《媽媽再愛我一次》
一部台灣苦情戲，在上個世紀80年代引起轟動，不僅僅是一部電影的成功，更反映出當時的文化現象。這部片子成功的原因在於它特別煽情，或許是因為母愛是一個放之四海而皆準的題材，或許是因為那個時代還不像現在這樣喧囂，或許是因為它給了善良的人們一個宣洩感情的端。「小強」和「母親」的扮演者都不是很美，煽的也不是愛情而是親情，電影也敘事平淡沒有任何花里胡哨，但它符合當時中國人的心理需求。另外它的主題曲在片中出現了四五次，街上小孩都會唱，這也是間接地為這個電影做了宣傳。
《阿郎的故事》
發哥的電影都與槍戰，白鴿，教堂有關。這是一部關於「青春殘酷物語」的電影，以一種最接近成長本質的真實形式，充滿了暴力、熱淚、過錯、遺憾、希望和絕望的姿態。都說浪子回頭金不換，那麼能拿來交換的只能是性命。《阿郎的故事》就是一個用死亡催淚，用生命來燃情的結尾，阿郎頭盔上鮮血直流、朦朧了視線的那個騎車鏡頭亦算是香港電影史上最煽情的畫面之一，阿郎也因此成為港片之中一個經典形象。《阿郎的故事》是一部感人流淚的電影，是香港最經典的電影之一。
《歲月神偷》
每個人都有一場被歲月偷走的記憶，作為一部以情動人的電影，《歲月神偷》自然免不了要提到年輕人的初戀。但相比於愛情，《歲月神偷》更讓人印象深刻的是其中展現的家人親情。節奏雖慢，但不瑣碎，這一場感動，來得無比自然、真實而樸素。難一步，佳一步。一步難，一步佳。感人至深，生活真的不容易。有觀眾表示：很久沒有這樣痛痛快快地感動一回了，片中的初戀拍得很美，但結局太酸楚；如果不是在電影院，一定會大聲哭出來。
《親愛的》
首先《親愛的》的主要角色和故事都脫胎於真實發生的「打拐」事件，其次這類親子題材本身就是「催淚大戶」，面對「骨肉分離」的人間慘劇，再理性的觀眾，恐怕也都會心軟。「難捨難離，心無歸期」 溫暖通俗，每個角色在這樣複雜的線索里迸發不同光彩，多樣人情串起多種辛酸，沒人是真正意義上的壞人。三個淚點：生日會上張譯親吻鵬鵬，趙薇對黃渤說孩子吃桃過敏，結尾真實人物對比。
《唐山大地震》
《唐山大地震》不是一部單純的災難片，更不是一部炫技的大場面特效片，從震前漫天飛舞的蜻蜓，到震後慘不忍睹的一片廢墟，這一過程大約只有半個小時，此後兩個小時心靈的「餘震」才是影片重點要表現的內容。相信每座墓碑之下都有比這個更為感動的故事，平實的題材，但擊中了人心最脆弱的地方。
《我的兄弟姐妹》
兄弟姐妹原本是天上的雪花，誰也不認識誰，落在地上化成了水、結成了冰，就再也分不開了。回憶部分追求平實的敘事，讓觀眾對人物有了真切的認同，從而產生了大團圓結局的心理需求。姜文送走弟弟妹妹的時候腸子都哭斷了。
《天堂回信》
爺孫之間質樸的羈絆，成為了《天堂回信》最為動人的情愫，那乍看平淡的日常，導演卻於此中巧妙的締結出一份難能可貴的溫馨，而隨著劇情的推進從國外回來的媽媽，其既成為了電影劇情營造矛盾的張力，也對孩子的教育問題以深刻的著點，當最後面對爺爺的過世，親情的醞釀也在這一刻得以了真摯的共鳴，令人仿若在電影中找到了自已的影子，而我也更願意相信以作別人世的爺爺，會收到那晨晨封掛在風箏上的生日卡。
