相愛的人雙雙消失。
寫出這種故事的董潤年是否很殘酷？
不，對比最初的腦洞，他其實很善良。
「最早的靈感是UFO飛船把人抓走，那個飛船比月亮還要大，一直懸浮在空中，艙體透明，我們用望遠鏡可以看到裡面那些被抓走的人。這是個極大的悲劇。」
眼睜睜看著相愛的人被抓走，留下的人會有什麼樣的反應呢？帶著這樣的思考，董潤年醞釀了一個故事，一個考驗自我與愛情的故事。
對於故事的呈現形式，董潤年沒有像以往一樣只是擔任編劇工作，而是向一部電影的最高統籌——導演工作發起了挑戰。
日前，董潤年帶著首次執導的作品《被光抓走的人》（以下簡稱：《被光》），接受了記者的專訪。這位編劇界的資深前輩、導演界的矚目新人，極其真摯地分享了他的新片拍攝故事、編劇轉導演遇到的問題以及對電影市場的一些看法。
寫故事：做減法的過程
「影片中的光好比是一面鏡子，它照見的是你自己。」
從UFO的腦洞開始，一直到12月13日公映，《被光》的籌備將近六年，這個過程並不順利。
如果按照董潤年最初的想法拍攝，影片會是一部特效大片。他嘗試著寫了故事大綱，但是寫著寫著，發現劇情走向偏離了自身最初想要表達的主題，而且成本太高。
找不到符合心意的核心故事線，這讓董潤年備受困擾，直到某一天的早上，太太應蘿佳給了他一個重要建議：抽象一點兒，做減法。「她說，你試試用光。」
或許是相愛的人心有靈犀，應蘿佳的一句話撥開了董潤年心中的疑團。愛情是一道光，在愛情中的人看世界都是閃閃發光的。另外，天空中照下來一束光，有一種宗教意味，這在董潤年看來，也是一種隱喻，符合他想表達的主題。
就這樣，影片在2014年左右最終確立了光的概念，劇情也由UFO拆散愛侶變成了讓光一起抓走相愛的兩個人。
為了呈現光照之下的眾生相，董潤年想了很多故事。但是迫於時長等原因，他必須像對概念做減法一樣，對故事也要進行刪減精華。
最後《被光》留有了四條平行的故事線。分別一對中年夫婦的信任危機、一位都市女性與第三者的「尋夫」之旅、一對青年男女的炙熱愛戀與一位街頭混混的自我救贖。
雖然每個人物的性格和生活經歷迥異，但是他們都在這場光照中，受到了極大的考驗，對自己進行了思考。這也是影片的主題：人應當如何真正找到自己，在親密關係中，展現最真實的一面，無須羞恥與愧疚。
圍繞著主題，整部影片的劇本經過三次大改，除了最初UFO換成光的設定，剩下的兩次大改均和人物有關。首先是黃渤飾演的男主角武文學，人物最初的職業不是老師。
「後來我在寫故事和台詞的時候，發現這個光其實是對大家的一次考驗，相當於是一個考試，同時我又希望主角是一個特別溫和的普通人，那就乾脆設定為老師好了。平時他考別人，現在生活考他。」
其次是白客飾演的筷子。這個人物在原本的故事線中只是配角，但是在寫的過程中，筷子彷彿擁有了生命，不斷跳出來向董潤年招手：看到我，看到我！
「筷子好像在暗示我，他才是那個故事裡劇情裡面最有趣的角色。所以到最後第四稿的時候，我不要擰巴了，換成他為那條線的主角。」
做導演：一切水到渠成
「我從小就有一個導演夢，一直想當導演。」
其實翻看董潤年的簡歷，很容易發現，成為導演是他必然的人生歷程。董潤年畢業於中國傳媒大學導演系，先後取得了影視導演專業本科學位以及電影學的碩士學位。
只是在他畢業的時候，給到青年導演的機會並不像現在這麼多。說到這裡，董潤年的眼中露出了一絲遺憾。
「那是2003年左右，如果現在是影視行業的寒冬期，那時候就相當於是冰川期。我們學導演的同學基本都找不到什麼機會做導演，甚至去影視公司或者劇組的機會也少之又少。當然那時候就算讓我拍，我也沒有想好拍什麼東西。」
董潤年發現既然大學畢業後沒有做導演或者其它入行的機會，那就乾脆和好友一起寫個原創劇本吧，於是本科畢業的他和他的好友同學一起寫了一個古裝情景劇劇本《清明酒家》，而這個劇本迅速得到了影視公司的賞識，被拍了出來。
由此，董潤年進入了編劇的行當。他逐漸發現編劇裡邊的名堂很多，可學的東西也很多。他不停的寫，寫了十年之後，他站到了國內編劇的一線位置，與此同時，做導演的想法依然堅定，從未停止。
為了實現夢想也好，跳出舒適區也好。到了2014年，董潤年認為時機已成熟，他應該去做導演了。
「基於自己在劇作方面的實習積累，包括各方面資源人脈的積累，自然就想做導演。這個過程中，我拍了網劇，也拍了短片。長片一直在找合適的機會。我不是特別焦慮的人，希望做事水到渠成。於是一晃又四年過去了，到了2018年，我心裡覺得時候到了，可以拍電影長片了。」
對於董潤年來說，由編劇轉導演的最大難度是工作習慣問題。作為編劇，原本只是在文本里創建故事，只要自己想通了，落筆就好。編劇是一個在工作中可以自力更生、自給自足的崗位，
但是作為導演，需要把想通的東西表達出去，需要通過各個部門來實現它。這就需要溝通，需要管理，需要推動鼓勵其他人的工作和創造，但同時還要堅持自己的想法，確保每個人對於電影的理解是一致的。
轉型並不容易，不過慶幸的是，首次擔任導演的董潤年，並非孤身一人，他得到了很多的支持。在他的背後，有整個行業最優秀的人，包括著名導演寧浩、姜文的御用攝影指導謝征宇、寧浩瘋狂三部曲的美術指導張曉兵、華語錄音泰斗杜篤之等等。
選演員：命中注定主角是黃渤
「拍攝的過程總體來看是很順利的，有運氣的成分，但我覺得最主要的是這些主演主創的專業性，讓一切創作和劇組運作變得順滑。」
不僅幕後的主創給力，台前亦是如此，特別是影片的第一主演黃渤。據董潤年透露，在《被光抓走的人》最開始選演員的時候，並沒有敢想可以邀請黃渤。
那個時候，他不敢想大演員，覺得自己能把電影拍出來就行，選角的要求是合適就行。但是當他開始排查中國的男演員的時候，發現黃渤是一個繞不開的存在。巧合的是，影片的男主角性格確實和黃渤本人很像，細心體貼、溫柔細膩，讓人很有安全感，和大家在銀幕上看到的感覺非常不同。
他開始思考黃渤的可能性，後來心想既然覺得合適，也不能因為演員名氣大就不敢去嘗試。
隨後，董潤年將劇本給到了黃渤，黃渤對劇本和人物都很喜歡，但是當時的黃渤並沒有合適的時間。但他和董潤年說：我雖然沒有時間出演，但我可以跟您聊聊，幫你出出主意。
這一出主意，黃渤把他的表演經驗、導演經驗、劇本想法、拍攝節奏、場景建設、人物挖掘等等經驗全部傾囊相授，和董潤年越來越投機，最後居然運氣很好，黃渤有了一個空出來的檔期，於是兩人一拍即合。
就這樣，通過《被光抓走的人》，觀眾看到了黃渤的另一面。此外，包括王珞丹、譚卓、白客、黃璐等演員，也都在影片中展現了與平時完全不同的形象。
後記
「我做這部影片最感激的是當我選擇了不同以往的創新類型的時候，從投資公司到主演主創，大家都支持了我。創新是需要有一定的冒險精神的，但是在這個影視的寒冬期，越是想要過冬其實越是應該創新，因為只有這樣才有可能趟出一條路來。所以我認為大家都說資本寒冬，其實創作寒冬才是最可怕的。」
在採訪的最後，董潤年與我們聊了他對未來創作的想法，他說他沒有固定的類型喜好。正在開發的項目既有喜劇商業片，警匪動作片，也有小成本文藝片。「我是一個好奇心很重的人，不給自己設限，對很多題材都充滿熱愛。但最終我什麼時候拍，就看哪個題材開發的水到渠成了。」
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