這個出生於上個世紀七十年代的女人，如今已走過了一半人生。
她活了半輩子，也美了半輩子。
翻開二十多年前的相冊，那張精靈般的臉龐清晰可見，靈氣逼人的瞳孔里似乎藏著無數講不完的人和事。
作為娛樂圈裡的重量級女演員之一，周迅必定是一個有故事的女人，而且每個故事都很細膩。
《小歡喜》爆紅後，主演之一的小陶虹在某次採訪中提到自己對表演的看法：
「有天賦的話，你一定要百分之百的努力；沒有天賦的話，其實可以考慮一下干別的。」
這裡的前半句話，放到周迅身上挺合適的，但也不完全貼切。
因為她曾說過：「我不是那種不願意努力的人，相反我很努力的，說得嚴重一點就是不要命吧。」
24歲那年，她獲得巴黎國際電影節的最佳女主角。十一年後，她把國內各大電影節的獎項拿了個遍。
所以周迅是有底氣說出這番話的。
這份底氣來自於她飾演的每個角色，更離不開與之有關的經歷。
周迅的童年是在電影院里度過的。
父親是電影院的海報畫師，她從牙牙學語起就待在影院里，偶爾看父親工作，更多的時候看大屏幕上放映的電影，中國的外國的，文藝的愛情的，她幾乎都看了個遍。
小女孩尚不能理解影片的含義，只知囫圇吞棗地看。但走馬觀花式的閱片反而給她留下了很多關於情節和人物的記憶。儘管模糊，卻潛移默化地影響了她。
後來周迅離家學藝，三年的民族舞訓練為她日後的表演打下了紮實的形體基礎，也讓她對人物的塑造有了初步摸索。
日子枯燥而漫長，她卻從未想過要逃離，偶爾有劇組找上門來，讓她客串小丫鬟之類的角色，她就覺得很滿足了。
這樣的日子一直持續到她17歲。
據說當時《古墓荒齋》的導演從一本掛曆上發現了一個大眼精的小姑娘，決意要找到她，而這個小姑娘就是周迅。
一番周折後，她出演了裡面的小狐狸。
說來也怪，面對陌生人緊張得說不出話的周迅，到鏡頭前就像換了個人一樣，表情生動，眼裡有戲，完全不需要別人教她怎麼表現。
時隔八年，周迅搭檔朴樹出演《那時花開》。
高曉松給她講戲，她淡淡回了三個字「我懂了」，鏡頭裡能看見的東西是歲月。
然後她就按著自己的理解演了。片子剪完後，高曉松評價她：
「周迅是我見過的人里唯一能夠穿透空氣演到那一面的演員，能把心靈看穿。」
有演技的演員懂得怎麼表現人物特點，演技好的演員懂得如何通過細微的表情變化去傳遞人物的喜怒哀。
而周迅，卻是「能夠穿透空氣」般的存在。
周迅很美，年輕時如此，步入中年後亦是如此。
14歲的小太平奔走在長安的街頭，遇見薛紹時不禁粲然一笑。
她笑得天真爛漫，那是一種和心上人重逢的滿足與喜悅。
24歲的周迅演起活潑的少女來，竟毫無違和感。
《大明宮詞》她只演了前七集。正是這七集，讓全國觀眾從此記住了她。
當初李少紅選角時，看到周迅便驚嘆「小太平找到了」。
那時的她一顰一笑間無不充滿靈氣，是少女獨有的。
《蘇州河》里的她既是少女牡丹，也是演員美美。兩個性格差異巨大的角色被她演繹得淋漓盡致。
她不化妝就是純真的少女，化上妝就是嫵媚多情的熟女。少女的氣息如此真實，熟女處處充滿誘惑。
她完全跳進了角色里，拍完戲後的幾個月，眼中依舊有那條緩緩流淌的蘇州河。
周迅演起普通女人來，也是美的。
2007年，她自降片酬出演《李米的猜想》，演一個花四年時間尋找男友的計程車司機，不施粉黛，髮絲凌亂，穿一件單薄的衣服，開著車滿世界的跑。
背叛、欺騙、深愛、痛苦幾種情緒複雜地交融在一起，李米崩潰了，顫抖著雙手在車身上寫下三個血字，然後再把車開走。
動作力度並不大，她瘦削的肩膀和漸行漸遠的背影卻令人心疼。
為愛情執著的李米散發著一種很安靜的氣質和美。
2008年的《畫皮》，似乎將周迅的美提到了新的高度。
千年狐妖小唯冷若冰霜，微微一笑卻美艷動人。嬌小無比的她僅憑一句「我不吃人心會死的」就將全劇的氣氛推向高潮。
人們愛上了少女小唯，而此時的周迅已經34歲了。
張藝謀說「周迅的臉適合大熒幕，是標準的電影臉。」
只要她的臉出現在熒幕上，就會出現很多類似於「少女感」的詞，無論是十幾歲還是二十幾歲，抑或是三十多歲到四十歲，這樣的形容彷彿沒停過。
即便是她四十歲出演《紅高粱》里的九兒，大眾的叫好聲仍然不絕於耳。
到了《如懿傳》這裡，一直緊繃的弦突然斷掉了。
通稿鋪天蓋地襲來，無一指向她在前幾集里硬凸少女感，演十幾歲的如懿太彆扭。
就連飾演少年乾隆的霍建華，也跟著被吐槽了一番。
兩個年齡加起來超過八十歲的中年人，怎麼看都不像少年意氣的阿哥和公主。
不過這部劇到後面，如懿卻越看越順眼。
從初入宮的嬪妃到和丈夫離心離德的廢后，她演出了一個女人最平凡的願望和心路歷程。
如懿處理起事情來從容淡定的樣子很美。
有一種歲月靜好、現世安穩的感覺。
其實周迅本人也知道自己不能再扮演少女了，但她希望自己能夠活到老演到老。
這就意味著她要轉型，去嘗試更多的可能。
這個美了半輩子的女人，還有一份歷久彌堅的從容，以及看透一切的閱歷。
等著她去慢慢挖掘。
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-