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文：看完《老酒館》後，我想問高滿堂∶你這到底是抗日劇還是懸疑劇？
46集年代大劇《老酒館》終於播完了，小編我也是自開播以來就一直在追劇。首播當天，該劇就把我深深地吸引住了，無論從故事情節還是從演員陣容上來說，都給人一種耳目一新的感覺，我的直覺告訴我：這可能是今年為止製作最為精良的一部良心劇了！況且這部劇是由國內著名編劇、作家高滿堂醞釀十年之作，我們有足夠的理由相信《老酒館》會帶給觀眾們不一樣的驚喜。
果不其然，《老酒館》前幾集的播出效果良好，也逐漸進入佳境，可隨著劇情的推進，小編覺得越來越不對味了，劇中出現多處不合乎情理的地方，有些甚至違反人們對事物的認知規律，而且很多情節都虎頭蛇尾，給觀眾留下不少的疑問。沒想到，好端端的一部抗日題材的正劇硬是被拍成了懸疑劇，難道這就是高滿堂號稱積蓄十年的經典力作？那麼，這部劇里究竟有多少BUG出現過呢？下面我們就一起來扒一扒，看看這部劇都給觀眾留下了哪些疑問。
1、第一集中陳懷海等人初入好漢街，在街上與程煜飾演的胖巡警偶然相遇，可以斷定，他們之間在這之前互不相識，老警察也不知陳懷海這夥人到底來好漢街上準備做什麼，見什麼人，在哪裡落腳。可奇怪的是，後續劇情卻安排了一場老警察設「死局」敲詐陳懷海的戲。我就想問問：這個胖巡警是如何做到對陳懷海一行人的行蹤了如指掌的？又如何神機妙算的提前在陳懷海要去的酒館裡布下陷阱的？他是怎麼知道陳懷海今天要到好漢街的？要知道，他們僅僅是剛才在街上彼此照了個面，這麼短的時間就想好計策布好局了？
2、老酒館的日常營業一共是靠6個人來支撐，這6個人的分工為：陳懷海是掌柜的，總管全套酒館生意，屬於做重大決定的領導層，一般不參與勞作，只起到監督和領導作用；三爺是二掌柜的，他堅守的陣地就是前面那三尺櫃檯，每天寸步不離；啞巴亮子和聾子負責招呼顧客，做一些店內瑣碎的工作，相當於服務員；老蘑菇和半拉子主要負責後廚，老酒館所有的美味佳饒都出自這兩人之手。那麼問題來了，在老蘑菇背叛陳懷海被眾兄弟趕走後，後廚可就只剩下半拉子自己一個人了，諾大的老酒館靠一個廚子炒菜？請問，這是開的酒樓還是小吃部？還是半拉子生了三頭六臂，可以以一當十？
3、陳懷海當年與自己的妻兒失散，一別就是十多年，孩子丟的時候是6歲，小棉襖姐弟找到陳懷海的時候是18歲，這期間過去了十二年！那請問：兩孩子是如何找到父親陳懷海的？陳懷海可是一直就沒停過尋找他們倆，難道陳說的都是假話，壓根就沒找過孩子？另外，對於失散十二年的孩子，在相貌上一定是變了個樣，那陳掌柜又是怎麼就一眼認出面前這兩個人就是自己當年丟失的孩子的，是陳懷海運用了特異功能和心靈感應嗎？
4、還有更為離奇的情節！由麻子為報復陳懷海，在他的兒子樺子身上釘進去一根鐵釘子！我們不知道這根鐵釘在樺子的身上埋了多久，按劇情來說，當陳懷海找到由麻子時，由麻子親口說是自己當年給樺子釘進去的，注意，這裡用了「當年」二字，那就表明這根釘子在樺子體內存留可不是一年兩年了！從醫學上來講，人體內進入異物是會出現排斥反應的，至少從表皮上可以看到有紅腫、發炎、流膿血甚至潰爛的現象，如果不及時醫治，很可能會危及生命。可樺子後背里的這根釘子在劇里也只是個黑點而已，周圍皮膚沒有出現任何的異樣，還能帶著這個異物千里尋父，行走自如，這不是明顯違背醫學常識嗎？試問高滿堂和劉江導演，這麼天才的想法你們是怎麼想出來的？
5、小棉襖因送情報而暴露身份，隨後又有陳懷海與日本武士生死決鬥。所有的跡象都指明老酒館非比尋常，稍有點智商的人都會對老酒館的人加以重點監視。可小棉襖就義後，日本軍警竟沒有深挖，而是就此結案了！逼死日本武士的陳懷海也沒有受到任何牽連。難道日本人的智商這麼不在線，如果都這麼好糊弄的話，抗日戰爭還需要打八年？高滿堂是不是有點想當然了，想怎麼寫就怎麼寫，完全不管邏輯上是否能行得通，自己高興就行？
諸如此類的BUG在《老酒館》中還存在很多處，由於篇幅所限，小編在此就不一一列舉了，也著實是無力再去吐槽，剩下的就讓網友們在評論區自行補充吧！最後我想對高滿堂說幾句話：任何成功的作品都要經得起琢磨和推敲，而不是脫離實際違背客觀常識地去杜撰，你硬生生把《老酒館》從抗日劇寫成了懸疑劇，自己難道就沒有一點的察覺嗎？曹雪芹的《紅樓夢》增刪十次方成後世名作，如果你只一味躺在自己的功勞簿上吃老本，消耗著以往留下的好口碑，不能細緻認真地去搞創作，那你的作品早晚會不被人待見，到那時豈不悔之晚矣！
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