電影圈總能給人驚喜，最近給人驚喜的無疑是《隱入塵煙》，它有兩個逆襲：口碑從低到高，豆瓣的評分現在已高達8.5分，這個分數實在是高的離譜了；票房從伏到起，甚至還拿了幾天單日票房冠軍，一個文藝片，真心不容易。
但我的評價是，《隱入塵煙》從電影本身出發，配不上這個分數，配不上目前的讚譽。
有幾點硬傷是不能忽視的。
《隱入塵煙》
首先，電影的節奏感很慢，它這種慢已經超越了劇情的需要，顯得有些悶了。其次，電影的人物設定某些方面是不符合人設的，馬有鐵對曹貴英再好，他也只是一個農民，電影中，他說的話，做的事，更像一個哲學家。
而馬有鐵的殉情，更像夏天下雪，雖然震驚悲愴，撼動觀眾的心，但不符合規律。
那麼《隱入塵煙》的出圈，是因為什麼因素呢？我覺得更多的是它出現的時機，滿足了觀眾某些情緒的表達。
《隱入塵煙》
這些年，無論是電影電視劇，講農民愛情的幾乎沒有，更多的是都市裡俊男靚女的愛情流水賬。
這些男人女人，無論是底層的打工人還是商業精英，無不光鮮亮麗，活得瀟洒自如，所以觀眾才吐槽，明明是個窮人的人設，但劇情的展現皆是有錢人家的孩子。
這就導致了觀眾的厭惡和反感，這種趨勢並不是一天兩天，而是常年累月，就最近播放的幾部電視劇來說，《歡樂頌3》也好，《簡言的夏冬》也罷，劇里有沒有普通人的設定？有，但人家活得哪像平常人家呀。
《隱入塵煙》
電影電視劇追求的精緻感不僅出現在道具服飾上，也附身在角色上了，這分明是本末倒置的事情，但眾人都習以為常，並沾沾自得。
《隱入塵煙》以極其貧困的環境展示了另一個人群的生活世界，這個世界細究起來，離我們並不遙遠。
於是我們驚詫了，感動了，流淚了，讚譽了。這是人性使然，而不是電影品質使然。
再說說愛情。愛情這種東西，無論階層，無論古今，都在人類的生活中佔據著十分重要的比重，但影視作品能把愛情故事說好的，寥寥無幾，特別是關於最卑微的農民的愛情。
《隱入塵煙》
我們看慣了校園愛情、都市愛情、鄉村愛情、貴族愛情、英雄美女愛情，冷不丁看到馬有鐵和曹貴英的愛情，我們又驚訝了。
這兩個人，屬於被社會拋棄的邊緣人物，他們活得那麼困厄，那麼無奈，那麼逆來順受。而結局又是如此的令人惶然。
曹貴英死了，死得極其突兀；馬有鐵死了，居然是殉情。
管不了劇情合理與否，單就兩條人命的逝去，就足夠讓觀眾心痛了，於是，我們的同情心更加泛濫起來，我們流淚，我們鼓掌，把電影的聲勢再推上一個高潮。
這不是要批判《隱入塵煙》，在中國的電影類型中，我更希望多一點類似的多元化的電影，但不是類似的審美取向。
電影有其藝術性，不能因為觀眾情緒的推動而導致電影走向另一個極端，那就太得不償失了。
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