將發生慘絕人寰的核聚變，淪落為一個沒有生命的能源供應地。只不過，《衝出地球》並沒有藉助天體物理、飛行工程等知識來建立一個充滿質感的世界，空有一個架構。這是該片票房冷落的癥結之一。值得肯定的是，該片開啟了國產科幻題材動畫電影的埠，拓展了國產動畫電影的題材領域。
（三）低幼動畫仍有較大佔比
“全年齡”段和中度青少向是2022年暑期檔動畫電影的主要特徵。貓眼發布的《2022暑期檔電影數據洞察》認為：《小黃人大眼萌》屬於全年齡段，《新神榜：楊戩》側重中度青少向；《雀斑公主》屬於重度青少向；以《海底小縱隊2：洞穴大冒險》《豬豬俠大電影：海洋日記》《超級特工隊》為代表的其他多部動畫則以低幼觀眾為主。
國產動畫電影中，8部低幼動畫佔了片目總數的一半，但票房僅僅2.29億元，佔據國產動畫票房總額的30%、占暑期檔動畫總票房的18.9%。可見，低幼動畫的票房貢獻度確實衰微。但是，《海底總動員：洞穴大冒險》則是今年暑期檔低幼動畫中的精品力作，極大提升了低幼動畫的票房佔比。
（四）青少年向動畫電影票房的走勢強勁
《新神榜：楊戩》是對《封神榜》IP 的再度開發，畫風帶有賽博朋克和星球大戰的風格。在道具造型設計上，楊戩的飛船沿襲了機械朋克的概念，尾部設計模仿了高超音速飛機的尾部構造；飛艇需要以“混元氣”做動力，則是糅合了現代能源的概念。此外，角色設定上，也將傳統文化與當下的生活進行了有機糅合。比如，片中的神仙妖怪，在一場天災之後，喪失了上天入地、肆意飛行的能力，只能駕船飛行；昔日聲名煊赫的天神楊戩，淪落為“為五斗米折腰”的賞銀捕手；沉香的身世，讓追查此事的楊戩疑竇叢生，當謎團層層破解之後，沉香從“逆徒”斗轉為被陰謀陷害的受難者。這種角色的定位，保留了神話的迷幻性，又增加了平民性。
故事情節仍是國產動畫短板
動畫電影一直是暑期檔的剛需，今年的這些動畫電影大大滿足了暑期的觀影需求。但是影片質量的參差不齊也反映出國內動畫電影存在的問題。
劇作一直是國產動畫電影的弱項。耗時六年的二維手繪動畫《衝出地球》，無論是太空世界的構造，還是銀河眼發射構件、組接天牆的畫面都極具震撼力。但畫面的華麗與想像力，難以掩蓋故事的斷裂。比如，天外來客的西亞羅國王咕咚萌西，一向自私自利、油嘴滑舌，他與銀河之眼進行殊死鬥爭的心理依據難以令人信服。更令觀眾困惑的是，在天牆即將啟動的前夜，銀河之眼的主人連霧竟然強迫警察局長的兒子查木坤槍殺自己的父親，顯然缺乏敘事邏輯。《衝出地球》劇情的紕漏是顯而易見的。
《山海經之再見怪獸》中的角色造型充滿傳統文化的瑰麗想像。但是，角色的表演沒有有序推進敘事。比如，青龍夸夸其談的饒舌風格，不僅讓劇情支離破碎，貶損了靈獸的神威、睿智與清奇。《瘋了！桂寶之三星奪寶》中，主角桂寶總是一副玩世不恭、自命不凡、“無厘頭”的形象，其心理、動機、性格沒有順應危機的起伏而發生嬗變與更迭，導致台詞與劇情錯位的剝離感。
《哪吒之決戰龍神》的劇情幾乎直接採用了《哪吒鬧海》（1979）的基本框架，僅僅把哪吒的“自刎”更替為哪吒的“斷臂”。《超級特戰隊》中，角色的小動物形象與“機甲”外形和“超能力”缺乏必然的關聯，使得角色造型淪為簡單的拼貼而已。類似的還有《開心超人之英雄的心》，四個小超人的造型，僅以眼罩和服飾的顏色差異來區分不同的角色，且情節缺乏內在矛盾的推進。
此外，動畫技術水準也有待提升。《魔法鼠樂園》中的故事場景缺乏足夠的層次與細節，角色的面部表情、肢體動作有些呆板，難以表達豐富的情緒、情感。同樣，《鋼甲戰隊》中，角色的表情也有些僵硬，場景缺乏豐富的光影、層次與紋理。這些都表明，國產動畫電影在骨骼綁定、建模、布光等環節都有待優化。
有些觀點認為，這些動畫電影以“低幼觀眾”為目標受眾，影片品質不能比肩於青少年向或全年齡向的動畫電影。其實，低幼觀眾更需要美輪美奐的畫面，以及蘊含童真的曼妙的想像力。
2022年暑期檔動畫電影的數量與票房，有著喜人的成績，但反映出的問題，也需要予以重視。我們應該承認，《新神榜：楊戩》已經做到了一部合格頭部國產動畫電影的應有水準。而縱觀整個暑期檔，我們更應該直面中國動畫電影市場的困窘。我們需要更加冷靜地審視國產動畫電影，對新片多一些寬容，也適當放低一些預期，接受國產動畫電影票房產出能力有限的事實。國產動畫電影創作者們，也應該在觀眾的呼聲中，儘早看清問題與差距，儘力將短板問題補全。畢竟我們是發自內心期待著，看到國漫真正崛起的那一天。（作者：張啟忠，中國傳媒大學動畫與數字藝術學院副教授）
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