導語：一個孩子的成長放在家庭生活的框架下，最需要的是親情的溫暖。當父母給予孩子的只是純粹的物質滿足，而忽略了最基本的關懷與呵護，那麼孩子很大程度上會用叛逆來對待家庭。不管是親情還是友情，人與人之間的心靈溝通很重要，細微之處體現出特殊的情感關聯。2013年5月19日在戛納國際電影節期間上映的新加坡電影《爸媽不在家》，通過講述一個平凡的家庭故事，展現金融危機背景下一個日漸蕭條的中產階級家庭背後的辛酸。它衝破時代束縛和文化隔閡，讓人感受到濃濃的溫情和人情味，體現出華人文化的細膩和共通之處。
故事內容沒有新意，但情節簡單真實，講述的是經濟大環境下普通人的日常生活。通過細膩的底層視角關注一個遭遇困頓的家庭，可以體會到生活艱辛下的人情冷暖。以上個世紀末席捲亞洲的金融危機為故事背景，一家人在家庭危機下的各自生活狀態，在菲佣到來之後加入了特別的主僕之情。
沒有新加坡電影那種刻意販賣笑料的老套路，卻把少見的中產階級家庭題材描繪得如此沉穩紮實，既有描述殘酷現實的尖銳問題所在，也不乏細膩敏感的動人之處。從貫穿影片首尾的情感主線來看，平淡而真摯，剋制而溫情。
新加坡籍導演陳哲藝親自打磨劇本，並在觀眾的讚譽聲中體現自己的執導誠意。小故事卻帶來大感動，細節之處見真情的敘事手法，與李安和楊德昌前輩導演的風格很類似。正是這種簡單樸實的節奏感，讓觀眾很容易融入劇情當中，並有一些感想。
這部電影還是相當成功的。當年影片在新加坡上映之後表現突出，以90萬新元拿到了年度票房季軍的成績。在獲獎榮譽方面，不僅拿到第50屆金馬獎最佳原創劇本、最佳新導演、最佳女配角、最佳劇情片四項大獎，而且在戛納、倫敦等國際大影展上多次獲獎。
每個人都有一個屬於自己的成長故事，家庭生活的背後卻道出無盡的無奈和辛酸，在困境中學會成長，這也是這部電影想要表達的主題。
一個家庭四個人的各自問題，家庭危機下的母子親情和主僕之情，貼近現實給人反思
這部植根於家庭關係和衝突的電影在情感表達上顯得非常細膩，導演對人物形象的塑造和演員對角色的精準掌控，讓這部電影平凡樸實之餘卻讓人反省，特別是在劇情設置方面顯得有血有肉，在細節刻畫和情緒展示上很到位。
一個接近中產階級的富裕家庭，卻存在著兩種身份和地位截然不同的情感狀態。一種是爸爸媽媽兒子之間血濃於水的親情關係，另一種是兒子與女傭之間建立在金錢之上的僱傭關係。但是，小男孩喜歡女傭勝過自己的父母，友情勝過親情，問題的癥結在哪裡？
這個家庭的危機始於那個特殊的時代背景，金融風暴下的很多家庭都在艱辛地度過難關。一個女傭和一個家庭的故事，折射出一個時代的印記。在這種情況下父母經濟上的焦慮換來了兒子親情上的缺失，而女傭的照顧和關愛則填補了這個缺口。
所以，矛盾不可避免，親情與主僕情的碰撞成為電影的核心內容。寂寞的男孩與困頓的父母之間，隔著的是親情上的關愛。通過小男孩的視角，著重表達出難捨的主僕情誼，給觀眾真實難忘的觀影體驗。貼近現實生活值得品味，親情缺位讓人反思。
一個家庭、一份職業、一種現象，角色人物背後代表的特殊群體，影射出一個人的成長困境和親情疏離
許家樂飾演的小男孩家樂是本片見證愛和成長的關鍵角色，在他身上串聯起親情與主僕情誼的情感紐帶。家庭條件優越，衣食無憂的他卻缺少父母陪伴，通過在學校的調皮搗蛋來刷自己的存在感。缺少父愛和母愛，讓他的性格隨心所欲，全然不顧別人的感受。
家樂代表的是在成長過程中缺乏父母關愛的叛逆少年這個特殊群體，在學校里無心上學，貪玩愛搗蛋；在家裡則非常排斥被請來照顧他的女傭，經常用各種小手段來欺負他。童年生活的不完整讓他的性格存在缺陷，把自己的快樂建立在戲耍別人之上。
安吉莉·芭雅妮飾演的泰莉在電影中是一名菲律賓女傭，這是一份非常普遍的職業，通過自己的勞動換取報酬，養活自己的家人。為人善良，勤快體貼成為她們職業化的標籤，正是她對家樂的疼愛有加，成為本片中最有戲劇化的一個角色。
泰莉代表的是在社會上艱難生存的社會底層普通人群體，為了養家糊口，不得不寄人籬下，把別人的家當做自己的家，照顧僱主一家的衣食起居。男孩與女傭的相處從最初敵對到最後的依依不捨，說明了她們與人為善和兢兢業業的職業暖心點。
楊雁雁飾演的母親惠玲在工廠里是一名普通職員，為了讓家庭多一份穩定的收入，在懷孕狀態下依然堅持上班。同時，她還要兼顧照顧家庭，這種雙重角色讓她心力交瘁。在裁員危機的肆虐下，她不得不小心翼翼保住工作，忽略了孩子的感受。
惠玲這個角色在現代社會代表了很矛盾的一個群體，在家庭主婦和職場人之間必須做出取捨，而不是兩者兼顧。一邊是兒子的不聽話，另一邊是工作上的忙碌，她也是導致親情缺位的主要角色。
陳天文飾演的父親阿德是家庭中的頂樑柱，但是在片中卻是一個悲情角色。本來經濟環境不好，工作丟了，屋漏偏逢連夜雨，炒股慘虧，但是他不敢把這些告訴家人，只得做臨時工和兼職來維持生計。
陳天文代表的則是這個社會壓力最大的一類群體，養家糊口的中年男人。不管是忙碌的母親惠玲還是處於失業邊緣的陳天文，給予家樂的是簡單的物質滿足，換來悄然無息的親情隔閡，也讓家樂面臨尷尬的成長困境。無論是家庭、職業、成長，都顯示出一種問題所在。
影片以小見大，以一個普通家庭的視角，關注家庭教育、親情關係和主僕情誼，融入點滴真情與感動
一個經濟條件還算不錯的普通家庭，卻在經濟危機的影響下苦苦支撐，父母的焦慮、孩子的調皮、女傭的體貼，構成了一種微妙的關係。身為父母為家庭而奔波，孩子感受的卻是女傭「母愛」，這也是一種暗諷。
從剛開始的緊張對抗，到後來的難捨難分，這種跨越親情的主僕情誼自然讓人暖心，但是背後折射出孩子對父母陪伴的渴望，能夠給人直觀的感受，迫切而真實。
當然，血濃於水的親情關係從孩子出生的那一刻起便無法改變，但是在孩子的成長過程中卻感受不到親情的溫暖，這就要涉及到家庭教育問題了。
對孩子長時間缺乏管教，在讓孩子形成叛逆性格的同時也讓親情關係變得緊張。父母對女傭的不信任，從很多場景可以看得出來，但是，從實際上看，他們還要依賴女傭，讓生活上的照顧代替家庭教育。
電影中對於主僕情誼的刻畫還是非常到位的，一家人吃晚飯，父親的沉思，母親別樣的眼神，男孩與女傭有說有笑的場景，讓人印象深刻。伴隨著越來越親近的主僕關係，帶來的卻是日益緊張的親情關係。
電影的結局沒有反轉性的戲劇化，男孩與女傭分離的橋段成為電影的點睛之筆。縱使孩子得到了照顧和關懷，但最終還是要回歸家庭親情的框架下，才能健康的成長，親情的缺失值得反省。
親情陪伴的現實意義：縱使再難再忙，父母應當把給予孩子最直接的關愛放在首位
一個家庭的生活模式是相對固定的，在當前的國情下，家庭成員間都扮演著自己的角色，男主外，女主內。父親為生計而奔波，賺錢養家糊口；母親操持家務，負責孩子的教育和照顧生活。
在這種情況下，親情是不存在缺位的，孩子的情感世界不會因為缺少關愛變得偏執。
家是提供親情陪伴的溫馨場所，所有的喜怒哀樂都在家庭成員的日常相處中得到體現。儘管現在來自各方面的壓力非常大，但是不能忽略對孩子的親情呵護。
抽出時間，找合適的機會，陪著愛人，帶上孩子，一起享受這難得的閑暇時光。讓孩子感受到親情溫暖的同時，學會感恩父母，品嘗到生活的不易和理解為人處事的道理。
電影《爸媽不在家》以充滿溫情的筆觸描繪了一個普通家庭的變化，通過金融危機下父母的焦慮和不安引出小男孩與女傭之間的溫情。家庭辛酸的背後，男孩在與女傭的相處中學會了尊重、收斂、自信，收穫了愛和成長，給人很強的代入感，具有積極的社會意義。
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