格外注重「政治正確」的奧斯卡，偏愛《綠皮書》這類影片是不言自明的，題材優勢自不必多說，單說《為黛西小姐開車》、《觸不可及》的珠玉在前，就足以說明討巧的題材是成功的一半。
同是備受關注的同期奧斯卡最佳影片候選人中，《黑色黨徒》和《綠皮書》都走了喜劇的路線。相對於憋著憤怒講故事的前者，後者要溫婉、細膩得多，以兩個不同世界的角色，潤物細無聲式的跨種族溫情，令觀眾為之動容。
最終，《綠皮書》勝出，毫無懸念。
《綠皮書》是那種不顯山不露水卻能讓你觀感爆棚的電影。脫胎於套路化的公路電影，但紮實的劇本、細膩的講述、輕快的節奏、精湛的演技，以無可挑剔的方式呈現在觀眾面前。
本片的兼具了幽默和感動，成功塑造了豐滿立體的角色，把一段看似平淡無奇的故事講得精彩而飽滿，更是恰到好處的控制了節奏、填充了細節，稱得上好萊塢電影工業精準、成熟的標杆之作。
雖然，沒把「根據真人真事改編」大寫加粗的放上，但誰都知道這部片子里說得是誰。藝術加工的戲說也好，有憑有據的演繹也罷，難辨真假的迷惑性，加上民權運動此起彼伏的歷史背景，讓大多數心存善良的北美觀眾，選擇寧可信其有的心態，這也正中了本片的下懷。
《綠皮書》在特殊的歷史維度下，有聲有色的塑造出一對性格迥異、出身背景完全不同的人。共同經歷了不可思議的旅程，讓他們從最初的相互排斥，到相互理解和影響，最終，獲得了對方的尊重，創造了一段不可思議的跨種族友誼佳話。
作為高高在上的僱主，非裔黑人鋼琴家謝利博學多才、溫文爾雅、衣著得體，強烈的自律意識，事事認真的風格，考究高雅的生活，給人死板、蠻橫、苛刻的印象，以及不食人間煙火的疏離感。
看起來，他是有地位、受人尊敬的人物，是個特立獨行的人。然而在他內心中，維護一名藝術家的尊嚴和維護一個黑人的尊嚴，其實是一個無解的矛盾。
這份不被理解、無法釋懷的孤獨感，與其說是被大老粗托尼無意中化解，不如說是他自己在內心中的和解。
作為油腔滑調的僱員，意裔白人底層貧民托尼五大三粗、簡單直接、不拘小節，多年的街頭歷練，沒受過多少教育，造就了他典型的社會實用主義人格，形成了粗魯、義氣、奔放的性格。
看起來，托尼不像是什麼好人，是個痞氣十足的狠角色，但從片中可知，他是一個熱愛家庭、心疼妻子的好丈夫、好父親、好兄弟，是一個為生活奔忙、極富人情味的普通人。
他用自己的真心和行動，逐漸理解和接受了謝利，獲得了內心的救贖。
本片最大的突破，就在於以普通人的視角，理解、承認並接受歧視的不公與愚昧。
種族抗爭的追求是平權，但《綠皮書》並沒有選擇憤怒的高呼「反對歧視」的口號，而是用荒誕卻真實的故事，將矛頭對準了普通人心目中的刻板印象。
片中，謝利博士的種種遭遇，看起來是種族歧視，但在上世紀60年代，人們卻把他當做習慣、傳統甚至骨子裡根深蒂固的「第一反應」。與其說反對歧視是一句口號，不如說是根除思想中被桎梏的觀念。
時至今日，種族隔離從歷史中消失，民權運動也不如當年那般激烈，但在很多人心目中，對於種族、性別、地域的歧視遺存仍在。就像美國普通百姓會拿隱晦的「種族梗」講笑話，中國網友也會帶著「有色眼鏡」拿地域黑開涮。
刻板的印象在撕裂著社會，影響著人們的身心。本片淺嘗輒止的以朋友式的友誼代替種族上的和解，但在現實中，普通美國人心目中的種族印象依然無法撼動，美國社會種族歧視的禍根依然根深蒂固。
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