我以爺爺的名義起誓
整個漫畫圈
應該沒有比這傢伙馬甲多的人了
說到馬甲這個詞，大家都不陌生。所謂的馬甲，就是說在常用名之外再註冊的其他名字，引申開來也指一些創作者或者從業者使用的不同名字進行活動。
在ACG圈裡，開馬甲這個現象一點都不罕見。比如很多知名聲優在配成人向作品的時候就會套個馬甲，隱藏一下身份（雖然其實並沒有什麼卵用…），而有一些漫畫家在進行跨領域創作（尤其是畫小黃本……）的時候，也會穿個馬甲（當然，這其實也沒什麼卵用）。
這些套馬甲的從業者大多都是因為涉及到成人向作品時才會套上馬甲。但是，在日本ACG屆，還有一位怪人，雖然沒有涉及R18圈，卻依然身披馬甲無數，作品橫跨各種類型。
這個人就是漫畫腳本怪才——樹林伸。
（這個俏皮地嘟著小嘴的哥們兒就是樹林伸……）
只看樹林伸這個名字的話，名下有不少知名作品：比如日劇Hero的劇本協作、GTO日劇版的腳本擔當。這時候肯定有人要說，辣雞！這都是日劇，說好的漫畫呢！
好嘛，這個名字下面確實沒有動漫作品，但是其他馬甲下面可是妥妥的一大堆漫畫作品，且容我慢慢道來。
首先是同樣有漫改真人劇的《血色星期一》，這部作品的原作者龍門諒，其實就是樹林伸；
再來是也曾經有漫改真人版，而且漫畫對紅酒愛好者們造成相當影響的《神之水滴》的腳本擔當亞直樹，其實是樹林伸和他姐公用的馬甲；
接下來是綾峰欄人作畫的《閃靈二人組》和《鬼若與牛若》的腳本擔當青樹佑夜，這個名字有點熟悉了吧？不好意思，這也是樹林伸的馬甲；
（左側那個雙馬尾萌妹是個漢子…我沒有在開玩笑）
不過，他最廣為人知的筆（ma）名（jia）是天樹征丸，東京雙煞之一《金田一少年事件簿》以及《火焰之紋章if》腳本皆出自他的手。
除此以外，他還有安童夕馬、紀林等馬甲，全部加起來，有十個甚至更多……
縱觀ACG圈，馬甲比樹林伸多的人，真的不多了……
說起樹林伸這個人也是相當有意思，他有著作家、編劇和漫畫腳本家多重身份，在他成為漫畫腳本家之前，他還是一名漫畫編輯，曾經在藤澤亨創作《GTO》時擔任責任編輯，而他作為編輯也曾經為少年Magazine在早年間在銷量上打敗Jump立下過不可磨滅的功勞。
由於樹林伸涉足的領域賊多，而且成績都可圈可點，所以網上曾經盛傳他智商170，身高182，當然，這只是以訛傳訛，最起碼，身高182是假的。
不過這麼多馬甲樹林伸也不是白穿的。披著不同的馬甲時，他的創作風格和領域跨度極大。從本格推理到少年熱血，到奇幻，他都能輕鬆駕馭，而且從不同的作品中，你很難發現他們在風格上有明顯的相似之處，所以被傳智商170，也是有理有據的。
不過，在他眾多作品當中，最具有代表意義的，還要數《金田一少年事件簿》。
金田一就不用多作介紹了吧，畢竟東京雙煞之一，大名鼎鼎的殺人中學生，雖然人氣和地位不及柯南，但是說起來你可能不信，《柯南》就是因為《金田一》大火之後，小學館才找到青山剛昌創作同為偵探題材的《柯南》的。
後來東京雙煞還合作推出過遊戲……抗日神劇都沒你倆殺的日本人多……
在連載的早期，樹林伸以天樹征丸這個筆名擔當原案，負責詭計的設計和故事大綱，金成陽三郎負責故事主筆，佐藤文也負責作畫。這個組合從最結成開始就奔著創作出名留青史的推理漫畫為目的而去，而事實上，他們也做到了。
金田一在創作元素上做了很多創新，比如一反傳統的高中生偵探主角，比如挑戰少年漫畫尺度底線的獵奇和驚悚元素。這些元素雖然在當時引起了相當的爭議，但從結果而言，它們確立金田一的地位，助它走向了成功。
金田一的系列作改編日劇次數之多，染指過J家當紅小生之多，也是首屈一指了……
除了金田一之外，另外一部我很喜歡的樹林伸原案的作品是《閃靈二人組》。
說起來也是一段久遠的歷史，這部作品最初是少年Magazine為了和JUMP同期的《棋魂》抗衡而誕生的。
當時，少年Magazine面對棋魂細膩的畫風展現感到相當頭疼，於是找到了樹林伸，希望他能做出這麼一部與《棋魂》對抗的作品，樹林伸一拍大腿，馬上找到了藤澤亨的助手綾峰欄人，自己披了青樹佑夜這個馬甲，開始創作《閃靈二人組》。
不得不說樹林伸藝高人膽大，畢竟綾峰欄人是個完全沒有經驗的新人，只做過助手，一路下來根本沒有屬於自己的獨立作品。但是樹林伸二話不說就起用了他，而事實也證明樹林伸作為伯樂很有眼光，綾峰欄人畫風細膩，將樹林伸的腳本展現得活靈活現，《閃靈二人組》也在當時獲得了相當程度上的成功，只是，這個成功離樹林伸的目標似乎有點遠。
說綾峰欄人的畫風美型真的不為過……畢竟是要跟小畑健抗衡的人呢……
作為擼過《閃靈》動畫版和漫畫版全集的人，我覺得這部作品其實相當不錯。劇情進展有趣，節奏把控不錯，人物設定時髦值很高，裡面很多角色非常有魅力，世界觀結構也可以算是有意思，打鬥也精彩，說是佳作，並不為過。
可無奈是這部作品生不逢時。為什麼這麼說呢？這部作品是在1999年開始連載的，你們知道1999年到2001年間都出現了些什麼作品嗎？且不說三大民工漫（《海賊王》、《火影忍者》、《死神》）都是在這兩年間出現的，同時期還有當年還不是科幻漫畫的《網球王子》，以及影響了相當部分人童年的《棋魂》和《鋼之鍊金術師》也是這個時期開始連載的，即使是後來爛尾腰斬的《通靈王》，在當年也是被非常看好的人氣作品。
早年間的通靈王講道理也是相當好看的……誰想到就爛尾了呢……
在這樣的烽火年代，要突圍而出太困難，而《閃靈》的TV版出來之後，反響也並不強烈，於是這部作品一直只能說不瘟不火，到現在知道的人可能已經不算很多了。
雖然樹林伸這次的臨危受命並沒有真正成功，但是《閃靈》交出來的答卷也不能算難看，最起碼，在商業的框架內，《閃靈》的整體設定確實很符合一部可以大火作品的要求，只是誰知道在1999年大魔王降臨之際的日本，催生了那麼多了不起的少年漫畫呢。
事實上，樹林伸確實是一個擅長討讀者歡心的漫畫原案，畢竟編輯出身，寫出來的作品會不會受歡迎，他心裡多少都有分數。
說到這，不得不提早年金田一的另外一個原案金成陽三郎了。金田一最優秀和最經典幾個案子都創作於金成陽三郎還在的時期。包括最受盛譽的《魔術列車殺人事件》和《異人館村殺人事件》。
看金成陽三郎的樣子就比樹林伸正經不少……
但是，這兩個最精彩的案件的核心詭計卻涉嫌抄襲島田莊司的《占星術殺人事件》和《異想天開》。當然啦……官方表示，這是致敬，並非抄襲，雖然島田莊司的家屬對於這個致敬不太買單，但說到底，金田一出了這麼久，也沒真的惹上官司。
可是，在抄襲事件爆發之後，金成陽三郎沒多久就離開了金田一創作組。關於金成陽三郎離開金田一的原因眾說紛紜。有人說是樹林伸排擠金成陽三郎，也有人說金成陽三郎對工作不滿意，還有人說是金成陽三郎受不了背著抄襲的罵名而離開。
在金成陽三郎離開之後，《金田一》一度進入了低潮期。為了挽救這低潮，樹林伸做了很多努力和嘗試，包括在少年Sunday上開始連載比金田一更為輕度，更加迎合低齡化受眾的《學院偵探Q》，但是這些努力的效果都不太好，最後講談社還是決定在少年Magazine上恢復金田一的連載。
學院偵探Q是一部有明顯商業企圖的作品，很多設定都是向《柯南》看齊的。
雖然很多人覺得金成還是原案期間是《金田一》的黃金期，經典之作無可超越，由此顯得樹林伸作為原案的功力似乎不如金成陽三郎，但是我覺得後期樹林伸擔當原案的後期依然有不少案子相當精彩讓人印象深刻的，比如《薔薇十字館殺人事件》、《人偶島殺人事件》都是我個人覺得非常不錯的案子。
說起來有點微妙的巧合，後來在連載《閃靈二人組》期間，負責作畫的綾峰欄人也一度因為抑鬱症而不得不停止連載。綾峰欄人自己也說到，在《閃靈二人組》連載的中後期，他陷入了極度的不自信中，這種不自信好幾次讓他無法繼續創作。
綾峰的自畫像
綾峰固然沒有告訴大家他的不自信和壓力從何而來，不過可以想像的是，樹林伸提拔了原本只是一個漫畫家的綾峰讓他擔當大任，而樹林伸自己除了是個成功的漫畫腳本家，還是一個成功的漫畫編輯，作為新人的綾峰，和他共事自然也壓力山大吧。
（要是我的話，要跟這個戲那麼滿的大叔合作恐怕我也會不太妙啊……）
事實上呢，我覺得樹林伸是一個很有商業頭腦的漫畫腳本家。與很多一心只想畫自己腦中覺得很棒的想法的愣頭青相比，樹林伸的很多創作想法是基於對整個漫畫圈生態和讀者群的認知的，說難聽點，他的創作很商業化，有套路，有模式，只不過，這些套路和模式之中，總能找到一點讓人驚喜的點，其實這也相當難得了。
像高遠遙一這樣以怪人二十面相為原型的角色，天樹征丸在創作時加入了很多讓他更有魅力，變得更受歡迎的元素
不過，樹林伸倒表示自己是個踏實謙虛的作者，他曾經在訪談中說到，自己會用那麼多馬甲進行創作也是因為不想依靠自己過往的知名度，可以讓讀者在毫無成見的前提下閱讀他的作品。他希望讀者能產生「雖然不知道是誰的作品，但我被深深吸引了」，對於他來說，只有這樣，作品才稱得上成功。不過，對於這一點說辭，很多買了《火焰紋章if》的玩家應該不太買賬吧……
不過，不論樹林伸本心如何，都無可否認他是漫畫界，乃至日劇屆不可多得的怪才，他高產，出品質量穩定，勇於挑戰不同的題材，他的名字，也註定是日本漫畫史上濃重的一筆。現在他已經55歲了，不知道正值知天命之年的他，還會不會創作出能名垂漫畫史的作品呢？還會不會拿出新的馬甲帶來讓大家大吃一驚的作品呢？
希望能有吧~
我是Y主任，你們猜猜我下期要講誰呢？啊……不管了，我們下次再見！
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