9月26日至10月9日，南湖南藝術家夏宮推出三幕劇《玫瑰屋》。該劇改編自張廣天的長篇小說《來日可追》第一輯第三章，由武瑋與張廣天聯合執導，以德沃夏克的三幕歌劇《水仙女》作為引子，啟動劇情一步步到達引人入勝的神秘境界。
故事從太原路的伯努瓦別墅開始，男女主人公一次偶然從壁爐里得到半張唱片、幾枚銀幣和一把榔頭，觸發了與此相關的諸多解密事件。關於愛情、生命、時代與空間的特異而富含隱喻的思考藉以伸展開來。
據介紹，這是一部集魔幻、典雅、解謎於一體的全新的戲劇模式。該劇從三幕式這一古老的故事結構出發，納歌詠、舞蹈和表現主義和當代戲劇於一體，突破了自然時序的界限，在空間交疊中，得到呼應。《玫瑰屋》借玫瑰來立意，旨在將玫瑰作為愛情的靈魂，見證其從生命中怒放。
作為該劇的女主角，李卿瑜表示，此劇突破了從前的自己，橫跨演唱、舞蹈和表演三個不同的藝術領域，並將其融會貫通到角色之中。我還向自己的短板發起衝擊，開場即挑戰了《掛滿鑽石的髮絲》這一高難度的歌曲。
《掛滿鑽石的髮絲》是武瑋為張廣天的文學作品《既生魄》創作的歌曲，音域跨度和氣息運用都屬於極限邊界的設計，即便是專業聲樂演員現場演繹都十分辛苦。
李卿瑜
值得一提的是，三幕劇是一個古老的戲劇結構，古希臘戲劇家埃斯庫羅斯的《俄瑞斯忒亞》就是三幕劇的經典。19世紀，尤金史克萊伯發展了三幕劇的形式，透過「描寫衝突的本質」推進劇情至轉折點。現今三幕劇已突破了戲劇的範式，作為一種典型的故事架構，廣泛運用在電影及其他視覺作品之中。《玫瑰屋》的主創團隊勇敢地向已程式化的三幕劇模型發起挑戰，將傳統推進至更深遠處。
采寫：南都記者 許曉蕾 實習生 裴晗
