蟄伏三年後，趙寶剛又出手了，由他執導的電視劇《青春斗》將於22日登陸東方衛視。這一次，他將鏡頭對準了當下青年人的生活和成長。
包括《青春斗》在內，近期熒屏，各種類型的現實題材電視劇正成為「屏霸」：京味年代劇《芝麻衚衕》自播出以來收視率節節攀升，一直保持著黃金檔收視率桂冠的位置；主打家庭情感倫理的《都挺好》，播出後迎來如潮好評，成為又一部現象級熱播劇。而從近日公布的電視劇備案公示來看，在公示的82部劇目中，古裝劇僅有8部，佔比不到一成。這些似乎都進一步印證2019年現實題材熒屏「大年」之說。
現實題材大年？國產劇小年？
事實上，現實題材影視劇在2018年已經迎來一個新高度。在電視劇的播出比例上，現實題材影視劇取得了壓倒性勝利。在影響力上，包括《大江大河》在內的一批主旋律劇既贏口碑也贏收視率。在業內人士看來，政策的大力引導推動了現實題材影視劇創作的繁榮，而現實主義作品背後溫暖人心的力量是其井噴的根本原因。
現實題材迎來「大年」的同時，中國電視劇卻迎來產量「小年」。中國一直是電視劇生產大國，近年來國產劇每年產量保持400部以上，尤其是2015年，全年電視劇產量達到535部。就在本月初舉行的上海電視劇制播年會上，一組數據的披露頗值得玩味：最近兩年新劇上市數量不斷減少，2017年有241部，2018年僅有194部，為10年來最低。相比2012年的391部，減少了一倍之多。與新劇減少同步的是電視劇集數在下降，2018年通過審批的電視劇平均集數是42集，同比2017年減少了1集，比2016年更是減少了3集。
炮灰劇比例提升，不乏眾多「偽現實主義」劇集
產量的下降，並沒有解決國產電視劇產能過剩的問題。相反，「炮灰」劇的比重進一步提升。
索福瑞中國區資深數據科學家鄭維東透露，2018年全國100城電視劇單頻道收視率沒有超過2%的大劇，而2015年多達9部；收視率在1%-2%之間的優勢劇目2018年僅有30部，僅佔4.7%。業內通常認為，收視率不足0.5%的電視劇就是「炮灰劇」。這部分劇集在2018年的比例進一步上升，達到了82%。
在SMG東方衛視總監、影視劇中心主任王磊卿看來，一方面，2018年，資本退潮，流量失靈，爆款缺失，大IP、大投資集體啞火；一方面，劇集內容同質化現象依然存在，「同一個套路，同一個坑，相似的槽點，相似的雷：古裝劇跌進了宮斗權謀的坑，仙俠玄幻劇跌進了升級打怪的坑，創業題材劇跌進了狗血言情的坑，懷舊題材劇跌進了販賣情懷的坑」。
即便是形勢一派大好的現實題材劇，一不小心也會掉進炮灰劇的「坑」里。首當其衝的，就是「懸浮病」帶來的棄劇。
所謂「懸浮病」，指的是電視劇雖然以現實題材為名，故事內核卻仍為「瑪麗蘇」偶像愛情劇，從邏輯和細節上經不起推敲。包括《溫暖的弦》《歸去來》《甜蜜暴擊》《你遲到的那些年》等作品，都不同程度地因此被觀眾詬病，也多少影響了收視。
《歸去來》海報
業內人士以創業題材為例指出：「首先自覺遠離豪門恩怨、車禍絕症、霸道總裁、天降貴人四大創業劇懸浮雷區。重在廣泛採訪、紮根現實，不張冠李戴，精準體現該創業劇職業背景的專業精度；貴在挖掘行業特質， 並在行業特質中提煉有質量、有新意的戲劇衝突。」
呼喚真正的現實主義題材影視劇「大年」
中國電視劇一直有著現實主義的傳統，現實主義的核心就是求真。包括《渴望》《過把癮》《外來妹》《上海一家人》《孽債》《有房出租》《奪子戰爭》《兒女情長》等，北上廣出產的電視劇不約而同將鏡頭對準了時代。
帶著新作《青春斗》前來的趙寶剛，其之前的作品承包了許多70、80後群體的青春記憶。在趙寶剛看來，之所以能一直捕捉年輕題材，追隨年輕人的步伐，是因為他始終「接觸生活，觀察生活，深入生活」。而最近大熱的家庭劇《都挺好》，也被網友大讚為「真實、接地氣」。
2019年新中國成立70周年之際，現實題材仍將在衛視「高唱主旋律」。無論是《平凡的世界》，還是《大江大河》，它們的成功都證明：現實題材獻禮劇不是主題先行、內容粗糙的應景之作，而是體現電視劇最高綜合創作實力的精品之作。
「求真基因是中國電視劇的長青根源。」王磊卿表示，一部成功的現實主義電視劇，體現著對社會的真觀察、對生活的真提煉，對人生的真領悟，對價值的真發現。「中國電視劇要拒絕打著勵志幌子，披著奮鬥外衣，做著懸浮迷夢的偽現實之作；也要拒絕見事不見人、見人不見心、見事不見真的無誠意之作。行業想要觸碰觀眾的真心，首先要拿出創作的真情。」
真正的現實主義題材影視劇「大年」，不是個別幾部劇的成功，而是一批電視劇的共同成功。
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-