日本的黑社會是一個很特殊的團體，有多特殊，有的人會說，日本的黑社會在維持著日本現有的社會秩序，警察們到不了的地方黑社會可以，警察們無法企及的領域，黑社會同樣可以。甚至於有的人會將日本的黑社會塑造成為某種條件下的正義的象徵，這種象徵代表了一部分人對於黑社會這個團體的期待，同樣的，也代表了一部分人的私慾。
今天給大家推薦的影片講述的就是日本黑社會成員的故事，《仁義的墓場》講述的主人公是石川力夫，這是一個從小就期待著成為黑社會一員的人，當他真正的成為了黑社會的一員之後，事情的發展卻沒有朝著自己喜歡的方向進行，這對於石川力夫來說，實現了自己的夢想，但對於石川力夫的野心來說卻是不匹配的。
黑幫的大佬們僅僅當石川力夫是一個工具人，在他喊打喊殺的時期，並沒有獲得應有的地位，反倒是因為喊打喊殺而惹得幫眾們不滿，此後，石川力夫逐漸的不被重用。後來一切都發生了變化，石川力夫最後決定要重塑自己，他將目標瞄準了日本地區的華人黑幫，這個團體在二戰之後的日本社會中不享有任何的權力，因此，石川力夫將目標瞄準了之後就下手了，華人幫派很快不堪一擊，且石川力夫很快就形成了屬於自己的一股子勢力。
然而本片並沒有將石川力夫的「戰績」做成了一種輝煌的，可供瞻仰的正向傳記性質的作品，相反，從石川力夫如日中天到最終一敗塗地且自殺，整個過程是非常突然的。因此，作為一個追尋石川力夫的成長軌跡的作品，本片才有了話題。
石川力夫死後，自己的墓碑刻上了仁義二字，而對於石川力夫來說，這兩個字代表什麼沒有人知道，對於一個黑社會勢力成員來說，仁義可謂是明面上的一生的追求，但是這種追求對於石川力夫這樣的人來說究竟有什麼意義？
本片通過對於這個詞語的展開，最終為我們呈現出來的是石川力夫人生後半段的成長軌跡，這種軌跡對於他來說確實是也算夠傳奇。石川力夫本身就是一個黑幫成員，但是在原有的幫派並不得到重用，等到石川力夫得到了重用，自己的這種勢頭並沒有持續很久。這是他參加黑幫社團的經歷，此外，他還是一個癮君子。
因為吸毒而結識的女人惠子對於石川力夫來說是人生的一道分水嶺，在認識惠子之前，石川力夫渾渾噩噩地活著，甚至於幾乎徹底失去了自己的人生，然而在認識惠子之後，石川力夫重新活了一回。即使之後的生命也是隨風飄蕩，但至少他重新以一個挑戰者的姿態站在了昔日的朋友面前，為自己贏得了尊重。
不過在這之後的故事並沒有多麼的熱血，石川力夫失去的很多東西也都沒有再回來，在被人群毆之後，他最終被逮捕，石川力夫的人生軌跡最後定格在了監獄。
本片以一種瘋狂的模式開場，最終將故事定格在了毀滅之上，石川力夫究其一生在尋找的東西最終沒有找到，且不可能找到。從小時候期待加入進黑社會，到最終以一個黑幫團伙話事人的身份結束自己的一生。石川力夫很瘋狂，但這種瘋狂有什麼用？究其一生的瘋狂到頭來不過是夢一場。
當然，對於本片感覺不是很深的時候，我們不妨帶入到一種時代背景，那就是新浪潮。日本新浪潮電影中本片算是具有代表性的一部。本片看似描寫的是叛逆者石川力夫的一生，實際上是在描寫一種抗爭。而新浪潮的本質就是推陳出新，這種推陳出新必然會帶來舊的勢力的阻隔以及新的勢力的崛起。而本片中的石川力夫正好是具有這種屬性的。
即使石川力夫是一個渾人，即使他的一生並沒有太多的可描寫性，但是石川力夫本身所具有的反抗精神以及對於舊有勢力的一種抗爭恰恰是創作者所崇尚的。但是這種推崇過後，卻是深深地唏噓。石川力夫的結局正如新浪潮的結局一樣，更多的時候，石川力夫並沒有徹底地改變日本黑幫的百年格局，同時對於當時黑幫的影響力畢竟是有限的。
這一點就如同新浪潮對於後續電影界的影響是一致的。新浪潮很不錯，也誕生了一大批優秀的創作者，但是在那之後呢？這種創新的浪潮並沒有很好地延續下去，以至於今天跟電影有關的利益集團將原本的守舊派的力量發展壯大，對於新生的力量有一種天然的抵制，此後，創新漸漸的放緩，影視創作也就遲滯不前。這對於觀眾來說，或許就是《仁義的墓場》最大的意義吧。
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你好，再見
