中國影片《南方車站的聚會》在戛納電影節首映後收穫無數好評，獲得電影評論人士的積極評價和激烈討論。
根據戛納電影節會場場刊19日發布的國際電影評論人士評分來看，《南方車站的聚會》獲得的評分是2.8分(滿分4分)，目前在所有已經放映過的主競賽單元影片中，僅次於西班牙知名導演阿莫多瓦的《痛苦與榮耀》，名列第二。
國內著名影評人magasa給出本片至高評價：「標準的黑色電影，視聽語言太強悍了。開幕以來我個人的第一名。」國際娛樂媒體對《南方車站的聚會》也有不少正面評價。每日銀屏網站評價說，這是一部「超時尚」的追捕劇，在「一系列極富想像力的設置」中進行了敘述。著名電影網站The Wrap對於本片的整體評價是「一部風格鮮明的中國犯罪懸疑片，感覺很像是一部雷弗恩電影，填入了中國式感情」。不僅如此，《南方車站的聚會》還被法國著名綜合文化雜誌Télérama預測為金棕櫚。
值得一提的是，著名導演昆汀·塔倫蒂諾也和妻子一起參加了影片首映，並在影片結束後捧場帶頭獻上兩分鐘的掌聲。
《南方車站的聚會》是刁亦男導演繼柏林金熊獎影片《白日焰火》之後打磨許久的又一力作，影片的故事靈感來源於真實新聞事件，講述了一名小偷在絕望的逃亡之路上尋求救贖的故事。
通緝犯周澤農（胡歌飾）在被警察圍捕的過程中想要找到自己的妻子，讓她舉報自己並獲得三十萬的賞金。在這個過程中各種利益相關方彼此算計，而警方則調用大批警力圍捕。而陪泳女劉愛愛（桂綸鎂飾）則充當了誘餌，她也面臨著艱難的選擇。
第一次登上大銀幕獨挑大樑的胡歌，全片以一臉胡茬的滄桑模樣出現，與他以往的熒屏形象大相徑庭。此角色是用俠義對抗恥辱，是對倫理和道義的追求，是對傳統精神的禮讚。
《南方車站的聚會》片段曝光！胡歌桂綸鎂飆戲太棒了_騰訊視頻
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從《愛情麻辣燙》《將愛情進行到底》《洗澡》解鎖編劇成就後，刁亦男便轉行做了導演，開始完全釋放出了其優秀且獨特的個人趣味，但在這個出名、賺錢要趁早的圈子裡，刁亦男實在是太低調了。
從2003年直到如今，他一共才拍攝了四部作品，導演處女作《制服》尚且還能看見第六代導演的現實主義印記，但把他歸置在「第六代」導演行業中，他都算得上一個反主流的存在。2007年刁亦男自編自導的《夜車》，進入第60屆戛納國際電影節一種矚目競賽單元，也是這部作品，刁亦男開始徹底「黒」化，走向類型電影，充實了其在犯罪題材、黑色類型片領域裡的地位。
黑色類型片，通指黑色電影，多指好萊塢偵探片，是強調善惡劃分不明確的道德觀，與來自於性的動機的題材。黑色主要用來描述該類電影風格晦暗、悲觀且憤世嫉俗，這類電影通常將背景放在犯罪舞弊叢生的底層社會，充斥著被過去羈絆，對未來欠缺安全感正邪角色的無法自拔。
作為舶來品的黑色電影，國外影視創作人或許對此類型影片的結構駕輕就熟，而刁亦男可能是中國汲取西方經典影像養分最充足、然後嫁接到本土環境中最成功最不違和的導演之一。
尤其是他的成名作《白日焰火》，這部主要講述由一起碎屍案件引發所的廖凡、桂綸鎂、王學兵三人的愛情救贖故事的電影，藉助黑色電影的模式，將無奈的人性和社會的沉淪彰顯得淋漓盡致。
相比於第六代導演對現實題材的高度關注、對社會生活的客觀描摹，刁亦男則更執著於以電影化的手段，喚起人性深處的感性慾望，是一種「私密化」的情感表達。也正是這樣，刁亦男鏡頭中的男女之間所產生的既沒有真正的愛情，也不是簡單的情慾衝動，而是介於這兩者之間的一種猜不透的情感。
以《白日焰火》為代表的中國式黑色電影，是近年國產電影最讓人驚喜的收穫之一，它不僅通過風格化的影像、複雜的敘事為當代中國電影貢獻了一種富有魅力的電影美學，同時也積極面向社會議題和歷史記憶，具有鮮明的社會歷史內涵。
和直接描繪寫實主義電影題材不同之處是，國產電影的語言和敘事方式，才是導演們更應該把握好其現實性的關鍵。當代中國黑色電影不單單要通過視覺上的黑色，去表達對歷史和時代的感官體驗，更重要的是，還要通過多重懸念的敘事，用混淆和沉默去言說某些不能直給的歷史記憶和現實經驗。
因為只有通過闡明欲說還休的暴力犯罪與社會歷史的聯繫，才能揭示當代中國黑色電影的意義和價值所在。
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《白日焰火》後，刁亦男就將中國黑色電影與社會現實主義的藝術電影彼此相融，調製成一種奇異而強勁的雞尾酒，並且後勁十足，也令人頭痛。這一回，或許潛藏其中，暗喻社會政治的潛台詞不再是主角，但意義更為深遠的是，《南方車站的聚會》對於黑色電影在中國這片複雜的二線邊緣土壤上的極致想像。
電影從首映前到首映後，引發網路鋪天蓋地的討論，是對電影和導演刁亦男受到關注最直接的證明。距2014年《白日焰火》在柏林拿下金熊、廖凡晉陞柏林影帝已經過去整整五年，這回《南方車站的聚會》在故事結構上和當年的《白日焰火》有些許類似之處，延續了懸疑犯罪題材，給觀眾呈現了一個看似傳統實則反向的黑色電影。
這並不是一次自我重複，也不是單純的「進步」，在刁亦男本人看來，這是中國電影在傳統文化基礎上的又一次創新。吸收和借鑒優秀文明和優秀電影元素，創新創作風格，拓展題材，並用聰明的方式去表達出來，最後形成自身的特點，也再一次完成了黑色電影的中國化改造。
相比較別國其他黑色電影中的精細化，《南方車站的聚會》更有中國底層的市儈夾雜豪爽並存的特質。影片故事發生地源於武漢，而武漢作為我國中部巨型集散地，本身就帶有五湖四海的江湖氣，所有演員也一律用武漢方言來進行表演。
這恰恰證明，黑色電影不單只是機械反映經驗現實，而是要建構一個高度風格化的虛構世界，諷喻性地去解讀其所處的社會歷史語境。這看似矛盾，但事實上具有一種內在的統一性。或許未來，在探索中國黑色電影的創作之路上，《南方車站的聚會》能夠提供一個參考的範本。
目前，網路上觀看過此片的媒體記者影評人，多家海外主流媒體都發布了對本片的長評，從內容來看，各家媒體對於本片在類型和風格上的處理觀點比較一致，對情節、人物等故事層面的水準則褒貶不一。
但不管怎樣，刁亦男在展現人性最隱秘的瘋狂方面，算是中國少有的「電影越獄者」。祝福刁亦男和其《南方車站的聚會》，能讓中國電影再一次圓夢。
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