喜劇和物理，有充分必要聯繫嗎？
當我問出這個問題，有人一定覺得我癲了，但如果我說小品也有元宇宙，可能又有人說我瘋了。
最近有一個應「癲」而生的綜藝《喜人奇妙夜》，就把我剛說的這些元素雜糅到了一起，打造了一個「奇怪的世界觀」—— 我們身處於小品的世界裡。
春聯是貼在屋裡的，牆上的時鐘是從來不走字的，長段台詞一定是四六八句的。鬧離婚的父母會光速和好，叛逆的小孩會再次懂事，鄰居是不請自來的，結尾一定會煽情上價值包餃子的……
抽象是合理的，荒誕是具體的，精神狀態是美麗的，不切實際是浪漫的，不整活是沒法生活的，節目的梗有點「飛」卻又接地氣。它在內容上集各大門派之精華，在出圈方式上每次引爆的點都小眾又邪門。酷酷的天放組合後采，毒舌王天放用了三個詞「伊春、蛤蟆、中專」形容隊友酷酷的滕。「籍貫、外形、學歷」的組合拳讓隊友酷酷的滕當場破防，直呼「全是惡評」，其中有兩個都是後者一看就碎的微博屏蔽詞。
痛擊酷酷的滕的「伊春蛤蟆上中專」成了這一季觀眾心選最好笑的梗之一。
但更邪門的點在於，如果說最開始大家都認為《喜人奇妙夜》是「電子榨菜」，看進去就會發現這是細糠，是精神食糧 。
無厘頭的梗很多，稍微深沉一點的哲思和內涵也不少，一會讓觀眾笑得發瘋，一會又讓人共情頗深，陷入思考。
正因為這樣，這節目已經在桃心中「高開癲走」了。原因無它，如果高開是觀眾一個優秀喜劇節目的肯定，那麼癲走是他們喜人的命。
🍑起初知道這部綜藝是因為在社交媒體瘋傳的小品《小品的世界》和《八十一難》，近乎被網友「封神」。
《小品的世界》擊中人的是情懷和共鳴。它以經典電影《楚門的世界》為核心，讓主角發現自己置身於小品的世界，致敬多個小品經典，也諷喻了當下小品藝術走向沒落、創作越來越套路化、包袱丟一個一個不響、讓人尷尬的事實。
表面上只是一個小品角色的覺醒，在吐槽小品世界裡不合理的現象，並且試圖打破面向觀眾的第四堵牆，實際上更多是對一直以來陪伴觀眾的小品藝術的致敬和溫情回望。
而桃在看《八十一難》感受到震撼則來自想像力和創意的新奇。它從沙僧的視角解構《西遊記》，降妖除魔的主角光環沒有他，辛辛苦苦打工九輩子，卻連正式的名字都沒有，專屬的bgm也蹭不到一個。八十一難最後一難，只好犧牲沒有存在感也沒背景的他。
本以為是個師徒互害故事，幾番反轉之後，卻又被意料之外、情理之中的師徒情誼、三藏的慈悲為懷給狠狠擊中。
《八十一難》的視角是新的，給人的感動卻讓人懷念，一瞬間回到童年時的夏天，抱著西瓜，打開電視就能看到西遊記主角們在「啾啾啾——砰砰砰——」的音樂里歷險。在《小品的世界》和《八十一難》的開局王炸之後，進入團戰的作品可謂是漸入佳境，進入了「癲走」階段，破（pè）梗開始上強度，包袱和上番也更圓融自然了。第三期《質子的願望》以質子與大王的人設，碰撞了一個大家都可能遇到過的「父母來職場看你」「過年吃飯父母讓你表演才藝助興」的尷尬場景。公子放上個廁所的功夫，老父親就把他的老底就掀了個乾乾淨淨，一點殺傷力也沒有的乳名王妞妞說了，小時候尿炕的糗事說了，唯獨見義勇為救小女孩的事忘了說，把他之前辛苦立下的硬漢人設全整沒了。
領導還沒說話，父親就迫切地「我提一杯吧」，讓人彷彿看到自來熟還沒眼力見的親戚。提一杯時還非要附贈一首帶著土味流行語的打油詩：擎國不大，創造神話……我炫了澆給！！完美詮釋了，當極致的土味e人父母來到嚴肅職場，i人孩子能社死成什麼樣。
在大王面前，熱情的父親絕不讓場子冷下來，誇下海口讓孩子表演節目，一會兒一個「我兒會跳舞」，一會兒又是「薩克斯獨奏」「詩朗誦」，讓孩子臉都丟盡了。
當硬漢人設、質子打扮的天放嬌俏歡樂地跳起傣族蝴蝶舞時，我的小腦都快笑萎縮了。
雖然孩子在老父親的幫助下最終得到了質子團團長的位置，卻失去了在同事面前強硬的人設和體面。父親雖然土味、還老讓孩子尷尬社死，卻也有深情之處。他沒忘記給孩子帶他最喜歡的毛絨玩具，還以自己的圓滑化解了領導出的難題：「哥~（拍對方胸）別整孩子呀。」
整個作品笑中帶淚，節奏perfect，還在最後致敬了朱自清的散文經典《背影》，「你就在此處不要走動。」《雷歐雷農場》的荒誕程度更勝一籌，整個故事可以概括為叛逆公主為了不嫁給鄰國王子，和國王較上了勁，一樁好事多磨的兩國聯姻，無意間成就了路邊吃瓜看戲的擠牛奶工。明明對威廉王子一見鍾情，叛逆公主卻嘴硬道：「我不喜歡！我不喜歡他清澈明亮的雙眼、高聳入雲的鼻樑、與眾不同的氣質……」
跟國王置氣的公主，非要嫁給無特長、無財產、還很無辜的牛奶工，她就喜歡他「小小的眼睛，大大的疑惑」。鄰國國王的出場讓整個作品的荒誕程度更上一番，公主是「沒頭腦」，鄰國國王就是典型的「不高興」。無論聯姻與否，他都堅持開戰，自帶一種拆家比格的氣質，「我攻打你們國家，就從這片農場開始！」開始狂拆農場小麥，被牛奶工吐槽：「你這不只攻打我家嗎！」
作品以兩國開戰，公主王子聯姻做結尾，牛奶工白得國王的王冠，童話風滿滿，還諷刺了貴族的愚蠢和戰爭的荒謬。包袱是一個接一個的，角色是鮮活靈動的。鄰國的不高興國王，正如生活里那想一出是一出的領導；無辜賠上了好多根小麥的牛奶工，不就是在生活的夾縫裡的你我他嗎？
癲癲的氣質和好笑的破梗是量大管飽、目不暇接的，在此之上，大多數作品還提供了可供深度解讀和思考的另一個視角。很多時候來自當下的共情、也有時候來自對某種藝術形式的共同回憶，讓我們生出一些些歡樂和勇氣，「原來世界不過是個巨大的小品而已。」
第一期的熬夜人聖經「宵夜是提前六小時的早餐，不吃可不中」，第二期的劫匪俠搶銀行一份沒搶到，反被塞一堆打工人破爛，憤憤吐槽「我都多餘帶這破槍，我蹬個三輪過來收破爛就完了唄！」，到第三期變成「我兒會跳舞！」
精神狀態肉眼可見的美麗，張雨綺看了都說：「特別喜歡這種精神錯亂的感覺，感覺腦子和脖子都不在一塊，但看完了想想又覺得能整在一塊，挺抽象，挺好的。」
這些天花亂墜的梗和段子看似是故事人物下意識的吐槽，其實背後是對真實生活的觀察與體會。真正的梗從生活中來，到生活中去。
每到過年回家，都不乏在宴席上被要求表演節目的孩子，親戚們常是先問「學什麼」，如果學表演就會被要求哭一個，學樂器就被要求奏樂一曲。《質子的願望》的靈感就來自真實經歷，天放上大四時還給母親送上了一首《小蘋果》。這種生活化的創作方式充滿創意，不僅拉近了觀眾和作品之間的距離，還能讓觀眾最大程度和作品中的人物共情。
作品裡的一句「你怎麼了？」「他社死了。」和天放恨不得鑽地縫裡去的窘迫姿態，完美詮釋什麼叫真正的社死只在一瞬間，後悔和尷尬卻會十分綿長。
呂嚴、何歡、鄧帥的作品《一心一意》主要圍繞著是在計程車上乘客玩成語接龍的設計展開，取材自演員呂嚴的真實經歷。同樣，講述高考後朋友各付前程，多年後又回鄉重聚的作品《迴音山谷》，靈感來源是演員龔英傑的感慨，為何曾經一起上學一起玩的朋友，永遠只能陪你一段路？
大多數人都有過幾個學生時代密不可分的好友，因為各種原因而走散。或許是不在一個城市，或許是少了些共同話題，或許是價值觀開始變得各異，抑或是有了新的玩伴……這樣的離散和陣痛，幾乎是每個人成長的必修課。這些日常元素在《喜人奇妙夜》濃度很高，例如深夜翻前任的微博、當眾表演節目社死的尷尬、只有老闆不在的吐槽小群、上班如上墳的崩潰心情……
雖說一千個讀者有一千個哈姆雷特，不過在《喜人奇妙夜》，再荒誕的腦洞也有人和你笑點相通。桃個人特別喜歡喜人們之前的「劉波ber、劉海兒、留疤」和「你的父親怎麼會是大佬呢？」，都是十分無厘頭的歡樂笑點。這一季的無厘頭笑點一點兒也不少，像是《八十一難》里，在沙僧包袱里找出來的用來栽贓他的手裏劍；當沙僧阻止三藏自己跳進大煮鍋時，三藏做出籃球里「拜佛過人」的動作，沙僧大驚失色；「還會拜佛↗︎↗︎↗︎？」；
還有沙僧兩次喊出自己的名字，一次是自稱沙溢，另一次是自稱沙寶亮，和《家有兒女》里經典的「夏雨夏雪夏冰雹」有得一拼。《史上第一大劫案》里，明明去搶銀行卻被打工人塞了一堆難用打工電器，劫匪自己吐槽「我是許願池裡的王八是吧」。
這種簡單的快樂、荒唐的笑點，和我們普通人被工作折磨到瘋瘋的精神狀態不謀而合。
不是被領導同事拖累工作到半夜氣笑，不是站在體重秤上看見數字又漲了三斤的苦笑，也不是在社交場合言不由衷的皮笑肉不笑，我是說真正的歡樂、無憂無慮地笑。它也許來自於朋友間只可意會的一個笑話，也許來自一部你喜歡的喜劇電影、某個導演的作品，最近，桃無負擔的笑容就來自《喜人奇妙夜》。來自一個破梗，《質子的願望》里父親拍拍兒子的肩膀，對他說不必佯裝堅強，因為「你已經有社會上的父親了」。
雖然喜人們總說米未是「喜劇監獄」，《喜人奇妙夜》就像「喜劇屆的世界盃」，讓他們精神十分緊張，肉體分外折磨，他們在這一次次的折磨中無疑突破了喜劇的天花板。
但這個節目卻對觀眾十分友好，只用舒舒服服地等待，看著喜人們努力演出，帶來一個又一個破梗、包袱。