2024年10月31日刊 | 總第3771期
由白百何、李純、王玉雯領銜主演的新時代都市家庭劇《好團圓》已於10月26日登陸cctv-8，騰訊視頻全網獨播。
這部劇改編自豆瓣閱讀連載小說《女神的當打之年》，講述了分別居住在上海、崑山、蘇州的向家三個女兒的故事。
從《蝸居》到《歡樂頌》《三十而已》《好事成雙》，再到《好團圓》，「海派」都市劇一度統領了國內觀眾的現代劇審美。深受海派文化的影響，這些劇集善於抓取大眾議題，戳中社會痛點，通常呈現出傳統與現代雜糅、保守與開放碰撞、市井與小資並存的特點。
《好團圓》於三地取景，不僅提取了上海的都市感和職業性，更拍出了蘇州、崑山的濃郁地域特色與情懷。
劇中的向前（白百何 飾）、向中（李純 飾）、向南（王玉雯 飾）雖不是人人艷羨的「江浙滬獨生女」，但她們擁有窩心的親情羈絆，她們性格迥異但時刻心繫彼此，每個人都是大家庭中不可或缺的一員。
同時，她們也是三個不同年齡層的女性代表，在事業、婚姻、生活的層層考驗中，關關難過，關關過。
以「小家庭」見「大時代」，家庭劇的創作通常與時代浪潮和社會巨變緊密相連。
比如90年代的《渴望》記錄了當時青年男女的家庭抉擇和人生悲歡，是中國電視劇發展的里程碑作品。
《我愛我家》聚焦離休幹部家庭的喜怒哀樂，巧妙運用情景喜劇形式，兼具了幽默和深刻。
千禧年時期的家庭劇視角逐漸多元化，如《家有九鳳》《貧嘴張大民的幸福生活》等，開始更多地聚焦於小市民的真實生活，展現底層群眾的酸甜苦辣。
21世紀的都市家庭劇《小別離》《三十而已》《好事成雙》等，敘事重點從夫妻關係轉向更複雜的都市家庭情感關係。
這類大熱的家庭劇包括了原生家庭的創傷修復、親子代際交流、城鄉家庭相處、中年危機等社會議題。在披露現實病灶的過程中，以化解危機、緩解焦慮的方式描摹更理想的都市家庭狀態。
《好團圓》既承接了前三個階段家庭劇的傳統，圍繞婚姻關係、代際溝通、姐妹親情等家庭內部話題展開，又在地域特色、女性主義等方向上有了新發現和新突破，並加入了輕喜元素；
雖有小矛盾和小糾結，但劇情不鬧心、不刻意製造狗血，主打溫情、自然、逗趣，是更加符合當下觀眾的審美趣味和觀劇需求的新時代家庭劇。
劇中，以父親向郅軍（丁勇岱 飾）為核心的大家庭，仍然保持著中國式傳統家庭的「行為規範」和生活方式。向郅軍好面子、講原則，在家中說一不二，同時也承擔著家中大小事宜；把老婆寵得像「小公主」，是那個年代人難得的一件事，也側面體現向父嘴硬心軟的忠厚本性。
向家三姐妹對父親的話一向遵從，同時也有各自小家庭生活中「難念的經」，每次相聚都要從上海、蘇州、崑山三地匯合。
但不管生活在大城還是小城，向家人對於家的維護和新時代女性勇敢面對生活的態度都不變，這也是《好團圓》作為新時代都市家庭劇融合、開拓的地方。
而劇情涉及到的獨生子女時代，到如今多孩家庭所面臨的實際問題，都是能夠映照現實，喚起觀眾回憶與思考的社會議題。
一方面，這類劇情體現了《好團圓》對於時代潮流的敏銳感知，對於觀眾來說極具參考性和共鳴感。
另一方面，劇中三姐妹相互支撐、彼此關懷的故事真實細膩，令觀眾有了早年看《空鏡子》《浪漫的事》的感覺，姐妹之間的無話不談和父女、母女之間的溫馨氛圍，無不觸動著觀眾對於高質量合家歡家庭劇的味蕾。
同時，輕喜+溫情+治癒，也是《好團圓》對於原生家庭的另一種打開方式。血濃於水的一家人之間沒有什麼大不了的硬性矛盾，親情關係就是如此，在一天天的磕磕絆絆中愈發緊密。
《好團圓》對於現代女性的心理側寫細膩入微且貼近現實，劇中的三姐妹向前、向中、向南，分別代表著處於三個人生階段的女性，是劇中最大的看點。
除了夫妻關係，劇中還涉及到妯娌關係、婆媳關係、門第差距、非初婚歧視等現實議題。
大姐向前人生經驗最為豐富，她操心全家事務，自稱是父親的小助理，能在關鍵時刻替父親排憂解難、查漏補缺，是家中的中流砥柱。
前兩集，母親好心幫忙卻意外掉進熟人騙局，向前不懼鄰裡間的閑言碎語，出面解決一系列麻煩。
同時，她還是事業上的女強人，具有膽大心細，臨危不亂的現代女性風采，在嚴苛的公司競爭中屢次脫穎而出。
然而，她也面臨與二婚丈夫女強男弱、事業發展不平衡以及一系列的溝通問題。
夫妻之間看似平靜的水面下暗流涌動。對於上有老、下有小的中年人來說，夫妻倆更多是相互支撐而非暗自較勁。在這一點上，向前做到了足夠的接納、包容與體貼。
白百何不再為「都市小妞」代言之後，開始擔起大家庭中的「大姐」來，換了角色和位置，也是相當有看頭。
向母（劉佳 飾）說，婚姻就是一筆糊塗賬。但家中二姐向中沒法糊塗，她有困擾著自己前半生的人生課題需要解決，而婚姻就是其中的一道坎。
因計劃生育從小被放到鄉下，向中始終認為父親偏心妹妹，對自己疏於關心，脾氣一點就炸，實際上嘴硬心軟，性格要強。
向中的丈夫鄧海洋（陳赫 飾）卻是大問題沒有，小毛病不斷的「幼稚男」，每天喝酒、擼串、ktv一條龍，萬事不操心也不掛心。
向中和鄧海洋是典型的現代小夫妻的矛盾，看起來小打小鬧，實際上面臨生活給出的一次次難題，經常性束手無策：小到送衣服、沖廁所，大到財務管理、婆媳關係、解決父母的燃眉之急，都可能成為年輕氣盛的他們婚姻崩盤的原因。
而生活也正是由這些細碎的柴米油鹽組成，因此這一對也更容易被觀眾代入。
劇中也給出了向中問題的解法。她因從小缺乏父母的關注，而把被關注、被看見的希望寄托在鄧海洋身上。她終將明白，幸福感和安全感不是別人給的，只能自己給自己。
三妹向南因從小失去雙親而備受向父照顧，在愛里長大。作為全家最受寵的小女兒，向南也有自己的擔心，就是害怕「家裡人對自己過分好」「把她當外人」。
向南代表的是新一代95後女性，她清醒懂事，英年早婚，偶爾有點小敏感，生活和財務獨立，有自己的工作室。
不過，與夫家存在門第之別，與丈夫存在年齡差距，再加上妯娌關係緊張，造成了她目前人生中的困結與壓力。
好在向南一向不卑不亢、伶牙俐齒，倒也從不吃虧，但嫁進「大富之家」的煩惱是少不了的。
劇中的三姐妹代表的是現代都市中典型的三類女性，她們有的已步入中年，連接父母、姐妹和子女，有的年紀尚輕就經歷非凡，有的則還處於人生的蛻變期。她們都有自我、自尊的獨立意識，在追求生活品質的同時，也極力維持著小家庭的和諧美滿。
展現極致的現代「家文化」
此前的都市家庭劇多把故事發生地放在北上廣深等大都市，但《好團圓》的重點卻不在於表現都市中產家庭，而是把崑山古鎮拍出了理想家園的模樣，讓小城鎮家庭氛圍對人的包裹感顯得尤為真切。
劇中，家住上海、蘇州的向前和向南經常要驅車回到崑山老家與父母團聚，三地距離相近，文化相通，暗喻著家庭成員之間血濃於水、不可分割的關係。
故事開篇就是向父召集三個女兒回家商議房產分配問題，向父給向母和女兒拍照、向鄰里同鄉「炫耀」女兒給買的好酒。他們生活在流水潺潺的古鎮，一派其樂融融。
劇集拍出了江南水鄉的風土人情，評彈、茶道、生煎包，凸顯地方文化氣息與生活的煙火氣，古鎮小橋流水的街巷和格局都極富古典江南之美，獨特而別緻。
作為一部極具話題性的都市家庭題材劇集,《好團圓》集結了經驗豐富的創作團隊，以紮實的功底為劇集保駕護航。
總製片人張為為曾主控《好先生》《戀愛先生》《重生之門》等劇集，始終關注題材內容的創新和突破。
導演劉棟也有《小捨得》《小敏家》等多部都市劇代表作。編劇饒暉曾參與《大男當婚》《大女當嫁》《靠近你，溫暖我》等都市話題劇。
此次強強聯合，拓展了合家歡劇集的創作深度與廣度，表現形式上兼具趣味性和生活質感。
向家三姐妹之所以能在工作和生活、婚姻和事業之間找到平衡，逐漸實現人生蛻變和幸福圓滿，與家庭親情帶給三人的無形力量分不開。尤其在逐漸「原子化」的現代都市裡，這種軟性支撐更能讓個體走得更遠、更穩。
《好團圓》正是敏銳地捕捉到了這點，讓家庭劇不止於話題與風波，而是進一步繼承與探索，為家庭生活劇4.0時代提供了絕佳的範本。
【文/無花果】
