《夏威夷》是 馬可·伯格的第三部個人故事片，以《B計劃》(2009)和《缺席》(2011)為三部曲畫上了句號。這部也很可能是三部中最好的，與前兩款有明顯的共同點。電影以一個介紹主要人物的序曲開始。
馬丁(馬特奧·恰里諾 飾)正在一個小鎮上找一份暑期工作。他無家可歸，我們看到他帶著很少的財產呆在戶外的某個地方。尤金尼奧 (曼努爾·維格諾 飾)住在他叔叔家，在他叔叔外出時照顧他的財產，利用時間寫他的小說。這第一部分的特點幾乎不是直接的聲音，而是一個額外的頑固的准情節戲劇性的管弦樂安排。第二部分開始時，馬丁到達尤金尼奧的地方，並開始執行各種維護工作。
從他們的第一次見面，我們得知他們是兒時的朋友，馬丁過去常在酒店的游泳池裡游泳，但現在他們的關係將不可避免地被老闆和員工聯繫在一起。這部電影還沒有完全落入某種「社會現實主義」的範疇。尤金尼奧和馬丁的關係發展成一個田園故事，他們的模糊的意圖扮演了一個基本的角色。
馬丁可能處於被遺棄的境地，但他並沒有從一開始就把真相告訴尤金尼奧，而是假裝和一個不存在的姑媽住在一起。另一方面,照顧他童年的朋友,給他新衣服,讓他在眾議院和浴池中游泳,治癒他削減一些生鏽的鐵絲,當他發現馬丁一直躺著他的姑姑和戶外生活,提供他一個房間。
尤金尼奧必須堅持，因為馬丁不想打擾他的僱主和贊助人。即使尤金尼奧的意圖是高尚的，是出於同情而生的，他也無法避免這些行為，因為這些行為強調了他們之間的不平等，因此，他們之間的關係多少有些不舒服: 尤金尼奧的經濟狀況很好，他是一個資產階級，一個藝術家，也是一個付錢的人;馬丁很窮，很無助，是工人階級。但對一個好電影的一部分,這些社會差異似乎幾乎抹去他們的友好關係的發展,因為他們有某種形式的回歸童年,孩子的遊戲和訪問舊的地方帶回記憶。
兩人之間有很多微妙的暗示，但直到電影的最後部分，我們都不清楚他們之間是否有浪漫的吸引力，或者尤金尼奧的行為僅僅是出於同情，而馬丁是出於感激。什麼來打破這種朦朧的半裸的身體在夏天(雖然遠離伯傑的粘性氛圍的短片普拉特羅,夏威夷的夏天不熱的難以忍受的球在一個擁擠的房子但清晰和明亮的農村願景)。
草、植物和河流，有很多的水在影片中:小偷、游泳池、馬丁要喝的瓶子、他「偷」水用來洗澡的水龍頭、尤金尼奧家裡的淋浴器，這些都是尤金尼奧的哥哥的到來，構成了一個關鍵的時刻(也是一個非常強大的時刻)。這充滿了(語言上的)殘酷的場景，但以一定的誠實和準確性，這讓它更加痛苦。
浪漫的白日夢被打破了(在電影的大部分時間裡，只有兩個角色在同一地點互動所創造的微氣候被破壞了)，社會緊張和距離重新出現在場景的中心。接下來的《幻像》尾聲讓我們想起了奧森特的結局，不過，我敢說，結局更加微妙和有效。特別提到兩個主要角色。
導演伯格多年的戲劇研究是值得注意的，他從主角身上帶來了精彩的表演，值得被認為是一名偉大的演員的導演。曼努爾·維格諾與《B計劃》中的布魯諾完全不同，布魯諾比較隱晦，沒有那個角色那種可笑的傲慢，充滿了必要的模稜兩可。
烏拉圭人馬特奧·基亞里諾非常上鏡，但不僅僅是一張漂亮的臉:他刻畫馬丁被拋棄的方式非常引人注目，從他說話的方式，他那難以捉摸的眼睛。
這是一個真正詩意和微妙的愛情故事，以一種非常特別的方式感動你。我真的很欣賞每個人都能把這個故事和他們的角色聯繫起來，他們的恐懼和夢想，不管他們的性取向是什麼。一部非常私人的電影。這裡沒有同性戀的陳詞濫調。《夏威夷》會讓你面帶微笑，精神抖擻。
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