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這部120幀+4K+3D的前沿扛鼎之作，讓本就備受矚目的華人之光——李安再次站在了輿論的風口浪尖上，有人批評李安故事平庸缺乏想像力，但有人盛讚這是一場偉大的技術革命，預示著電影行業近20年以後的發展方向，關於電影的更多消息，也可以在與《雙子殺手》電影獨家合作的播客電台日談公園上收聽，經過日談公園的講解，再次看《雙子殺手》的時候，我更加喜歡李安導演的這部電影作品了。
在親自觀看過《雙子殺手》後，我不得不說，李安這次又帶給我們一場視覺與精神的雙重盛宴。李安，這位在影迷心中接近於電影之神一般存在的導演，每次向大眾公布自己的作品，總是能給電影界帶來驚濤駭浪般的輿論熱議。李安的作品細膩、生動、深刻，經得起時間的檢驗，歷久彌香，影迷們對他的電影一直都有著十分不一樣的期待。
《雙子殺手》是一部不折不扣的動作類型片，從以往看，這對李安來講少見；也因為和技術的結合，「動作」能夠做到極致，大放異彩。
電影講述的是由威爾·史密斯所飾演的頂級特工亨利，被他所服務的國安局所追殺，而被派來追殺他的人，則是23年前以他的基因所克隆出來的克隆人小克。
李安和維塔工作室合作用CGI技術製作了一個20多歲年輕版威爾·史密斯。
在影片中，亨利和小克一共有三場重要的動作戲，第一場小克的亮相，便引出了極為精彩的摩托車追逐戰。
如果是傳統的追逐戲，只需要讓攝像機和被拍攝對象同步，在後期改變速率，外加一些模糊處理，就可以塑造出緊張的追逐感。但這一手法在120幀的情況下就不再適用了，一切都看的太清楚了。演員必須把摩托車開的飛快，才能把這種速度感傳遞給觀眾。
而導演在這場追逐戰當中，運用了長鏡頭、跟車視覺、主角兩人視角切換、高速慢鏡頭等，而且只可以用中景、遠景，或者把攝像頭架在摩托車頭上，去拍攝一場真實的飛車表演。相應的，這帶來的效果也是在傳統電影中從未見到清晰，觀眾在高清影像前，仿若身臨其境之感，整段戲看得觀眾直呼過癮，也深刻體會到了電影技術變革帶來的震撼。
這種感受在60幀畫面里是難以領略的，但是在120幀的電影中，亨利和小克在騎著摩托打鬥時，這像是超高清的VR電子遊戲一般，可以駕駛，可以切換視角，就差一副手柄了。
而且這段戲結束前，摩托車前輪還高速轉動之時，碾向亨利的身體，這畫面加上高幀技術簡直令人屏息凝神，想要虛身閃躲。
在整個電影中，你能感受到李安要改變電影技術的決心，像這種動作戲在高幀鏡頭下讓細節更清晰了，但同樣的速度，看起來可能還是不夠快。
李安則利用高幀讓人看得更真切的特性，加入更多的「表情、戰略、細節，怎麼換子彈之類的」，使得信息更密集，讓人看上去更具備速度感、緊張感、節奏感。
不得不說，李安是用高幀率再次改寫了子彈時間的定義。
比如說，當反派boss的殺手和亨利PK時，他一個掃堂腿，速度非常快，在60幀或者更低幀率的動圖中，我們能看到的是一條腿飛過來，火光四濺。
但是在120高幀的條件下，你能看到的不止是大腿，還能看到褲子上的褶皺，布料怎麼和空氣阻力相作用；還有火光四濺，在高解析度呈現下，它們噴濺後的運動軌跡都能看得一清二楚。
還有開頭亨利暗殺的對象在火車上凝視一位小女孩的那一幕，在4K的版本中，我可以清晰地看見主角的毛孔、眉毛和頭髮隨著列車的行進在輕微抖動，彷彿演員在你面前表演話劇的感覺，這種細節在2K的影廳中是察覺不到的。
最令人驚喜的還有高亮度，許多夜戲兩個人的打鬥能清晰分辨，還有沉浸式的全景聲音效，列車全方位切換的轟隆聲，窗外的蚊蟲和流蠅飛舞的聲音，也能被被捕捉到。
其實不難看出，從拍攝初心到整部電影最後的完整呈現，李安都堅信只有高幀+4K+3D才能表達他電影的內核與思想。
繼2016年《比利林恩的中場戰事》後，李安蟄伏三年，帶來作品《雙子殺手》來證明未來的電影技術發展方向將會是高幀數的天下，通過電影呈現的效果來看，李安導演極有可能開啟一扇未來大門的，這種屬於未來的極致體驗，也會吸引更多的觀眾。
期待未來李安帶給我們更多佳作，也期待這場電影技術的創新革命！
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